先是一幅《韶山》以1.24億元成交，創(chuàng)出今年春拍首個高價；再是一張《萬山紅遍》，以近3億元成交，再次刷新保持了不到一個月的個人作品最高拍賣紀錄，李可染無疑是2０12年春拍市場上最受矚目的名字，有人甚至已經把2012年稱為“李可染年”。

　　不過，頻繁爆出的天價作品也引來了四方質疑，是價值的體現，還是價格的虛高？是扛鼎之作還是應制之作？圍繞著《萬山紅遍》，圍繞著拍賣市場，這一新的成交紀錄引發(fā)了熱烈的討論。

　　從六七十元到兩三億

　　6月3日晚，北京保利2012春拍“近現代書畫夜場”在亞洲大酒店落幕，總成交8.1億元。其中拍前就備受矚目的李可染《萬山紅遍》 最終以2.55億元落槌，加上傭金以2.93億元成交， 再次刷新李可染個人拍賣成交紀錄。而作為李可染上一個成交紀錄，山水畫巨制《韶山》以1.24億元成交，就發(fā)生在半個月之前。一時間，李可染作品成為市場焦點。

　　為什么李可染的作品可以在此次春拍中一再創(chuàng)造紀錄呢？這可能要先回顧一下李可染作品的拍賣歷史。作為20世紀最具影響力的中國畫藝術大師之一，李可染是近現代中國畫家中較早進入藝術市場的一位。早在20世紀50年代李可染的作品就已進入藝術市場。當時北京榮寶齋銷售他的作品以4尺3開為例，牧牛圖每件約60元左右，山水70元一件，這一價格一直保持到“文革”時期。1979年后，李可染的畫作價位大幅攀升，同樣尺寸的牧牛圖約7000～8000元一幅，山水1萬～1.2萬元一幅。到上世紀80年代，中國書畫進入國際拍賣市場后，李可染的作品價位再度上揚，1983年，《茂叔賞荷》在香港蘇富比以8.5萬港元售出。1986年，《暮韻圖》在香港佳士得以12萬港元成交。1990年初，國家下令禁止李可染作品出關，受此規(guī)定刺激，海外價格又一次猛漲，規(guī)定公布沒幾天，他的一幅 《湮江夕照》在香港以100萬港元賣出。2000年，北京翰海秋季拍賣會上，《井岡山》 被買家以1100萬元的“天價”競得，使李可染作品首次躍過千萬元大關。到了中國藝術品井噴的2010年，李可染水墨巨制《長征》以1.075億元成交，從此，李可染作品進入億元時代。

　　從20世紀70年代末的百十來元，到90年代末榮寶拍賣價格達700多萬元，2004年又拍賣到1400多萬元，李可染的作品價格在短時間內上升了7萬倍，直到14萬倍?！度f山紅遍》拍出近3億元高價，是迄今為止李可染畫作拍賣的最高價格，為他的作品在市場中的持續(xù)走高又添上了濃重的一筆。

　　《萬山紅遍》屢創(chuàng)傳奇歷史

　　近年來，李可染的作品不論畫幅大小，均較受歡迎。據雅昌指數統(tǒng)計，李可染國畫個人指數從2004年開始一路上揚，作品成交額在2011年春季達到頂峰。10余年間，李可染作品從2000年的每平方尺75773元，上漲到2011年秋季的每平方尺1353280元。而在此期間，總是在市場低迷之時一鳴驚人的《萬山紅遍》，其拍賣歷史更是頗富傳奇色彩。

