藝術(shù)品秋拍大戲即將上演，記者提前獲悉，今年多家拍賣行的當代油畫雕塑專場都聚焦寫實油畫。觀察寫實油畫近些年的市場表現(xiàn)我們也發(fā)現(xiàn)，寫實油畫雖然不及當代藝術(shù)在市場與媒體面前出盡風頭，但卻是發(fā)展最為平穩(wěn)的單元。以今年春拍為例，在當代藝術(shù)近乎谷底的時候，寫實類作品卻表現(xiàn)穩(wěn)定，成為近期內(nèi)地買家關注的重要板塊之一。

●與當代藝術(shù)相比，無論市場如何波動，寫實油畫一直都表現(xiàn)平穩(wěn)

●與中國畫相比，油畫無論是市場價格還是藏家隊伍都有較大差距

●廣東是油畫大省，廣東的油畫家都是全國性的，發(fā)展勢頭很不錯

特邀嘉賓

郭潤文

(廣州美術(shù)學院油畫系教授、造型學院院長、國家畫院油畫院常務副院長、中國油畫學會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會理事、油畫藝術(shù)委員會委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席)

王野夫

(廣州某拍賣有限公司副總裁)

嘉賓主持

趙利平(收藏家、資深藝術(shù)評論人)

關于寫實畫派：客觀地表現(xiàn)現(xiàn)實生活

趙利平：在今年的藝術(shù)品市場調(diào)整浪潮中，當代藝術(shù)的作品價格跌到近乎谷底，而寫實類作品表現(xiàn)穩(wěn)定，成為近期內(nèi)地買家關注的重要板塊之一。特別是王沂東、冷軍、楊飛云等人的作品，今年在市場上都有令人驚喜的表現(xiàn)。而郭老師您，還有何多苓、艾軒等人的作品也備受市場追捧，陳逸飛的作品就更不用說了。這些構(gòu)成當前中國油畫市場中堅力量的大師，都出自于中國寫實畫派，這一重要的藝術(shù)流派是不是就起源于由艾軒、楊飛云、王沂東發(fā)起成立的“北京寫實畫派”?大概是一個怎樣的發(fā)展歷程?

郭潤文：“2012年中國寫實畫派八周年展”今年底將在中國油畫院美術(shù)館舉行，這一年度大展見證了中國寫實畫派在中國的發(fā)展歷程，以往七屆油畫展，只有一屆是在時代美術(shù)館展出的，其他七屆都在中國美術(shù)館。每年的大展全面呈現(xiàn)出中國寫實油畫的最高水平，以及藝術(shù)家個人創(chuàng)作的基本面貌，所以規(guī)格比較高。

第一屆展覽是在2004年，當時王沂東、艾軒、楊飛云籌辦了一個油畫展，他們覺得，在此之前中國寫實繪畫的展出，一直都依附于體制內(nèi)的大展覽，他們覺得有必要把寫實繪畫單獨挑出來，做一個單獨的畫展。第一屆的展覽，他們邀請了當時在北京的藝術(shù)家，包括朱春林、夏星等人。通過這次展覽，他們發(fā)起成立了“北京寫實畫派”，那時剛好有個印象派的展覽也在中國美術(shù)館展出，兩個展覽相互產(chǎn)生推動力，看的人特別多，所以第一屆很成功。

到籌辦第二屆畫展的時候，王沂東他們覺得，既然寫實繪畫在北京的展出這么成功，何不推向全國?所以他們邀請了當時國內(nèi)比較好的寫實繪畫藝術(shù)家加入這個流派，讓這個畫展更具實力和典型性。當時邀請的包括上海的陳逸飛、徐芒耀，湖北的冷軍，四川的何多苓，廣東這邊是我，還有美國的陳衍寧，都是當時中國寫實繪畫比較有代表性的人物。但這么一來，再叫“北京寫實畫派”就不合適了，所以陳逸飛提議改叫“中國寫實畫派”。所以2005年的時候，中國寫實畫派就這么成立起來了。

遺憾的是，中國寫實畫派成立后不久，畫展還沒開幕，陳逸飛就去世了。這一屆的展覽同樣在中國美術(shù)館，因為增加了國內(nèi)很多重要的藝術(shù)家，效果特別好，寫實畫派被越來越多的人關注，寫實畫派的展覽每年一屆地持續(xù)辦下去，到了今年是第八屆。

趙利平：在油畫中，可以分為寫實、寫意等多種格調(diào)的油畫創(chuàng)作類型，與其他類型的繪畫相比，寫實繪畫的最大特點是什么?

