由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、清華大學(xué)共同主辦的中國著名雕塑家李象群先生從藝34年來首次大型個(gè)展 “行人”前天在中國美術(shù)館開幕。開幕式現(xiàn)場人氣爆棚，李象群的同仁、同事、學(xué)生還有欣然前往的各界觀眾擠滿了樓上樓下水泄不通，大家爭相目睹藝術(shù)界亮相的全過程。

　　此次個(gè)展作品于中國美術(shù)館一層的1號(hào)、8號(hào)、9號(hào)廳展出，展覽主要分為三個(gè)系列：毛澤東系列肖像、《堆云·堆雪》、《大紫禁城》。其中《大紫禁城》展開占地面積近二百平方米，全部白銅鑄造，耗時(shí)六年完成。此次個(gè)展多件作品將首次與公眾見面。

　　李象群的作品具有令人驚異的兩面性：既高深莫測，充滿當(dāng)代藝術(shù)所特有的觀念升華與形式美感；又不失平易，可以在感性解讀層面完成所有的信息輸出讓大眾有屬于自己的觀看體會(huì)。李象群主張“用手去觸摸歷史”，通過雕塑的感覺來直接觸動(dòng)人的神經(jīng)，并且對(duì)個(gè)人的歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反抗和批判，由此獲得在藝術(shù)的現(xiàn)代性上和政治的現(xiàn)代性上的雙重突破。此次個(gè)展作品呈現(xiàn)出全新的思考和面貌，充滿驚奇與思考，通過引發(fā)生理上的荒誕感和歷史記憶的沖突，給人以靈魂上的撞擊。

　　此次展覽的策展工作由北京大學(xué)朱青生教授及其率領(lǐng)的北京大學(xué)視覺與圖像研究中心承擔(dān)，在作品視覺呈現(xiàn)的同時(shí)大大加強(qiáng)了學(xué)術(shù)研究和檔案文獻(xiàn)工作。展覽將持續(xù)到9月25日。 H120 紀(jì)晨攝

　　記者觀察

　　首次大展如同新婚

　　盡管在藝術(shù)界久負(fù)盛名，并多次斬獲國內(nèi)外雕塑大獎(jiǎng)，個(gè)展對(duì)于李象群而言卻“如同第一次結(jié)婚”一般新鮮。多日緊張的備展工作絲毫沒有影響今天“大喜日子”的狀態(tài)，李象群身著筆挺黑色西裝，白色襯衣，面色微紅，神采奕奕。沒有高高在上的架子和冷冰冰的面孔，開幕式前不時(shí)有仰慕者要求合影他都一一配合，有小朋友送花時(shí)溫和的笑容、低聲的話語更顯示出他低調(diào)平和的一面。開幕式上藝術(shù)家本人發(fā)言時(shí)，除了感謝沒有拖沓冗長的講話，開幕式后謙遜地帶引嘉賓觀看三個(gè)展廳的作品，并不時(shí)做著細(xì)致的講解。

　　在接受記者采訪時(shí)，李象群多次強(qiáng)調(diào)“人性”的理念，無論孔子、毛澤東等形象的解釋都?xì)w根于人性的體現(xiàn)，在他的作品里，呈現(xiàn)出的不是某一位偉人或名人而是一個(gè)走下神壇圣壇的、有血有肉的普通人。他說：“人的欲望如果減少，那么他將得到升華，心胸將會(huì)變得博大；而人的欲望如果增加，那他將會(huì)變得狹隘和渺小。”“《堆云·堆雪》慈禧的形象本身是一個(gè)女性，但其實(shí)她也是人性、母性的象征，向觀者傳遞的是一種愛。”李象群認(rèn)為戰(zhàn)爭是不人性的，《春秋爭霸》那些散落堆積一地、銹跡斑斑的鑄鐵兵馬俑昭示了藝術(shù)家摒棄戰(zhàn)爭的信念和決心。

　　整個(gè)展覽的布置簡潔有力，大廳兩側(cè)墻壁是浮雕裝置《江山》，胸前飄著美髯、疊合著纖纖玉手仔細(xì)看還露著兩顆板牙的“行者”飄飄然迎向觀眾，他的身后是毛澤東系列塑像；東側(cè)展廳是《堆云·堆雪》系列，新作《雪》與第三屆北京國際美術(shù)雙年展中引起一片軒然的《云》遙相呼應(yīng)，慈禧形象單腳站立呈搖擺不穩(wěn)狀；西側(cè)展廳是規(guī)模宏偉的《大紫禁城》，幾束白光從斜上方灑在白銅鑄就的大紫禁城上，平添幾分神秘和悠遠(yuǎn)。大幅的雙層白紗隔斷和漫步其中的觀眾又給人一種穿越時(shí)空的感覺。這組作品尤其招小朋友喜愛，有兩個(gè)六七歲模樣的小姑娘舉著相機(jī)長時(shí)間拍攝著自己看中的房間或亭臺(tái)樓閣，并時(shí)而彎腰探視里面的空間和“動(dòng)靜”。