“在景德鎮(zhèn)，你腳踩的泥土下面，說不定都是寶貝?！痹诰暗骆?zhèn)四處走穴為大師拍攝專輯的“地頭蛇”老陳回憶道，以前不少地方修路時挖出來很多碎瓷片，許多人見了就一哄而上“撿漏”，還有人建樓時挖出了不少完整的古瓷器?！霸诰暗骆?zhèn)不做陶瓷的都是傻瓜?！痹诰暗骆?zhèn)探訪的幾天里，這是記者最常聽到的一句話。

　　在剛剛落幕的中國嘉德(微博)春拍上，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術大師鐘蓮生、李菊生、李小聰、白磊的作品最高拍賣紀錄相繼誕生。景德鎮(zhèn)陶瓷再度成為收藏圈熱議的話題。近日，本報記者攜手百藏館深入江西景德鎮(zhèn)進行“中國陶瓷藝術尋根之旅”，在探訪市場行情并分別專訪九位國家級大師和六位中青年藝術家后發(fā)現(xiàn)，國家級大師的作品仍為市場標桿，而許多中青年藝術家將經營交給專業(yè)代理機構，自己則潛心創(chuàng)作，其作品具有較高的投資收藏價值。

　　景德鎮(zhèn)：陶瓷專業(yè)市場檔次分明

　　“五一過后是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的淡季?！奔以诰暗骆?zhèn)的老陳說，“小時候我在河邊能隨手挖出瓷片，用來打水漂，后來才知道那些玩意都是值錢的家伙?！?br/>
　　據百藏館營銷總監(jiān)戴文輝介紹，景德鎮(zhèn)的各類陶瓷專業(yè)市場多如牛毛，但檔次分明：“陶瓷學院的學生畢業(yè)前可以到陶藝一條街或‘老廠’附近開個小店，賣些自己手繪的茶具，生意好的人月入過萬；經過一段時間，一部分人有能力在‘華陽’(即陶瓷專業(yè)市場)租個門面，逐漸跟各地的經銷商取得聯(lián)系；等真正成名成家后，他們便會自己開工作室。最后，如果他們能在人民廣場附近的‘名人名作一條街上’占據一席之地，就等于順利完成從‘屌絲’到‘高富帥’的華麗轉身。”

　　記者以買家身份在“段位”最低的“老廠”周邊探訪時發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)店鋪的老板和幫手都是二十出頭的年輕人，手繪作品多以茶杯茶壺等實用型工藝品為主，價格在十幾元到上百元不等。

　　毗鄰市中心人民廣場的華陽市場中，經營仿古瓷的商家和中青年藝術家自己開的小店各占半壁江山，作品價格在幾千元上下，部分精品的售價已經過萬。

　　而在“名人名作”一條街上，商家打出的價格就令人咋舌——一件不起眼的瓷板畫，老板開口就要價5萬元。“你進店里買東西，先得裝作不經意地四處轉轉，了解大概的行情后再轉向你心儀的作品，千萬不要一進店就指著某個瓶子說‘這個好這個好’，那商家不開高價才怪?！痹诰暗骆?zhèn)浸淫了二十年的行家老熊提醒記者，在街邊的陶瓷店里并非完全淘不到寶，但不懂行的“愣頭青”如果貿然前來撿漏，那必定“挨宰”無疑。

　　業(yè)內：專業(yè)代理機構可使價格更透明

　　“目前景德鎮(zhèn)存在藝術家‘自產自銷’的現(xiàn)象，價格不統(tǒng)一，導致很多人都說‘景德鎮(zhèn)的水太深’。”景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授饒華軍在接受記者專訪時表示，希望能出現(xiàn)更多專業(yè)代理機構。

　　“專業(yè)機構能保真、保精、保值。還會要求作者，促使他們出精品。另一方面，更多的專業(yè)機構進入市場后，充分的競爭也能使價格體系更透明?！彼硎荆囆g品最怕的就是對比，專業(yè)機構需要有資金實力、品牌效應、專業(yè)知識、知名度和鑒賞能力。

　　江西省高級工藝美術師徐小明認為，藝術家不能為了展覽而“走穴”，應該把經營交給中介機構運作：“藝術家要找一個有實力、長遠規(guī)劃的機構。如果一個人簽約的機構過多，那么作品就會被分散，影響力不足，因為作品數(shù)量畢竟有限，二是不同地區(qū)的機構難免各有策略和風格，很難按統(tǒng)一的風格對藝術家進行推廣包裝。”

　　總體來看，景德鎮(zhèn)目前有不少專業(yè)代理機構，在運作國家級大師作品時較為出色，不過卻未必關注中青年?！按髱熥髌返膬r格上漲與市場的推廣分不開?！?徐小明表示。

　　據了解，目前廣州經營景德鎮(zhèn)陶瓷的商家一般采取兩種手法，一是依靠雄厚的資本一次收大批貨源“壓倉”，另一種采取“包作者”的方式，充當幾位作者的經紀人角色，在華南地方全權代理其作品。

