10月，香港蘇富比首推的“明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”，以1.68億港元的創(chuàng)紀錄成交價，再次激發(fā)出藝術品拍賣界的豪情與火爆。

此時，距離1992年10月新中國真正意義上的第一場藝術品拍賣20年。

20年時間彈指而過，但中國拍賣的這20年，可謂是天翻地覆。最為引人關注的，自然是拍品的身價：20年中以幾何級數快速增長，而且中間幾乎沒有停歇。

20年前的第一場拍賣會，僅成交235.1萬美元，底價1.1億美元的戰(zhàn)國轂紋壁，因最高出價僅1.05萬美元而流拍。如今的拍賣會成交量早以“億”計，并屢創(chuàng)天價。2010年瀚海秋拍，徐悲鴻的《巴人汲水圖》落槌價1.7億元;2011年中國嘉德春拍，齊白石的《松柏高立圖篆書四言聯》以4.25億元人民幣創(chuàng)下書畫交易紀錄。

1993年底，馬未都出版了一本小冊子叫《馬說陶瓷》，在書中他曾經以半開玩笑的口吻大膽預測：一件乾隆時期的官窯瓷器精品未來至少能賣到十萬元?，F如今，乾隆官窯領跑，帶著“清三代”瓷器一路向上，成交價早已經是馬先生預測的百倍千倍。

20年，隨著藝術品拍品價格的飛漲，藝術品拍賣圈的人和事也在悄然改變。曾經的愣頭青，如今已是身家過億的大買家;當初的小拍賣行，如今已經享譽海內外。

站在拍賣20年這個時點上，我們可以清晰地感覺到，藝術品收藏正在造富中國，收藏和拍賣正在被一股股洶涌的大潮包裹著，夾雜著文化、商機、激情，也有陷阱。越來越多人參與其中，也有越來越多的事情需要去做。我們擁有絢爛的過去20年，未來20年也將充滿激情。

拍賣20年，一個結點，更是一個新的起點。

藝術品拍賣鏗鏘20年

相信每一個參與過中國藝術品拍賣的人，都能說出幾段20年間印象深刻的事，也都會有幾番不同的感慨。畢竟，20年間中國拍賣界的巨大變遷，已深深刻在一代人的心里。誠然，20年來，藝術品拍賣造就了一批富裕的群體，出現過太多次投資良機，但回到20年前的那個時點，我們仍是心有余悸。拍賣地位不穩(wěn)，鑒賞能力落后，資金受限，幾乎沒有人能預測到今天的富麗堂皇。正是一批批專家、藏家和拍賣公司，在摸索中起步、逆境中堅持、于前進的途中奮力上揚，方譜寫出這鏗鏘有力的拍賣20年。

1992——1996

激情燃燒的歲月

這是新中國拍賣市場開始啟航的四年，因為有太多的空白可以去填補，這四年中拍賣行業(yè)的人總會覺得有做不完的事情需要去做，有太多的未知領域需要去拓展?；氐竭@段時間，品味其間的大事小事，處處能感覺到，拍賣業(yè)急需迸發(fā)的激情。

1992年鄧小平“南巡”講話后，春風吹過，政府開始允許成立股份公司，很多人開始尋找商機，很多產業(yè)也在這一年崛起，包括藝術品拍賣。這個階段里，拍賣的規(guī)模小、品種單一，價格比國外低得多，買家大多是港澳臺及國外人士，內地買家尚沒有形成規(guī)模，一切都還在萌芽階段。

1992年10月11日，由北京市文物局等主辦，北京市拍賣市場(拍賣公司的名字)執(zhí)槌的“1992北京國際藝術品拍賣會”，在北京中日青年交流中心世界劇院中舉行。這是國內首次舉辦的多門類的藝術品拍賣會。

在當時，這絕對是一場高端的拍賣會，從以下幾處就可見一斑：拍賣現場配備了100名治安警察、65名武裝警察、72位各個語種的翻譯;買家憑門票入場，門票價格(包含精致的圖錄、紀念冊和禮品)450元一張(當年全國城鎮(zhèn)人均月收入約170元);因為國內沒有拍賣師，特地從香港請來胡文先生;還請來香港著名收藏家、走進世界文物拍賣市場的中國第一人張宗憲先生前來捧場。

“1992北京國際藝術品拍賣會”最終成交了902件拍品，成交金額235萬美元。盡管不高，但是這次是中國恢復拍賣業(yè)以來首次舉行的大型藝術品拍賣會，全球有500多家新聞媒體對這次活動進行過報道。

