就投資而言，在對明式家具的選擇上，可從木材名貴、做工講究、傳承有序、名人名器等方面做美而精的考慮，而用料多少并不能成為評判家具好壞貴賤的標(biāo)準(zhǔn)。

　　從古斯塔夫·艾克1944年出版的第一部介紹中國古典家具的著作——《明代黃花梨家具圖考》開始，原本用于陳列和使用的家具開始被賦予了投資收藏的價值，直至1985年王世襄的《明式家具珍賞》出版后，明式家具被來自國外和中國港臺地區(qū)的收藏家大量收入。

　　至今，隨著古典家具的大陸收藏市場逐步發(fā)展，以及名貴木材的資源有限性等原因，明代家具的市場價格也隨之走高，而收藏群體已從最早的海外群體，變成了以回流和中國大陸收藏為主的群體。

　　實(shí)用中融入投資理念

　　與清式家具相比，明式家具的造型更加完整簡約，做工講究，去繁求簡。以清代乾隆為界，一般將明代和盛清之前的家具大致納入明式，明代也是中國古典家具發(fā)展的黃金時期，大多采用硬木，如黃花梨、紫檀木等，沒有清式家具繁瑣的裝飾，明式家具更加明快簡約，質(zhì)樸規(guī)整。

　　文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會委員鄧丁三，早年在首都博物館工作，自身也是古典家具的愛好者，在他看來，古典家具主要是陳設(shè)，“作為投資，古典家具最大的弱點(diǎn)就是不易存放，太占地(方)了。”但是對古典家具市場也一直頗有關(guān)注研究的鄧丁三認(rèn)為：“至少十年之內(nèi)，明式家具基本上是多了一個零，如果再往前看，大概是(上世紀(jì))八十年代初，那時候我知道的，一對黃花梨的官帽椅大概五、六千能買下來，到了(上世紀(jì))九十年代，新作的大概也得賣大幾萬；而本世紀(jì)初，新作的黃花梨四出頭的椅子，得十八萬左右了；但是到去年，我知道的價格是到了一百八十萬一對了。”

　　鄧丁三拿企業(yè)收藏為例介紹，如若從資產(chǎn)上算，明式家具始終按家具來算，那么家具五、六年的時間便折舊，從固定資產(chǎn)的賬上消失了。所以，“如果當(dāng)年買一套意大利沙發(fā)，價格可能還得貴點(diǎn)兒，但是五、六年的時間確實(shí)就作廢了，但是如果買古典家具，用完十年后，資產(chǎn)賬上沒有了，但是資產(chǎn)卻增加了一個零，這個理念逐步被很多企業(yè)接受。”

　　但是鄧丁三認(rèn)為，雖然早年在產(chǎn)業(yè)資本家手中的藝術(shù)品現(xiàn)在都在往金融資本家手中轉(zhuǎn)移，但是明式家具現(xiàn)在還沒有完全進(jìn)入藝術(shù)品運(yùn)作的大圈子，未來價格可能會在偶然的情況下變得很高，但是大部分的時候表現(xiàn)力遠(yuǎn)不如其他門類，所以目前在對家具的使用中融入一點(diǎn)投資理念便可。就投資而言，在對明式家具的選擇上，可從木材名貴、做工講究、傳承有序、名人名器等方面做美而精的考慮。

　　大量回流占據(jù)主體

　　據(jù)鄧丁三介紹，大部分早年做木材生意的很早已經(jīng)開始回收古典家具了，市場現(xiàn)象表明，早年間買到歐洲和港臺地區(qū)的古典家具，現(xiàn)在都在大量地往回流，且回流速度非常快，“他們都知道自己早年賣給誰了，現(xiàn)在可以高價回收后，自己再做一些整修，整修完了以后還是可以按(多)一倍以上的利潤再賣出去。早年國內(nèi)收藏群體大量地去紐約蘇富比佳士得上收已故名人的古典家具，當(dāng)時就有人往回買，買的高峰大概是前年(即2010年)?！?br/>
　　2001年佳士得紐約秋季拍賣會上，一張明黃花梨三屏風(fēng)式羅漢床以204000美元的價格成交，2010年中國嘉德秋拍推出的“簡約雋永——明式黃花梨家具精品”專場中，全場60件拍品則以2.59億元收槌，其中“明黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”以4312萬元人民幣的高價成交。

　　直至今年春拍結(jié)束后的統(tǒng)計(jì)來看，如中國嘉德“勝日芳華——明清古典家具集珍”專場，48件古典家具總成交額達(dá)1.7億元，成交率達(dá)94%。從去年秋拍至今年春拍，在大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境不樂觀的情況之下，藝術(shù)市場的調(diào)整也讓拍賣行更謹(jǐn)慎，除嘉德外，北京保利、香港佳士得等雖無專場，但也有部分古典家具賣出高價。就今年春拍成交家具前十名來看，嘉德拍出的明末清初的“黃花梨獨(dú)板大翹頭案”，以3220萬元排列榜首，來源清晰、流傳有序依舊是重要的考慮因素。

　　明式家具的鑒賞

　　相對大眾審美所傾向的偏重裝飾的清中期家具，明式家具——特別是明式文人家具——顯得曲高和寡，明式文人家具更偏向“裝飾即罪惡”的新古典主義。雖然蘇式、廣式、京式三大風(fēng)格各有不同，但整體而言，明式家具相對造型大方，輪廓更加簡練舒展，榫卯結(jié)構(gòu)更加精密牢固。

　　致力于明式家具研究和創(chuàng)新的家具設(shè)計(jì)師沈平，一直以“借古開今，化古為新”的方式，老木新作傳統(tǒng)家具，在沈平看來，明式家具吸引人的是其讓人神游的美和實(shí)用功能，沈平從幾個方面介紹對明式家具的鑒賞。

　　首先是在家具空間和開合的虛實(shí)處理上，在空間上的開合關(guān)系比例很重要，適當(dāng)?shù)拈_合比例容易讓人將眼光集中停留在此；其次是紋飾的開合，突出重點(diǎn)的紋飾修飾好過過多繁復(fù)的紋飾圖案，不易給人矯揉造作之感。

　　線條的運(yùn)用也會對家具的美感產(chǎn)生影響，沈平簡單地舉例道：“好比直線不會給人太喧鬧的感覺，讓人心靜，但是會讓你的眼神在線條上來回游離，而類似音樂中噪音的線條就會讓人有不安感，曲線就給人更舒服的觀感?！睂€條節(jié)奏的把握，是對家具觀者著眼點(diǎn)的一種重視。

　　然后是比例和結(jié)構(gòu)方面的鑒賞，比如家具面的厚度、腿的粗細(xì)高矮、腿之間的比例以及型的長寬比等?！皼]有任何一個型比一個長方體來得大方?！鄙蚱秸J(rèn)為，結(jié)構(gòu)上需要考慮真實(shí)性，作為家具收藏，不同于其他藝術(shù)門類，他說：“不管尺寸多大，一定要能拆，從功能上考慮為了讓它能多被使用些年，要不失穩(wěn)定性?！?br/>
　　明式家具上的紋理也是鑒賞的一方面?！坝脠A面打比方，圓面上要是用直紋就需要很講究，直紋指向哪？所以用形如流水、沒有方向性的紋路比較合適，這樣容易讓視線停留?！鄙蚱浇忉尩?。

　　而對于明式家具雅俗的鑒賞，沈平和鄧丁三都一致指出，用料多少并不能成為評判家具好壞貴賤的標(biāo)準(zhǔn)。