　　投資前景：陶瓷藝術會不斷在價格尾數(shù)后加零

　　“現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷還沒達到古瓷的價格，藏家又嫌買當代大師的作品太貴?！苯魇∥穆?lián)副主席、景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授何柄欽描述出了如今收藏者“想買真又怕貴”的矛盾心理?！艾F(xiàn)在很多精明的藏家買東西時都親自上門或請代理機構到藝術家工作室內現(xiàn)場求購，并將整個過程錄像?！?br/>
　　中國工藝美術大師李菊生在接受記者專訪時表示，現(xiàn)在絕不是景德鎮(zhèn)陶瓷行情的最高峰，“陶瓷藝術會走在主流藏品的最前列，不斷在價格尾數(shù)后加零。”

　　戴文輝認為，更多人將藝術品投資作為資產配置的常規(guī)途徑之一，這必然會推動陶瓷藝術品價格上漲?！盁o論什么市場背后總存在短期炒作的行為，這個階段之后，價格和價值會越來越趨于統(tǒng)一?！彼谡劦骄暗骆?zhèn)藝術陶瓷市場前景時稱，當代藝術陶瓷起碼還有十年甚至更長的增長期：“這是市場人士的總體意見。陶瓷工作者身份及觀念正在向藝術家靠攏，高檔的陶瓷制品也正從工藝品往藝術品靠攏，但現(xiàn)在的價格大多仍停留在工藝品范疇。”

　　中國工藝美術大師陸如之子陸濤教授表示，陶瓷將來的空間會更大：“從歷代收藏來看，陶瓷是永不可缺少的，在所有拍賣中，古瓷永遠是最貴的。更重要的是，現(xiàn)在學術界已經有種新的思潮，將陶瓷脫離工藝美術的范圍，使其如國畫般躋身‘純藝術’的行列，也就是不考慮材質，重點關注藝術家作品中反映出的造詣和內涵?！?br/>
　　投資建議：選擇中青年時代精品性價比高

　　“去年我們來這的時候看中了一位市高級工藝美術師的作品，只是一猶豫沒下手，現(xiàn)在他評上了省高工，作品的價格也至少翻了一倍?！?戴文輝至今仍為當初的不果斷感到惋惜。

　　職稱并不是衡量一個作者價格的唯一標準，比如最近作品拍出200多萬元的白磊，就幾乎沒有任何職稱。但是，職稱是界定一個作者的藝術成熟程度的標準之一，一般來說，作者在評上市級高級工藝美術師前，一般作品價格在1000元左右，部分精品的價格會更高。當其成為市高工作品價格一般可達數(shù)千元，精品甚至可在萬元以上。而當作者成為省高工，其作品價格一般為2萬元至10萬元之間，這個區(qū)間較大的原因是要看具體作品的藝術造詣。而戴文輝認為，藝術家作品價格上漲，還有整個景德鎮(zhèn)藝術陶瓷整體行情向上的原因。

　　“買藝術品要看職稱，但最重要的是看作品本身的藝術價值；而從傳世的角度來說，后人認定藝術品的價值也不太可能參考前人的‘帽子’，關鍵在于東西‘真精稀’?！?br/>
　　普通收藏者入門時應從中青年藝術家中精挑細選。陶瓷行家李木容建議藏友可活用“對比法”，研究同一作者不同年代的作品，以及不同作者制作的同一類型作品的表現(xiàn)?！氨热缡詹卣呖蓪讉€中青年大師與國家大師的青花瓷進行對比，就能看出孰優(yōu)孰劣。毋庸置疑，更接近國家大師水準的中青年大師作品更值得被收藏者關注?！?br/>
　　戴文輝的經驗是多收藝術家的“階段性精品”：“把每個藝術家的創(chuàng)作生涯分為老、中、青三個階段，雖然每個階段出的精品都不多，但買家選擇中青年時代的精品性價比更高。”他坦言，自己寧可收二、三線藝術家的精品，也不愿收一線藝術家的二、三流作品。

　　行家談投資收藏技巧

　　活用“對比法”

　　陶瓷行家李木容建議藏友可活用“對比法”，研究同一作者不同年代的作品，以及不同作者制作的同一類型作品的表現(xiàn)。“比如收藏者可將幾個中青年大師與國家大師的青花瓷進行對比，更接近國家大師水準的中青年大師作品更值得關注?！?br/>
　　多收藝術家的“階段性精品”

　　戴文輝的經驗是多收藝術家的“階段性精品”：“把每個藝術家的創(chuàng)作生涯分為老、中、青三個階段，雖然每個階段出的精品都不多，但買家選擇中青年時代的精品性價比更高?！彼寡?，自己寧可收二、三線藝術家的精品，也不愿收一線藝術家的二、三流作品。

　　藝術家談藝術與投資

　　“美是心靈的宗教，藝術品的價格最終應由時代和歷史的認知和審美來決定?！?br/>
　　——中國工藝美術大師李菊生

　　“買藝術品實際就是買作者的時間?！?br/>
　　——景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授何柄欽

　　“不能有‘搶錢’心理，一件成功的作品必然需要花較多的時間精力，藝術家在經濟利益誘惑面前也應堅持自己的原則和操守，多出原作而不是生產產品。”他說，“我從不帶學生，自己作品上的每一筆都是自己畫的，杜絕徒弟代筆師傅簽名的現(xiàn)象，這樣也保證了自己作品的質量和口碑?！?br/>
　　——景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授余勐

　　“藝術家應該為藝術服務，不能與商業(yè)買賣有關。”

　　——景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授饒華軍

（責任編輯：劉曉冉）