自2012年春拍始，當(dāng)代水墨在國(guó)內(nèi)保利、嘉德拍賣的力推下，市場(chǎng)熱度明顯升溫，許多畫家的作品都拍出了不菲的高價(jià)。當(dāng)代水墨的收藏與投資引起藏家關(guān)注，可否進(jìn)行收藏投資？哪些畫家具有升值潛力？怎樣才能規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)？學(xué)術(shù)性與市場(chǎng)性如何把握？

　　當(dāng)代水墨收藏有機(jī)會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)

　　當(dāng)代水墨作為一種新的繪畫風(fēng)格大約出現(xiàn)在上世紀(jì)90年代中期，距今不過(guò)10多年的時(shí)間。因其在題材、技法、觀念上均有別于傳統(tǒng)的中國(guó)畫，所以又有很多別稱如“實(shí)驗(yàn)水墨”“新水墨”等。近些年來(lái)，當(dāng)代水墨得以迅速發(fā)展，它以其鮮明的時(shí)代感，突出的視覺(jué)張力，勇敢的探索精神，立足于當(dāng)代中國(guó)畫壇，成為當(dāng)代中國(guó)畫一股不可或缺的新興力量。

　　當(dāng)代水墨由于在作品真?zhèn)紊陷^為安全，很少存在贗品問(wèn)題，價(jià)格又相對(duì)低廉，畫風(fēng)比傳統(tǒng)的中國(guó)畫新穎，時(shí)代感強(qiáng)，未來(lái)升值空間大，所以開始受到藏家的關(guān)注。在2012年春拍中，一些當(dāng)代水墨的實(shí)力派畫家均有不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)，如谷文達(dá)《遺失的王朝》(115萬(wàn)元)，武藝《老隊(duì)長(zhǎng)》(17.25萬(wàn)元)，李津《美女如花》(14.95萬(wàn)元)，劉慶和《草綠》(34.5萬(wàn)元)，田黎明《山石圖》(28.7萬(wàn)元)郭泰來(lái)《二月二》(35.4萬(wàn)元)，杜大愷《拉撲楞寺》(26.4萬(wàn)元)。盡管許多畫家還沒(méi)有突破百萬(wàn)大關(guān)，但價(jià)格上漲的勢(shì)頭十分明顯，當(dāng)代水墨有望成為拍場(chǎng)上的新寵。

　　當(dāng)代水墨作為一個(gè)相對(duì)較新的收藏品種，盡管收藏投資機(jī)會(huì)不小，但眼下面臨畫家水平魚龍混雜、繪畫風(fēng)格復(fù)雜多樣、未來(lái)發(fā)展變數(shù)較大等諸多問(wèn)題，藏家如何做出正確的選擇十分關(guān)鍵，否則投資風(fēng)險(xiǎn)也依舊不小。筆者以為，既要選擇對(duì)路的風(fēng)格流派，在畫家的選擇上也是不容有失。風(fēng)格選擇錯(cuò)了，收藏風(fēng)險(xiǎn)大，而畫家若選擇失誤，投資很難成功。

　　目前國(guó)內(nèi)當(dāng)代水墨大體有三種畫風(fēng)流派，一種是完全運(yùn)用西方繪畫觀念的現(xiàn)代水墨，如谷文達(dá)、仇德樹、杜大愷、徐累、朱偉等，他們的繪畫更接近西畫，作品抽象、設(shè)計(jì)或裝置的元素更多，宣紙只是一種材料。第二種就是“中西合璧”型的，以 “艷彩繪畫”的郭泰來(lái)為代表，借用西方的繪畫語(yǔ)言符號(hào)，但情調(diào)還是中國(guó)的。第三種就是偏重于傳統(tǒng)筆墨技法，但題材內(nèi)容非常現(xiàn)代鮮活，如李津的《美女圖》。總體上來(lái)講，第一種由于過(guò)于接近當(dāng)代藝術(shù)，遠(yuǎn)離中國(guó)畫的水墨精神味道，未來(lái)變數(shù)較大。而后兩種“中西調(diào)和”和“偏于傳統(tǒng)”的當(dāng)代水墨則收藏風(fēng)險(xiǎn)較小，可以大膽投資。

　　原創(chuàng)性是投資成功之保證

　　對(duì)當(dāng)代水墨畫家來(lái)講，作品的原創(chuàng)性至關(guān)重要，是畫家生存的根本，也是藏家收藏投資保值的保證。藏家在選擇作品時(shí)，一定要優(yōu)先考慮畫家是否有自己的原創(chuàng)性。具有原創(chuàng)性，畫家未來(lái)就有發(fā)展的空間和機(jī)會(huì)；缺乏原創(chuàng)性，畫家很多時(shí)候只能是曇花一現(xiàn)。對(duì)當(dāng)代水墨畫家而言，原創(chuàng)性就是畫家的標(biāo)簽，收藏沒(méi)有原創(chuàng)性的畫家的作品，結(jié)局只能是失敗。

