好像是一位香港大藏家說(shuō)過(guò)：齊白石和畢加索比較，他先挑畢加索，因?yàn)辇R白石不是國(guó)際硬通貨。收藏與投資很多原理是重合的，都最講求最終的變現(xiàn)性，所以上述言論聽(tīng)起來(lái)很有道理，但其實(shí)不太具有操作性——對(duì)于中國(guó)藏家來(lái)說(shuō)，花錢(qián)買(mǎi)到一流的齊白石作品容易，但碰到一流的畢加索都很難，更別說(shuō)收藏了。

由于眾所周知的歷史原因，中國(guó)的頂級(jí)藝術(shù)品大多流失海外，如今不得不花巨資購(gòu)回。西方人不傻，他們的頂級(jí)藝術(shù)品不會(huì)輕易流出，最多搞一個(gè)展覽，比如目前正在國(guó)內(nèi)巡展的畢加索大展?？纯纯梢?，根本不賣(mài)，收藏沒(méi)門(mén)。

中國(guó)藏家可以跟著西方人口味搶“張曉剛”，但搶不到最好的畢加索，也搶不過(guò)西亞石油富豪，畢竟現(xiàn)在最有錢(qián)的并非中國(guó)人。

美國(guó)藝術(shù)家安德魯·懷斯的個(gè)展正在北京東三環(huán)一幢大廈內(nèi)舉行，引起轟動(dòng)。當(dāng)年上世紀(jì)80年代初，國(guó)門(mén)初開(kāi)的中國(guó)畫(huà)壇集體崇拜上了懷斯，可能因?yàn)樗髌返氖捤鳉赓|(zhì)和大片留白的構(gòu)圖很接近中國(guó)人的口味。著名畫(huà)家何多苓和艾軒都是其忠實(shí)的“模仿者”。

但此次懷斯近40件作品中絕大部分是紙本水彩和素描，蛋彩油畫(huà)只有三四件。換句話說(shuō)，來(lái)到中國(guó)的懷斯作品不是藝術(shù)家最好的部分。本次展覽背后有佳士得的身影，可以判斷這些作品將會(huì)出現(xiàn)在拍賣(mài)上，針對(duì)中國(guó)買(mǎi)家的拍賣(mài)招商也正是拉開(kāi)序幕?？梢韵胂?，即使中國(guó)藏家如何熱愛(ài)“國(guó)際硬通貨”，即使孤注一擲也不可能擁有頂級(jí)的懷斯了。

西方頂級(jí)的作品絕大部分在博物館，中國(guó)的頂級(jí)藝術(shù)作品在被不斷的“復(fù)制”、然后不斷的拍賣(mài)，中國(guó)大藏家有時(shí)等同于冤大頭。

國(guó)際拍賣(mài)場(chǎng)上也在不斷上演著相似的一幕：“西方標(biāo)準(zhǔn)”對(duì)于東方藏家們來(lái)說(shuō)就是終極奮斗目標(biāo)，每年倫敦或者紐約都會(huì)拋出一兩件西方大師的“經(jīng)典”，猶如魚(yú)餌般立刻引來(lái)大批亞洲冤大頭們哄搶——前車(chē)之鑒是日本保險(xiǎn)公司中誕生的“印象派冤大頭”，目前是西亞石油后印象派冤大頭，而中國(guó)藏家正在拼命往里擠……

西方人當(dāng)年“團(tuán)購(gòu)價(jià)”買(mǎi)張曉剛是為了現(xiàn)在高價(jià)“回流”給中國(guó)人，而現(xiàn)在中國(guó)人高位接盤(pán)西方經(jīng)典大師究竟為了什么呢？（蘇佳）