常玉　油畫《五裸女》

　　雖然油畫作為一種繪畫技術(shù)早在明代就已傳到中國，但是，油畫藝術(shù)真正進(jìn)入中國美術(shù)史其實(shí)只有一百多年的時間。當(dāng)中國的當(dāng)代油畫屢屢創(chuàng)下天價、受到中外各路藏家熱情追捧的時候，中國油畫史前半個世紀(jì)所產(chǎn)生的“老油畫”，在很長的時間里，卻一直處在被忽略的狀態(tài)。而一些有心人則把目光投向了這一領(lǐng)域。濟(jì)南收藏家、聚雅齋美術(shù)館館長徐國衛(wèi)就是國內(nèi)知名的“老油畫”迷，已收藏200余幅“老油畫”。他還對藏品進(jìn)行研究、整理、出版及推廣，著有《觸摸歷史·中國西洋畫的開拓者》等書。

　　“老油畫”即中國早期油畫 兼具藝術(shù)和歷史價值

　　在徐國衛(wèi)的著作《觸摸歷史·中國西洋畫的開拓者》中，收錄的不少“老油畫”，都是他自己的藏品。為何會鐘情于“老油畫”的收藏呢？徐國衛(wèi)侃侃而談?！笆紫取嫌彤嫛哂歇?dú)特的藝術(shù)價值，代表著兩種文化的交融，是東西方藝術(shù)精髓的結(jié)晶。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一批雄心勃勃力求改良中國傳統(tǒng)繪畫的有志青年?duì)幭喑鰢魧W(xué)，學(xué)習(xí)西方的繪畫技法和理念。他們在留學(xué)期間直接得到西方美術(shù)大師的指導(dǎo)。這批畫家同時具有較高的國學(xué)修養(yǎng)，比如李鐵夫、馮鋼百、林風(fēng)眠、徐悲鴻、李超士、戴秉心、李叔同、呂彥直等。中國傳統(tǒng)文化精神與西方繪畫技法相碰撞，這種真正意義上的中西融合，正是中國早期油畫藝術(shù)價值的體現(xiàn)?！?


　　從第一位留學(xué)國外接受西方美術(shù)教育的油畫家李鐵夫算起，嚴(yán)格意義上的中國本土油畫的藝術(shù)創(chuàng)作時間并不久，距今僅一百余年。徐國衛(wèi)認(rèn)為，收藏“老油畫”，能直觀感知油畫發(fā)展的最原始狀態(tài)，構(gòu)架出油畫東漸的圖像史。而中國傳統(tǒng)繪畫體裁、門類繁多，時間跨度極大，憑一己之力集藏而能成體系，這目標(biāo)是遙不可及的。相較而言，對“老油畫”的整體研究集藏要容易一些。

　　徐國衛(wèi)最看重的，還是“老油畫”的史料價值。他認(rèn)為，“老油畫”處在中國油畫的起步階段，帶有時代的印記，同時這些“老油畫”又是美術(shù)史的一部分，對于充實(shí)中國近現(xiàn)代美術(shù)史有不可替代的意義。“例如我收藏的山東畫家呂彥直的風(fēng)景畫，是目前已知呂氏唯一存世的美術(shù)作品，這也凸顯了‘史料的唯一性’,它為中國近代美術(shù)史提供了實(shí)物的證明，具有補(bǔ)充中國美術(shù)史的意義?！?br/>
　　老油畫市場價值還未完全體現(xiàn)

　　在“老油畫”的收藏中，有很多經(jīng)歷都令徐國衛(wèi)回味。每一次的收藏經(jīng)歷都是一個故事，每一件藏品的轉(zhuǎn)手又包含了諸多的不舍。1999年，一個偶然的機(jī)會，他從南京一個朋友那里得到了徐悲鴻的《小鎮(zhèn)》，那是他收藏的第一幅“老油畫”，但是出于種種原因，后來轉(zhuǎn)手。以此為契機(jī)，他一發(fā)不可收，開始從各地集藏“老油畫”——陸續(xù)購藏了包括素描在內(nèi)的近三十幅徐悲鴻的西洋畫作品，其中包括徐悲鴻于1922年在德國創(chuàng)作的油畫《大衛(wèi)石膏像》。在一般認(rèn)知中，《大衛(wèi)石膏像》這一題材常見于素描習(xí)作，以油畫形式來表現(xiàn)較為少見。此畫于2001年，自徐悲鴻先生的秘書黃養(yǎng)輝女兒處購得，珍藏至今。