　　當(dāng)代水墨之所以受到市場(chǎng)的青睞，作品原創(chuàng)性的魅力無(wú)疑是占首位的。比如開創(chuàng)“艷彩繪畫”的畫家郭泰來(lái)，其運(yùn)用西方立體派的立體幾何繪畫語(yǔ)言符號(hào)來(lái)完全替代傳統(tǒng)中國(guó)畫程式化的皴擦點(diǎn)染，突出了中國(guó)畫的表現(xiàn)性與裝飾性，強(qiáng)調(diào)色彩的張力，為當(dāng)代中國(guó)畫開辟了一種新的發(fā)展途徑，在林風(fēng)眠和吳冠中之后將中國(guó)畫在中西合璧方面又向前推了一步，收藏投資這樣的畫家作品，毫無(wú)疑問(wèn)成功的機(jī)會(huì)較大，升值的空間也較大。收藏當(dāng)代水墨如果不注重原創(chuàng)性，畫家僅僅是泛泛的表面上的花樣翻新，而缺乏根本性、顛覆性的新意，這樣的畫家定位不高，其作品價(jià)值也不大。

　　學(xué)術(shù)性及市場(chǎng)性要綜合考量

　　除了原創(chuàng)性，畫家在學(xué)術(shù)界是否受到肯定和好評(píng)、市場(chǎng)表現(xiàn)是否活躍也都是要綜合考慮的因素。畫家在學(xué)術(shù)界獲得認(rèn)可，就樹立了自己在當(dāng)代水墨圈的地位，在市場(chǎng)上也容易有上佳的表現(xiàn)。反之，沒(méi)有學(xué)術(shù)認(rèn)可的話，畫家的學(xué)術(shù)地位無(wú)法保障，市場(chǎng)就很難有亮麗表現(xiàn)。像武藝這樣以自己獨(dú)特的圖式和筆墨獲得學(xué)術(shù)好評(píng)的畫家，作品受到藏家的青睞也就順理成章。

　　同時(shí)，畫家的市場(chǎng)活躍度不可或缺。無(wú)論在畫廊一級(jí)市場(chǎng)，還是在拍賣行二級(jí)市場(chǎng)，畫家都要有一定的活躍度做保證，兩個(gè)市場(chǎng)的表現(xiàn)要一致、協(xié)調(diào)。有的畫家在畫廊賣得好，拍場(chǎng)的表現(xiàn)也上佳，這樣的畫家就值得投資收藏。有的畫家拍場(chǎng)價(jià)格不低，但作品在畫廊賣不動(dòng)，這樣的畫家最好不要碰。像李津的《裸女》和郭泰來(lái)的新派山水，在畫廊和拍場(chǎng)都比較活躍，是藏家選擇收藏的良好對(duì)象。對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，關(guān)注畫家的合作畫廊是否有實(shí)力也是參考的一個(gè)因素，像北京的太和藝術(shù)空間就是一家專門以推出當(dāng)代水墨實(shí)力畫家聞名的畫廊，他們推出的展覽和畫家較容易獲得藏家的肯定。

　　價(jià)格適中 升值空間大

　　當(dāng)代水墨之所以成為拍場(chǎng)的新興板塊和熱點(diǎn)，其中一個(gè)很大原因就是價(jià)格適中，在價(jià)格方面有吸引力，現(xiàn)在市場(chǎng)還處在培育初期，價(jià)格未經(jīng)過(guò)過(guò)度炒作。不像一些官方畫家，作品動(dòng)輒百萬(wàn)，人為炒作因素很大，藝術(shù)價(jià)值與作品價(jià)格背離嚴(yán)重。在未來(lái)幾年，當(dāng)代水墨在經(jīng)過(guò)市場(chǎng)培育后，可以預(yù)期價(jià)格還有不小的上漲空間。

　　客觀地講，目前絕大多數(shù)當(dāng)代水墨畫家作品價(jià)位并不高，許多實(shí)力派畫家尚在20萬(wàn)元附近徘徊，如此價(jià)格與他們的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和市場(chǎng)地位非常不符，未來(lái)上漲空間是比較可觀的。像李津的《美女圖》精品目前才10多萬(wàn)元，郭泰來(lái)的《艷彩山水》也只有20萬(wàn)元左右，身為當(dāng)代水墨的實(shí)力派畫家，筆者認(rèn)為他們的畫作未來(lái)上漲空間相當(dāng)可觀，目前收藏投資至少有3到5倍的升值空間。當(dāng)代水墨作為書畫市場(chǎng)上的新興熱點(diǎn)和品種，目前是最佳的介入時(shí)期，一旦行情進(jìn)入快速上漲期后，價(jià)位的增值空間就被大幅壓縮了，收藏的最佳時(shí)機(jī)就已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了?，F(xiàn)在選擇畫家的精品進(jìn)行收藏是不錯(cuò)的選擇。