北京9月15日電(記者應(yīng)妮)“木刻場(chǎng)景的形象獨(dú)立雕刻切割，插在沙土上做成裝置；甚而把版畫(huà)形象作成貼紙，讓深圳玩具廠的工人們?nèi)我饨M合成各種場(chǎng)景并講述自己的生活故事。”以“觀看黑鳥(niǎo)的方式”為主題的康劍飛作品展15日在北京中間美術(shù)館舉辦。

　　這位當(dāng)代版畫(huà)家中的“異數(shù)”、中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系的副教授說(shuō)，這不是一個(gè)靜態(tài)的看作品的展覽，而是可以蹲下看、坐下看，有手指點(diǎn)擊的展覽；版畫(huà)的生命力在于“和社會(huì)互動(dòng)”。

　　所謂社會(huì)互動(dòng)，以康劍飛為此次展覽創(chuàng)作《中間計(jì)劃》為例。他請(qǐng)來(lái)和中間美術(shù)館建設(shè)有關(guān)的周邊農(nóng)民、開(kāi)發(fā)商老總、建筑師、工程師、保潔員、建筑工人、管理者等50位，用康劍飛的作品中人物、動(dòng)物等形象貼紙組合一個(gè)場(chǎng)景，并講述背后的故事或愿望，回憶往事、調(diào)侃人事或憧憬信仰，呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　中間美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周翊解析，康劍飛做成這一套塑料貼畫(huà)游戲，讓各行各業(yè)的人能解釋和重新組織，表達(dá)自己的意思。

　　他說(shuō)，藝術(shù)家關(guān)注重點(diǎn)由工作室中藝術(shù)品的創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)品的分享；康劍飛把自己創(chuàng)造的形象交出，將更多人請(qǐng)進(jìn)自己的世界，出讓創(chuàng)作的手段，讓外人重組作品含義，給作品以自由闡釋的空間。

　　在中國(guó)版畫(huà)界，康劍飛的創(chuàng)作注重具有學(xué)術(shù)和觀念探索意識(shí)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，被認(rèn)為是新學(xué)院精神的代表人物之一。

　　他認(rèn)為，版畫(huà)曾在中國(guó)古代和現(xiàn)代美術(shù)史上發(fā)揮過(guò)重要功用，但在新的社會(huì)、媒體、藝術(shù)環(huán)境，漸漸成為藝術(shù)小門(mén)類、被邊緣化。康劍飛認(rèn)為，當(dāng)代社會(huì)復(fù)制技術(shù)高度發(fā)展，版畫(huà)作為傳播的工具作用已經(jīng)被大大消弱，因此藝術(shù)家創(chuàng)作版畫(huà)已經(jīng)不是為了特定圖像的大規(guī)模傳播，需要面對(duì)新的現(xiàn)實(shí)、新的問(wèn)題找到一些新的工作方法、新的觀念。

　　康劍飛說(shuō)，近兩年版畫(huà)市場(chǎng)有回暖趨勢(shì)，公共收藏、私人收藏逐年增多。但他認(rèn)為，版畫(huà)必須走出商業(yè)的一步，它本身的屬性—復(fù)制，就是需要一種傳播，和市場(chǎng)結(jié)合才能融入大眾的社會(huì)生活并被逐漸接受。

　　“觀看黑鳥(niǎo)的方式”還展示康劍飛歷年來(lái)創(chuàng)作的多個(gè)系列作品。如2004年到2007年的“鳥(niǎo)人”系列，他創(chuàng)作一系列小幅木刻版畫(huà)，呈現(xiàn)為漫畫(huà)一樣的紙質(zhì)作品。2007年“黑鳥(niǎo)”系列，他把“鳥(niǎo)人”系列里每個(gè)場(chǎng)景中的獨(dú)立形象摳成130塊小版，自由組合出很多新場(chǎng)景，講述新故事。之后，他把這些饾版木刻插在沙盤(pán)組成場(chǎng)景，做成觀眾可直觀的立體裝置作品。(完)