中國嘉德國際拍賣有限公司日前對外宣布，在即將舉行的2012春拍中，將推出新水墨作品專場“水墨新世界”。涵蓋了谷文達、仇德樹、杜大愷、徐累、朱偉、李華弌、劉慶和、李津、武藝等具有國際影響力的當代水墨中堅藝術家的重要作品，同時包括中國現(xiàn)代藝術大師趙無極和當代藝術家方力鈞、岳敏君、毛焰、王音的水墨作品，而眾多位70、80水墨新實力代表藝術家的精選代表作也同樣不可多得。據(jù)悉，這50余件作品大多得自作者本人。

中國嘉德近現(xiàn)代及當代書畫部總經(jīng)理郭彤女士表示：“從傳統(tǒng)水墨經(jīng)歷新中國的洗禮，當下的水墨理念和要求本身已經(jīng)在不斷生發(fā)和變遷當中，青年藝術家們的探索和思考也從未停止。中國嘉德近年來一直關注并推薦他們的創(chuàng)作現(xiàn)狀，希望通過我們的平臺，讓市場看到一個嶄新的、具備思想活力和創(chuàng)作能力的新一代的藝術家們所思所作，見證他們對當下生活的記錄和反思。”

在這一專場所呈現(xiàn)的50余件新水墨作品中，依藝術家的創(chuàng)作動機和他們所進行的不同方向的實踐，大致分為了七個不同的單元：水墨格調(diào)、技以造境、觀念主義、向古美術致敬、圖像的釋義、移花接木、時代的邀約。借由這七個單元，全面呈現(xiàn)了新視覺經(jīng)驗下的水墨新景觀。中國嘉德希望藉此專場，與藏家一起，更深切地理解當代水墨藝術家的創(chuàng)作動機和思路，從而更好地體會藝術家在作品中所要傳達的價值取向和語義，探尋一個個由藝術家構建的筆墨氤氳中的秘密花園。

其中，趙無極《無題》為著名藝術家黃苗子的舊藏，是1980年代趙無極自法歸國時專門贈與黃苗子的，許多有關黃苗子舊藏的文章中都專門提到了這件作品。自幼熟稔筆墨韻致的趙無極在上世紀40年代赴法后曾一度舍棄筆墨而專事油畫，70年代以后趙無極對中國傳統(tǒng)的水墨媒材有了全新的思考，他發(fā)現(xiàn)這種傳統(tǒng)的媒介符合了他創(chuàng)作的內(nèi)在需要，大筆觸的大塊留白，讓他變得更為自由，墨點噴灑在宣紙，產(chǎn)生詩意的結(jié)構，他的繪畫因此得到另一種轉(zhuǎn)換?！稛o題》這件作品是體現(xiàn)趙無極此一思考的精彩代表。　

李華弌之前的大多數(shù)作品上往往看不到人物居住的痕跡，也無意表現(xiàn)時間或季節(jié)感，其原因主要在于李華弌希望將山水畫作為抽象事物，而這幅 李華弌《山水》是迄今為止唯一一件在畫面中出現(xiàn)房子的作品，藝術家借用了他所敬佩的著名藝術家及收藏家王季遷畫房子的形式，從而提供了一個與大山大水的構圖和連續(xù)的皴描形成有機對比的山水畫形式。畫家將個人的取舍觀和深厚的哲學理念融入現(xiàn)世的創(chuàng)作構圖，將個人對古代傳統(tǒng)的認知融入了對時代的解讀。

徐累《夜中晝》中每一個布局，似乎都在演繹一個沒有結(jié)局的懸疑劇，這種虛幻主義幾乎在徐累的意識中常駐，這在現(xiàn)代主義來說是一種經(jīng)典的語調(diào)，卻又是中國傳統(tǒng)固有的世界觀，兩者在徐累的作品中奇妙匯合，再次得到久違的提示。帷幔與馬是徐累作品中時常出現(xiàn)的元素，在《夜中晝》這幅作品中，薄紗一般透明的帷幔隔開外部世界的經(jīng)典布局，在外的帷幔是虛，在內(nèi)的馬是實，徐累在設計了一出引人入勝的修辭游戲外，畫面本身的形式因素亦足夠讓人沉迷與折服，整幅畫只用了藍色這一種色相，僅依靠色度的變化表現(xiàn)帷幔繁復的褶皺與馬的健碩，以色彩的極致單純，營造出極其精致、微妙多變的豐富細節(jié)。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
作為當代水墨的后起新秀，郝量的作品近年逐漸為人關注，此次郝量《折射》中，郝量營造的虛空、幻象的繪畫氣質(zhì)直追南宋李嵩的《骷髏幻戲圖》的情境，而對現(xiàn)代材料例如壓克力絲網(wǎng)的應用，又能把觀眾帶回當下的時空。

據(jù)悉，中國嘉德2012春季拍賣會將于5月8日至11日預展，12日至15日拍賣，地點均為北京國際飯店會議中心。