王璜生 1956年生，廣東人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位。曾任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)，創(chuàng)辦和策劃過“廣州三年展”“廣州國際攝影雙年展”等。2009年7月至今擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)，教授。出版過多部美術(shù)史論專著及個(gè)人繪畫專集，作品被國內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)收藏。2004年獲法國政府頒發(fā)的“文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章”，2006年獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“騎士勛章”。

特納獎(jiǎng)得主托尼·克拉格、法國新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達(dá)、墨西哥抽象藝術(shù)先驅(qū)馬努埃爾·菲爾蓋雷斯，一連串國際藝術(shù)大腕的個(gè)展近期出現(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，而下半年，還將有博伊斯展覽，這使得央美美術(shù)館在如今美術(shù)館建設(shè)大繁榮的格局下尤其出眾。

央美美術(shù)館的異軍突起，與其“掌門人”王璜生的美術(shù)館理念和情結(jié)密不可分。之前任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)時(shí)，王璜生已做出了數(shù)個(gè)業(yè)界話題，而自2009年來到央美美術(shù)館擔(dān)任館長(zhǎng)后，帶來的新氣象也已逐漸顯露。做了12年美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生說，自己畢生所愿只是希望“中國的美術(shù)館在某個(gè)方面做得像樣點(diǎn)、規(guī)范點(diǎn)就夠了”，因?yàn)椤皬哪撤N層面上講，國內(nèi)太多美術(shù)館做得實(shí)在是有點(diǎn)爛?！?br/>
美術(shù)館要是不能提供好東西，會(huì)養(yǎng)壞觀眾的眼。它是一種文化定位的機(jī)制，應(yīng)該對(duì)某個(gè)時(shí)代、某些藝術(shù)品可以進(jìn)入美術(shù)館給出定位標(biāo)準(zhǔn)，并將這樣的標(biāo)準(zhǔn)提示給社會(huì)。

在中國的很多美術(shù)館，我們甚至看不到中國文化的歷史脈絡(luò)，更不要說看到國際文化。故宮博物院的性質(zhì)應(yīng)該相近于羅浮宮，但我們?cè)诠蕦m看到什么？整個(gè)是旅游文化，看不到中華文明發(fā)展的線索和珍貴文物的有序展出。拿出來的東西多數(shù)是為了給游客看的，弄不好還可能被隨便偷走。

引入大展你足夠?qū)I(yè)，大牌才重視你

記者：近期這幾個(gè)重量級(jí)展覽，你們是怎樣與這些國際大牌藝術(shù)家達(dá)成合作的？

王璜生：最初英國的“藝述英國”活動(dòng)向我們推薦了若干項(xiàng)目，其中包括托尼·克拉格展覽。我因?yàn)樽x美術(shù)史而對(duì)托尼有一定了解，但都是書面或圖片的，因此，我先去了蘇格蘭國家美術(shù)館看了他在那兒的展覽，之后提出來中國展覽的要求：第一，早期作品一定要補(bǔ)充，尤其是他獲“特納獎(jiǎng)”的作品，同時(shí)適當(dāng)減少近期作品、減少重復(fù)；第二，增加繪畫方面作品，他在蘇格蘭展出的繪畫也就二十來張，這次來的有一百來張。我覺得他的繪畫作品對(duì)我們的教學(xué)、對(duì)中國、對(duì)他創(chuàng)作思路的了解非常有輔助作用。

記者：托尼·克拉格本人接受你的建議嗎？

王璜生：我邀請(qǐng)他來中國看我們的場(chǎng)地、交流想法。我認(rèn)為，做一個(gè)美術(shù)館館長(zhǎng)或策展人，應(yīng)該具有專業(yè)的眼光和高度，你說得專業(yè)，他才會(huì)重視你。如果不專業(yè)，他甚至?xí)X得沒必要在這樣的地方做展覽。

跟瓦爾達(dá)的交流也是這樣。她在整個(gè)布展過程中不斷改方案，我們也不斷與她探討。她一到美術(shù)館，我就跟她溝通，一樓的石膏像要不要搬走或者怎么用。她后來提出了很有意思的方案，我們協(xié)助她完成了作品。

記者：聽說下半年還會(huì)有大手筆的展覽？

王璜生：我們非常重視組織策劃博伊斯這一展覽。他的展覽在國內(nèi)從未做過，中國人從沒有真正認(rèn)識(shí)博伊斯，他與中國文化的關(guān)系、意義在哪里等等。中國的美術(shù)館要有主動(dòng)出擊的姿態(tài)。另外我們還將著力做“CAFAM未來展”，主要是推動(dòng)年輕藝術(shù)家的展覽。