　　徐國衛(wèi)介紹，另一幅比較珍貴的藏品，是目前所知的劉海粟先生存世最早的油畫作品《小女孩》。這幅作品是劉海粟16歲左右求學(xué)期間所作，通過稚拙的筆觸我們可以了解成就一位大師的基礎(chǔ)，這是他完整的藝術(shù)人生中不可或缺的青澀的第一步。通過早期與后期畫作的比較，可以見證一位大師的成長。

　　收藏界的朋友都知道徐國衛(wèi)酷愛“老油畫”，每當(dāng)有好的作品出現(xiàn)都會告知一聲。特別是2003年他在上海設(shè)立聚雅齋畫廊時，恰逢上海舊城改造，一度出現(xiàn)大量“老油畫”佳作，實(shí)為可遇而不可求的機(jī)緣?！爱?dāng)時鮮有人高價購買，可能冥冥中受某種力量的牽引，抑或是我自身對收藏‘老油畫’有一種近乎本能的感觸與喜愛，帶著對老畫家的敬重，經(jīng)朋友介紹陸續(xù)買入?！毙靽l(wèi)介紹。顏文樑的《上海煉油廠》及附帶的一通信，則是他在互聯(lián)網(wǎng)查相關(guān)資料的時候偶得。“一般情況下可能會擔(dān)心網(wǎng)上購買藝術(shù)品的真?zhèn)?，但憑我多年的研究學(xué)習(xí)及鑒賞能力，認(rèn)定高水平的藝術(shù)品是偽造不了的?！边@幅畫以高超的技法展現(xiàn)了江邊的煉油廠在落日余暉的映照下，一派寧靜安閑的場景。

　　目前，徐國衛(wèi)已收藏有200余幅“老油畫”。他表示，自己從不看重它們的升值空間，也沒有計(jì)劃要轉(zhuǎn)手，現(xiàn)階段主要著力于研究，進(jìn)而推廣它們。他整理編著的《中國早期西洋畫家名錄辭典》，收錄了6597位1930年之前出生的從事西洋美術(shù)創(chuàng)作的畫家，近期即將出版。

　　身為山東人，徐國衛(wèi)自覺有責(zé)任對山東畫家的作品進(jìn)行研究和收藏，同時，以描繪山東風(fēng)土人情為題材的作品也同樣令他興奮。他告訴記者，徐悲鴻的《女司機(jī)》是他最喜愛的“老油畫”作品之一，這是徐悲鴻1951年到山東濰坊臨朐寫生時創(chuàng)作的一幅作品。新中國成立后倡導(dǎo)男女平等，婦女積極投身社會、地位大幅提高的現(xiàn)實(shí)在畫作中得到了有力的印證。

　　目前“老油畫”的整體收藏情況是怎樣的？徐國衛(wèi)介紹，大約20年前，海外及我國臺灣地區(qū)好多有識之士，由于接觸西方思想較早，從大陸購藏了大批老一代油畫家的作品。現(xiàn)在大陸的很多美術(shù)機(jī)構(gòu)對其關(guān)注度也有所提高，拍賣會的成交量和成交額呈明顯上升趨勢。徐悲鴻的《奴隸與獅子》在2006年香港佳士德秋拍中，拍出了5000多萬的紀(jì)錄。2011年香港羅芙奧春拍，常玉的《五裸女》拍出1.2832億港幣的高價?！斑@些拍賣紀(jì)錄都從側(cè)面反映出更多的人關(guān)注到中國早期油畫的價值。但是目前來說，中國第一代本土油畫家的影響力及其作品的市場價格和其自身的價值還是沒有完全吻合?！?br/>
　　徐國衛(wèi)建議，在收藏“老油畫”之前，必須先做好知識儲備，加強(qiáng)對相關(guān)歷史文獻(xiàn)的了解，熟悉畫家的藝術(shù)風(fēng)格，此外，還需向這方面的專家請教?！霸谖以缒甑摹嫌彤嫛詹亟?jīng)歷中，難免也會買到贗品。經(jīng)過多年的研究，我總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，去偽存真，提高鑒別水平，將來可能在‘老油畫’的真?zhèn)伪鎰e問題上出版一本書，與收藏愛好者分享?！?br/>