由天津美術學院當代藝術研究所主辦的“當代藝術史書寫”國際學術研討會將于2011年11月18—19日在天津美術學院召開。會議邀請多位國內(nèi)外知名現(xiàn)當代藝術史、藝術理論學者參加，共同探討當代藝術史書寫的問題。與此次研討會專題緊密相關的“回望六〇”藝術展也將于2011年11月18日在天津美術學院美術館開幕。

會議分設四個專題展開討論：一、方法論轉(zhuǎn)型和當代藝術史書寫；二、理論立場和當代藝術史書寫；三、身份和當代藝術史書寫；四、體制和當代藝術史書寫。

20世紀60年代以來，中國和西方的當代藝術都發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。當代藝術理論面對復雜的后現(xiàn)代藝術現(xiàn)象作出了深刻的調(diào)整和轉(zhuǎn)向。西方藝術批評和理論對傳統(tǒng)藝術理論進行反思，并建樹起新的體系。中國的藝術理論和藝術批評在西方的影響和沖擊之下，以本土藝術實踐為基礎，也在努力探索自身藝術史和批評的書寫。

全球化背景下，中國當代藝術生態(tài)發(fā)生重大變化，其中藝術機制的建設和變化對當代藝術景觀產(chǎn)生了很大影響。在政治和藝術的關系之外，市場機制也成為主導當代藝術走向的重要力量之一。在復雜的體制糾結(jié)中，藝術史家和理論家應該如何確立自己的立場和分析方法？近年來，各大城市的雙年展機制紛紛出現(xiàn)，民營和政府美術館不斷涌現(xiàn)，規(guī)?？捎^。在這樣的背景下，體制的學術作用應該如何發(fā)揮？或者從相反的角度看，應該如何反省和抵制各種機制對當代藝術學術性的抑制？這不但是中國本土的現(xiàn)實問題，同時也是九十年代全球化趨勢的繼續(xù)。在當代藝術情境中，文化的身份性和藝術的先鋒性已經(jīng)日趨復雜、隱蔽和吊詭，當代藝術理論和敘事如何透視這個復雜的文化生態(tài)系統(tǒng)，尋找當代藝術的新方向？

與會學者：唐納德•普雷齊奧西（Donald Preziosi，加州大學洛杉磯分校榮譽教授）、詹姆斯•梅爾（James Meyer，美國國家美術館現(xiàn)當代藝術部高級策劃）、保羅•葛思諦（Paul Gladston，英國諾丁漢大學副教授）、帕梅拉•李（Pamela Lee，斯坦福大學教授）、海因茨-諾貝爾特 約克斯（Heinz-Norbert Jocks，德國批評家、策展人）、杰夫•卡普蘭（Geoff Kaplan，舊金山加利福尼亞藝術學院教授）、高名潞（美國匹茲堡大學研究教授）、范迪安（中國美術館館長）、常寧生（南京藝術學院教授）、殷雙喜（中央美術學院《美術研究》執(zhí)行主編）、王明賢（中國藝術研究院研究員）、周彥（美國俄亥俄肯揚文理學院兼職教授）、鄧平祥（批評家）、王璜生（中央美術學院美術館館長）、余?。ㄖ醒朊佬g學院教授）、沈語冰（浙江大學教授）朱其（批評家，策展人）、王小箭（四川美術學院副教授）、王端廷（中國藝術研究院研究員）、牛宏寶（中國人民大學哲學院教授）、劉悅笛（中國社會科學院研究員）、夏可君（中國人民大學文學院副教授）、郭雅希（天津美術學院教授）、金寧（《文藝研究》編輯）、邱正倫（西南師范大學美術學院教授）、高鵬（今日美術館副館長，倫敦藝術大學博士）、魯明軍（四川大學教師）、邵亮（天津美術學院副教授）、安靜（Lee Ambrozy， 中央美術學院講師，紐約《藝術論壇 》雜志中文網(wǎng)站Artforum.com.cn 主編）、鄒建林（北京大學博士生，四川美術學院教師）、冰逸（上海喜瑪拉雅美術館館長）、郝青松（清華大學美術學院博士生）、楊冰瑩（中央美術學院博士生）

展覽內(nèi)容：

一、喻紅《目擊成長》系列作品，共11幅，表現(xiàn)其六十至七十年代的成長經(jīng)歷和文化情境；

二、蔣少武于六十至七十年代創(chuàng)作的攝影作品，約50幅；

三、吳寅伯拍攝的六十至七十年代《人民畫報》封面作品，共11幅；

四、張勝畫于六十至七十年代的速寫、寫生和創(chuàng)作若干幅。

展覽作品從最普通、最平實的藝術視角反映了那個時代的歷史圖景，呈現(xiàn)了“當代藝術史書寫”中“回望”歷史、“回望”文化轉(zhuǎn)型時代的有力的圖像文獻。

總策劃：高名潞

展覽策劃：郭雅希

參展藝術家：喻紅 蔣少武 吳寅伯 張勝

展覽時間：2011年11月18日至11月25 日

開幕時間：2011年11月18日16：30

展覽地點：天津美術學院美術館

主辦機構(gòu)：天津美術學院

承辦機構(gòu)：天津美術學院當代藝術研究所 美術史論系