2007年，F(xiàn)BI來到電影導演史蒂芬-斯皮爾伯格的辦公室，證實在墻上掛著的諾曼-洛克威爾畫作正是1973年在圣路易斯畫廊被盜的名畫《Russian Schoolroom》。

　　盡管當年斯皮爾伯格是通過正常的合法交易買到的這幅畫，但藝術品市場中存在的一些漏洞令很多人鉆了法律的空子，尤其是那些價值六七位數(shù)的昂貴名畫。正如斯皮爾伯格的這件案子，藝術品交易中的很多丑聞經常發(fā)生：比如那些數(shù)不盡的納粹掠奪案。曾經無人問津的藝術品產權保險正在悄然升溫。

　　長期以來，藏家們很少通過保險的形式保護自己對于藝術品的所有權，更別提在購買前考慮這個問題了。但是，在2006年，這一制度因為一個叫ARIS的小公司發(fā)生了巨大的改變：他們將產權保險的概念引入到了房地產行業(yè)中。隨著藝術品價格的不斷攀升，產權保險的概念已經成為保護藝術品持有者權益的一種最安全的方式，無論是糾纏幾十年官司的納粹侵略還是夫妻財產歸屬。

　　ARIS公司曾承諾：如果發(fā)生產權訴訟，他們將提供藝術品價值的1%—5%作為保費；如果客戶失去藝術品產權，將如數(shù)賠償客戶的損失。當然，保單也不便宜，包括與藝術品采購、航運及拍賣行收取的12%-25%巨額買方傭金相關的一些費用。

　　目前，這種保險類型在跨國交易的藏家中間非常盛行，尤其是在藝術品租借領域內。Herrick Feinstein律師行的史蒂芬-布羅迪是對于藝術品租借十分在行：只要資金一到位，保險立刻配套跟上。對于產權保險，布羅迪絕對是一位擁躉者，他的一生都撲在了不動產法案上?！皩τ谒囆g品的產權保險存在很多問題。”同時，布羅迪還強調，在產權上投保并不等于萬事大吉。

　　與房地產沒有土地來源的困擾不同，藝術品產權保險只能夠保護藏家對于藝術品的所有權，無法對藝術品真?zhèn)芜M行保護。布羅迪表示：“從藝術角度看，倫勃朗學派與倫勃朗無法等同，其價值也是天壤之別?！睕]有任何一個險種能夠覆蓋到這種情況。