一場特殊的藏品修復展正在中央美術學院美術館舉行。在展覽現場，觀眾們不僅可以欣賞到中央美院的館藏精品，還能同時看到這些作品被專業(yè)人員修復的詳細分解過程。有意思的是，不少民間書畫收藏者特地趕到這里，請修復師們開個“藥方”，讓自家珍藏的寶貝也獲得“重生”。

　　修復師周末忙趕場

　　王少陵的油畫《攬鏡》和張澤的國畫《伏虎羅漢》，是此次展覽上最引人關注的兩幅作品。這兩幅畫作均創(chuàng)作于民國時期，雖然久經歲月洗禮，但經過修復師的細心修補與裝幀，脫落的色層得到填充，損毀的邊角重泛色澤。

　　28歲的徐研是《攬鏡》的主修復師，這位曾在俄羅斯列賓美術學院研讀、實習油畫修復技術的年輕專家一露面，便有不少觀眾圍上來，一邊拉著他咨詢書畫修復和保管的相關知識，一邊認真地做著筆記。來自花家地南里社區(qū)的高先生更是心情急切，當即提出要“聘請”徐研，指導他修復家藏的書畫。

　　其實，像這樣的場面徐研早已見識過了。他介紹說，經常有書畫收藏者慕名找上門來，請他幫忙修復畫作，這其中既有希望送作品參加拍賣的專業(yè)藏家，也有請教畫作保護知識的畫家，還有一大部分人是普通的收藏愛好者。最忙的時候，徐研一個周末要跑上四五趟，簡直像是明星“趕場”。

　　“妙手回春”非易事

　　中央美術學院美術館館長王璜生是此次修復展的主持人。據他介紹，央美美術館于去年初啟動修復工作，至今已修復完成國畫、油畫50余幅。在他看來，任何一幅畫作，從繪制完畢起就進入了“自然老化”的過程，而要想讓這些畫作在修復師那里“妙手回春”，則并不是一件容易的事情。

　　在央美美術館負責國畫修復工作的馮鵬生，已是年近七旬的老人。他從15歲便進入北京市特藝聯社學習書畫裝裱技術，雖然已有逾半個世紀的經驗，但每回動手修復，必定是慎之又慎。他介紹說，舊書畫修復過程中最復雜的當屬分離畫心，清洗污漬、修補殘缺、全色接筆——處理畫心的過程需要一氣呵成。

　　“不同于普通意義上的接續(xù)，除了維護畫作的完整性，修復師最重要的工作是保存畫作原有的藝術性?！毙煅斜硎荆幻细竦男迯蛶熓紫纫畷?，最好自己就有學習、創(chuàng)作繪畫的經歷，然后就是通過反復實踐，熟練掌握修復技能，這樣才能勝任自己的工作。

　　“李逵”難尋，“李鬼”當道

　　書畫修復工作要求苛刻，一旦沒找準行家，其后果不堪想象。

　　跑到美術館“聘請”徐研的高先生就曾遭遇了一件倒霉事。為了修補家里的一幅祖?zhèn)髋f畫，他曾專門到琉璃廠請來一位冒牌的古畫修復師，經過對方一番折騰，畫作看上去確實光鮮了不少，可沒過多久，整幅畫開始裂紋發(fā)暗，不到一個月的工夫，居然徹底損毀了，上萬元的修復費也打了水漂。

　　在展覽現場，不少觀眾都有著和高先生類似的遭遇?！叭缃駠嬓迯蜕杏形牟┫到y(tǒng)作支撐，而油畫修復至今未有準入制，誰都可以說自己具備能力，要價也是五花八門，從一千元到十幾萬元不等?！毙煅姓J為，書畫修復市場確實存在魚龍混雜、良莠不齊的情況。

　　更為尷尬的是，冒牌修復師大行其道的同時，正規(guī)軍的規(guī)模卻是少得可憐。一項調查顯示，國內幾乎所有美術館和博物館都存在書畫修復人員數量不足、年齡老化的問題。即使是在推出此次修復展的央美美術館，由王璜生主持建立的修復室也僅有區(qū)區(qū)四名人員，其中真正的專職修復師只有馮鵬生和徐研兩人而已。

　　另外，包括央美在內，國內美術院校尚沒有一家開設專門的書畫修復專業(yè)，國畫修復依然沿襲傳統(tǒng)的學徒模式，而要想研習油畫修復技術，則只有遠渡國外才行。有業(yè)內專家認為，國內書畫修復師主要停留在民間或個體層面，其實很多人更像是“修復匠”?！昂芏鄬I(yè)機構并沒有真正重視修復工作，而對學藝的人來說，又有多少能忍耐得住寂寞呢？”馮鵬生無奈地說。