郭潤文：從根源來看，寫實繪畫起源于19世紀以前的歐洲傳統(tǒng)油畫，那時候的歐洲繪畫完全處于一個寫實的狀態(tài)，從文藝復興早期到19世紀末期，大部分畫家的繪畫風格都是以寫實為主的。這一樣式的繪畫有很重要的特征：一是人物形象來自于客觀存在的現(xiàn)象以及宗教;二是表達的基本內(nèi)容來自于常見的生活狀態(tài)以及宗教故事等;三是必須有傳統(tǒng)油畫的技術(shù)特征，必須有很嚴密的油畫元素。這種繪畫不是一蹴而就的，而是要經(jīng)過精雕細琢，反復地繪制，所以創(chuàng)作一張寫實的油畫，需要相當長的時間。與其他類型的油畫相比，寫實繪畫最大的特點就是來源于客觀，具有技術(shù)含量，表現(xiàn)的是現(xiàn)實生活中的狀態(tài)。

當今的寫實繪畫樣式雖然來源于19世紀以前，但是它所表達的內(nèi)容，卻是20世紀以后的人文思想和人的生活狀態(tài)，為了區(qū)別，就將這種寫實繪畫稱為新寫實主義繪畫。所謂的新，就是拿起傳統(tǒng)的樣式來表達當代的社會，通俗點來講，就是用過去的手法來表達新的內(nèi)容。

“南方油畫”：需要集中推廣

趙利平：再說說廣東油畫，嶺南畫派近年來在市場上的知名度迅速提升，相比之下廣東油畫的知名度和藏家隊伍都較小，您覺得這是什么原因使然?有沒有必要以“廣東油畫”或“南方油畫”來集中推廣?

郭潤文：我覺得有這個必要?！澳戏接彤嫛边@個提法就不錯，可以把整個南方的油畫藝術(shù)進行一個集中推廣。

嶺南畫派形成的歷史比較長，是經(jīng)過幾代人傳承下來的。廣東的油畫雖然也是經(jīng)過幾代人傳承下來的，但卻一直沒人提出“南方油畫”這個概念。因為油畫就是一個舶來品，我們一直處在一個學習的過程中。但實際上，廣東是油畫大省，目前廣東油畫在國內(nèi)處于前沿，老的一批在國內(nèi)藝術(shù)界很有地位，中年這一批也是很有說服力的，還有我們培養(yǎng)的一大批學生，目前已經(jīng)在國內(nèi)嶄露頭角，發(fā)展勢頭非常不錯。

王野夫：我倒覺得，無論是提“南方油畫”還是“廣東油畫”都不太合適，有點狹窄。雖說一方水土養(yǎng)一方人，形成一方的表達方式，但油畫不比中國畫，可以獨立出一個嶺南畫派，廣東的油畫家都是全國性的，你說他是廣東油畫家他可能還不承認，而且廣東很多藝術(shù)家的發(fā)展，其實還是在北方，很多重要的展覽都在北方，很多作品的成名也發(fā)生在北方，所以我覺得還是不要自我歸類的好。

趙利平：還有人說，南方相對北方有更多的商業(yè)誘惑和生存壓力，藝術(shù)家不容易潛心作畫，現(xiàn)在也的確有些有創(chuàng)造力的畫家有價無市，而有些迎合市場的畫家市場收益好。這是否會影響青年藝術(shù)家的價值判斷?應該如何引導?

郭潤文：藝術(shù)家為了生存可以進入市場，在西方油畫的價格就是用市場衡量的，作品在市場上得到承認的話，藝術(shù)家的生活就可以好很多，擁有了更多的材料就可以更好地創(chuàng)造。但有一點需要強調(diào)的是，不要讓藝術(shù)跟著市場的偽標準來走，這樣年青的藝術(shù)家慢慢地就會變成一個商業(yè)畫家，失去了自己的個性，這個畫家就完蛋了。年輕的藝術(shù)家如果能夠創(chuàng)作出打動市場的藝術(shù)品，他在市場上就一定會走得好，要相信市場，市場很能鍛煉人。如果只是追求表面的東西，在市場上只會遭到唾棄。

在跟藝術(shù)機構(gòu)合作的時候，藝術(shù)家要先搞清楚，這個機構(gòu)的負責人是懂藝術(shù)，還是單純只為了賺錢。還要看這個機構(gòu)是否約束你的想法，如果他鼓勵你去創(chuàng)新發(fā)展，那就可以合作。還要看這個藝術(shù)機構(gòu)的背景，如果是大公司的話，發(fā)展前景肯定更大。。

關于市場：油畫板塊回歸寫實

趙利平：在今年的藝術(shù)品拍賣中我們留意到一個現(xiàn)象，多家拍賣公司在油畫這一板塊，都把重心放在了寫實油畫上。而在早兩年，卻是當代藝術(shù)不斷創(chuàng)出新高。拍賣公司關注重點的轉(zhuǎn)移，也代表著當下藝術(shù)品市場的一個走向，這是否意味著，還是寫實油畫的市場較為平穩(wěn)?