　　《萬山紅遍》是李可染多次創(chuàng)作的作品，李可染在1962至1964年間，以毛澤東《沁園春·長沙》中的名句“萬山紅遍，層林盡染”為主題，創(chuàng)作了一系列七幀作品。四幅分別藏于“中國美術館”、“北京畫院”、“北京榮寶齋”及畫家家屬處，其他三幅為私人藏家所有。這一紅色題材畫作在中國藝術品市場多次創(chuàng)造了藝術家拍賣最高紀錄。1999年，在中國嘉德拍賣會上，僅2.8平方尺的《萬山紅遍》一舉奪魁，成交價高達 407萬元，創(chuàng)造了當時李可染作品拍賣的最高價位，也創(chuàng)造了中國畫單平方尺最高價位；2000年，在北京榮寶拍賣會上，他的另一件《萬山紅遍》(3.1平方尺)在多位買家的激烈競投下，價格一路飆升，最后在501.6萬元的價位上一錘定音，使李可染作品的拍賣價和中國畫單平尺價又創(chuàng)新高。2007年5月28 日在香港佳士得舉行的“中國近代畫拍賣會”上，尺幅最大、最為精彩的一幅《萬山紅遍》在經過熱烈競拍后，最終以逾3500萬港元高價成交，再一次刷新畫家作品當時最高成交價的世界紀錄。而時隔5年之后，當這幅作品再次出現在中國拍賣市場上，不僅再次創(chuàng)造歷史，而且價格整整翻了8倍，不能不讓人驚嘆。而送拍此幅作品的湖南電廣下屬中藝達晨，更是憑借這一幅作品凈賺2億多。盡管他們行事低調，但媒體還是在拍賣成交之后，很快翻出了中藝達晨的歷史，尤其值得注意的是，2011年在中國嘉德以4.255億天價買下齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》的，正是這個全名為“北京中藝達晨藝術品投資管理有限公司”的買家。

　　高價成交引來藝術爭議

　　《萬山紅遍》創(chuàng)造的新紀錄迅速引來了藝術界的關注。藝術批評家呂澎第一時間在微博上轉發(fā)相關評論，引發(fā)一場關于藝術批評的爭論?！度f山紅遍》高價成交，而李可染的另外一幅作品《井岡山》卻以1.28億元流拍，一位藝術雜志負責人說，從技法看，《井岡山》似乎勝過《萬山紅遍》，看來“紅”是硬道理。一時間，到底是經典代表還是應制之作，引來一片熱議之聲。藝術家肖谷對《萬山紅遍》高價的認識是“那個乾隆年的朱砂之刻骨的紅，是成功的關鍵”， 中國美術學院美術學博士聞松則說：“《萬山紅遍》靠著表面的裝飾紅能拍到這么高的價格，絕對是發(fā)燒了。這除了印證投資人的無知外，還說明了國內以投資代收藏的急功近利。”

　　而收藏家郭慶祥更是“辣嘴”直言，質疑此次成交的真實性。他在出席一次活動時向記者表示，現在動輒上億過億的情形已經不只是拍賣游戲，而是成為拍賣廣告，動輒以“新晉買家”、“為客戶保密”為幌子而不透露真實成交狀況。“事實上，要證明是真拍很簡單，只要出示稅單就有說服力”。

　　他直言，類似《萬山紅遍》這樣的“主題繪畫”本身就違背了藝術創(chuàng)作的規(guī)律，是畫家為了完成任務而作的任務畫，不具備審美價值，“《萬山紅遍》同樣題材作品有7張，本身就是重復自己的克隆之作”。他以同場李可染《井岡山》的流拍為例，“同為主題繪畫，也是有多幅，《井岡山》的流拍就很能說明問題?！彼Ｍ馁u公司能拿出有說服力的依據，證明《萬山紅遍》成交的真實性。

　　藝術品市場悄然轉向

　　盡管今年春拍還沒有拍完，但從已經過半的拍賣成交情況來看，今春藝術品市場降溫趨勢已經十分明了。 根據雅昌藝術網的數據，截至 2012年6月2日，2012春拍藝術品上拍總數為13.76萬件，僅為去年上拍數量的一半稍多，成交總數5.9萬件，僅為去年成交數量的40.7%，成交總額為115.51億元，僅為去年春拍的1/4。而在這種情況下，李可染作品的連續(xù)高價成交，自然格外引人矚目。

　　也許如中國藝術品市場研究院副院長西沐所說，李可染在今年春拍市場上的表現是必然也是偶然，從美術史角度來說，李可染無疑有這種市場價值潛力。而在大環(huán)境不穩(wěn)與市場失范現象增多的雙重打壓下，買家會更多地考慮藝術品資產價值穩(wěn)定性與流通性，一旦頂級的作品出現，市場一定不會放過。也許如雅昌藝術網指數分析師所言，今年各大拍賣行征集到的重量級作品不多，所以李可染的幾件代表作品自然吸引了更多眼球。很多人可能沒有注意，《萬山紅遍》，原始估價為2.4-2.8億元，去除傭金2.55億元成交，也并沒有超出原始預估的價格。高價成交的背后原因可能錯綜復雜，但無論如何，李可染作品邁入了2億元時代，而在這一波火熱的行情之下，中國藝術品市場正在悄然轉向，未來能否趨于理性，還有待觀察。