場(chǎng)館定位把央美美術(shù)館從學(xué)院推向公眾

記者：你是從廣東美術(shù)館調(diào)任過來的，對(duì)“學(xué)院美術(shù)館”的定位和理念是怎樣的？

王璜生：我來了以后，第一件事就是推動(dòng)它成為一個(gè)公共美術(shù)館，不要先將自己定位在“學(xué)院美術(shù)館”。比如開放一樓大堂、設(shè)立公共服務(wù)區(qū)，此外，我們開放論壇、美術(shù)館之夜活動(dòng)等，近期又提出服務(wù)望京地區(qū)的公眾等。

第二是規(guī)范化操作。中國多數(shù)美術(shù)館是參展者自己布展自己折騰。其實(shí)，燈光、空間，作品之間的關(guān)系，參觀的路線、節(jié)奏等都是學(xué)問。此前我們有個(gè)展覽向畫廊借作品，畫廊提出必須簽合同，負(fù)責(zé)借展的人憤憤不平地跟我說：“他們居然要我們簽合同?！薄袊拿佬g(shù)館行業(yè)及從業(yè)人員的專業(yè)水平實(shí)在不可思議！你跟人家借藝術(shù)作品不簽合同嗎？其他不規(guī)范的東西就更多了。

記者：除此之外還有什么困難嗎？

王璜生：央美美術(shù)館屬于教育部系統(tǒng)。文化部系統(tǒng)對(duì)美術(shù)館有政策和資金支持，但教育部系統(tǒng)主要關(guān)心的教學(xué)方面，沒有專門資金支持，這使我們運(yùn)作上困難很大。

行業(yè)觀察中國的美術(shù)館離世界越來越遠(yuǎn)

記者：你做廣東美術(shù)館時(shí)每年經(jīng)費(fèi)是多少？現(xiàn)在呢？

王璜生：當(dāng)時(shí)從建館之初的200萬元、到后來的700多萬元，加上其他經(jīng)費(fèi)是1800多萬元。央美用于收藏的費(fèi)用并不多，展覽的經(jīng)費(fèi)就更少了。我們現(xiàn)在只重點(diǎn)收藏學(xué)院老師、學(xué)生的作品，不像上世紀(jì)五六十年代，那時(shí)主動(dòng)出擊，收藏了不少古代的東西。

記者：這個(gè)傳統(tǒng)為何沒有延續(xù)下來？

王璜生：因?yàn)橘Y金的問題?，F(xiàn)在也是。以前央美學(xué)生在學(xué)生時(shí)代的作品我們都有收藏，現(xiàn)在從優(yōu)秀畢業(yè)生創(chuàng)作中去挑作品時(shí)，我們還沒談，作品已被畫廊訂走了，我們又沒有特別的資金及優(yōu)勢(shì)去跟畫廊拼。反而是老先生們的作品，家屬或者老先生本人比年輕人更重視美術(shù)館的意義，他們會(huì)捐一些。

不過，我們最近采取了一個(gè)新的方式。年初我?guī)覀凁^藏的學(xué)生作品展覽去英國展出，還出了書。我們錢比人家少，但這種宣傳、推廣力度可能會(huì)引起大家的重視。

記者：這么多年都熱情投入在做美術(shù)館這個(gè)事業(yè)上，你的終極目標(biāo)是什么？

王璜生：當(dāng)初因?yàn)樽约菏菍W(xué)美術(shù)史論出身、對(duì)國際的美術(shù)館有點(diǎn)感覺，就邊做邊學(xué)了。談不上“終極目標(biāo)”，我只是覺得美術(shù)館的工作是有意義的，應(yīng)該為之做點(diǎn)事。

但是，中國的美術(shù)館離世界實(shí)在還很遠(yuǎn)，說不好聽點(diǎn)，是越來越遠(yuǎn)。人家有規(guī)則，有傳統(tǒng)，有社會(huì)基礎(chǔ)，并在發(fā)展，而我們，是左沖右突之后的疲憊不堪。其實(shí)沒什么目標(biāo)，只是說，如果能使中國的美術(shù)館在某個(gè)方面做得像樣點(diǎn)、規(guī)范點(diǎn)，就夠了。