郭潤文：其實在幾次藝術(shù)品市場出現(xiàn)低谷的時候，救市的總是寫實油畫。

要說油畫出現(xiàn)在中國拍賣市場上的最早時間，應該是上個世紀90年代，當時的中國嘉德、北京瀚海等拍賣會率先拍賣油畫，拍的主要就是寫實油畫。不過當時的油畫拍賣尚未形成氣候，作品成交價格不高，一個寫實油畫專場下來，總成交額經(jīng)常不超過100萬元。但就在那個年代，一些作品也拍出了在當時看來很高的價格，如陳逸飛的《山地風》，1994年在中國嘉德秋拍時拍出了286萬元，創(chuàng)造了當時中國油畫的拍賣紀錄。

此后到2005年中間這十年，寫實油畫的拍賣都是斷斷續(xù)續(xù)地延續(xù)著。2005年之后，當代藝術(shù)的作品開始漲起來了。這主要是因為海外市場的推動，早期很多當代藝術(shù)的作品被國外的藏家所收藏，從2005年開始，這些海外藏家?guī)е@些作品回到中國市場，在資本力量的推動下，當代藝術(shù)作品的價格迅速飆升。相對于當代藝術(shù)的旺盛，寫實繪畫顯得相對低迷，雖然市場還是不錯的，作品價格還在穩(wěn)步增長，但就完全不及當代藝術(shù)作品的上漲幅度。

但2007年一場金融風暴再度改變了這種市場格局。2007年至2010年這段時間里，當代藝術(shù)作品在拍賣會上經(jīng)常流拍，成交量也少，但寫實繪畫卻保持住了堅挺穩(wěn)步向前的勢頭，很少流拍，基本不受金融風暴的影響，所以我說在市場出現(xiàn)大波動的時候，是寫實繪畫對藝術(shù)品市場起到了救市的作用，維護了藝術(shù)品拍賣不斷發(fā)展的勢頭。

2010年、2011年這兩年，中國的藝術(shù)品市場得到了空前的繁榮，當代藝術(shù)的作品價格再度爆發(fā)性地上揚，寫實繪畫的穩(wěn)定性，也讓它得到了越來越多藏家的關注，兩者的價格都同時達到了前所未有的高度。如陳逸飛的《山地風》，時隔17年，去年這幅畫再度在中國嘉德現(xiàn)身，這次拍出8165萬元的高價，再次刷新了中國油畫拍賣的最高紀錄。

今年的藝術(shù)品市場再度進入全面調(diào)整的時期，直到現(xiàn)在很多人還在場外觀望，但我們依舊可以發(fā)現(xiàn)，在今年的藝術(shù)品春拍中，寫實油畫流拍的很少，相信年底的秋拍寫實油畫的行情也不會差到哪里去。說實在的，畫一張寫實油畫所花的時間太長，很多藝術(shù)家一年的作品十個指頭都數(shù)得完，市場需求又大，藏家為了得到一張精品經(jīng)常要等上很長的時間，所以寫實油畫的價格怎么會跌?

王野夫：應該說，寫實油畫就是油畫市場中的大盤股，它容易理解，情感普遍能被接受，大部分寫實藝術(shù)家的技術(shù)過硬，知名度也高，這些都是構(gòu)成一幅藝術(shù)品價值非常重要的組成因素，所以寫實油畫一直就是市場的主流。

趙利平：但與中國畫相比，油畫目前無論是市場還是藏家隊伍，還是有較大差距的。

王野夫：在中國，油畫市場跟中國畫市場是沒辦法相提并論的，中國畫有幾千年的豐富底蘊，早已形成了一個巨大、完整的市場，而油畫怎么說都是一種舶來品，人群構(gòu)成也單一，購買人群主要就是藏家。特別是近幾年中國畫市場價格飛漲，購買中國畫的人群中，其實已經(jīng)不單純是藏家，超過50%的購買人群其實目的在于投資。反倒是購買油畫的客戶，他們多出于欣賞、自用的目的，所以對畫作的要求也更高。

油畫，特別是寫實油畫跟現(xiàn)代生活更接近，更能讓人體會，更能為人所把握。加上現(xiàn)在新興的財富人群都開始重視精神文化，他們對別墅里懸掛藝術(shù)品的內(nèi)容、價值都有不同的需求，我認為，油畫市場應該是一個成長性最強的市場。就像今年春拍，我們在油畫雕塑專場中有個小專題，16件拍品全部是中央美術(shù)學院畢業(yè)生的油畫作品，價格從1.5萬元至10萬元不等，結(jié)果有12件成交，這個比例是相當高的，這個價位的油畫，正是目前最受歡迎的居家懸掛藝術(shù)品，而且這些藝術(shù)家的成長性也值得期待。就像郭老師所說的，幾次藝術(shù)品市場出現(xiàn)低谷的時候，救市的總是傳統(tǒng)油畫，這也是其他拍賣行的一個共識。