拍賣會的槌聲剛落下4個月，上海朵云軒藝術品拍賣公司便于1993年2月宣告成立。

上海朵云軒作為我國南方最大的專業(yè)性書畫經營和出版機構，1992年就和香港永成拍賣聯手，先后兩次在香港拍賣中國藝術品并取得成功。1993年6月17日，成立僅4個月的上海朵云軒就舉行了首場拍賣會。此場拍賣會的創(chuàng)始人是時任朵云軒總經理的祝君波，他力主朵云軒主導拍賣，培養(yǎng)自己的拍賣師，并選定朵云軒出版社主編戴小京，派其到香港觀摩蘇富比、佳士得拍賣現場，學習拍賣技巧，回來模擬排練。

此場拍賣會印制的5000冊圖錄三天被索要一空，展覽會在上海美術館舉行，門票20元，拍賣會在希爾頓酒店，入場券80元，一票難求。拍賣會由著名文物鑒定專家謝稚柳先生開槌，拍賣過程十分紅火成功，成交額達835萬元，成交率74.5%。香港著名收藏家張宗憲也現身競拍，并舉一號投買牌，最終第一件和最后一件拍品都由他拍得?！耙龅接蓄^有尾” ，張宗憲如是說。

朵云軒此場拍賣會的傭金達到200萬元，這在當時無疑是個天文數字。在如此效應之下，在拍場上觀戰(zhàn)的秦公、王雁南、米景揚紛紛趕回北京，抓緊籌備成立他們自己的拍賣公司，這也就是后來的北京翰海、中國嘉德和北京榮寶拍賣公司。

1993年5月18日，中國嘉德國際文化珍品拍賣有限公司成立，同年12月更名為中國嘉德國際拍賣有限公司。中國嘉德也是迄今為止國家工商局批準的唯一一家?guī)е袊诸^的文物藝術品拍賣公司。時任國務院發(fā)展中心下屬的《管理世界》副主編的陳東升，在長城飯店工作了9年的趙紫陽最小的女兒王雁南，原文物局局長秘書甘學軍，以及來自中國國際旅游文化公司的寇勤，走到一起組建了嘉德。這個黃金組合使得嘉德對藝術品的視野、對行業(yè)的理解都頗為深刻，也使得嘉德抓住了許多寶貴的機會。

嘉德在公司體制方面也走在了拍賣公司前列，是內地第一家由董事會領導的股份制藝術品拍賣公司，這與上海朵云軒、北京榮寶、北京翰海的情況并不相同。中國藝術品拍賣機構首次以股份制的方式打破了建國以來文物藝術品國營壟斷的局面。在各個行業(yè)都在擴展業(yè)務的局勢下，當時嘉德挑選了一批很理想的股東——中國對外貿易運輸總公司、中國人民建設銀行(601939,股吧)、中國畫研究院等13家，涵蓋了運輸保證、經濟保障、學術支持等諸多方面，同時還聘請了包括了徐邦達、史樹青、劉九庵等名家在內的鑒定顧問。

上個世紀九十年代初還是個“抱著金飯碗要飯”的時代，“文革”發(fā)還抄家物資政策逐步落實后，藝術品逐步回歸到當年的主人手中，只是這些人家里往往連電話都沒有。嘉德在與他們聯絡時，一般要先打電話到小區(qū)或者居委會，然后請鄰居幫著喊人。在通信如此發(fā)達的今天，信息的溝通都并非易事，可以想象，當年的拍賣運作有多么不易。

“既無清晰的市場環(huán)境，又無明確的法律保障”，“醞釀著躁動，萌生著期待，當然更充滿著躁動之余的迷惘、惶恐與不安。”一位著名的企業(yè)家提到最早投資做拍賣的這批人，說他們僅靠“前瞻性”是遠遠不夠的，還需要高度的想象力!

1994年3月27日，中國嘉德在長城飯店舉辦了“中國嘉德1994春季拍賣會”，這是按春秋兩季劃分的專場藝術品拍賣會在國內首次出現，共推出了來自全國十余家文物商店和藝術品經營機構提供的書畫和油畫拍品共245件。這次首拍有很多政要、名人蒞臨捧場，著名的文物鑒定專家徐邦達先生主持開槌，高德明任拍賣師。張大千的《石梁飛瀑圖》以209萬元成交成為最高拍品，拍賣總成交1423萬元。這個成交量在現在看來，可能是一個中型拍賣會就可以輕易達到的，可在當時看來，已經是不得了的數據。

當時有人預言，嘉德首場拍賣的成功，預示著北京作為新的中國文物藝術品拍賣中心，將逐步與紐約、香港形成三足鼎立的局面?，F在看來，這話成了現實。

17年后，2011年中國嘉德春拍總成交額達53億元，是首拍總成交額的38倍。

看著朵云軒、嘉德的風生水起，國營的文物單位也坐不住了。1994年2月，國內首家由文物經營單位(北京市文物公司)設立的拍賣公司——北京翰海藝術品拍賣公司成立，總經理由北京市文物公司總經理秦公兼任。7個月后，在北京保利大廈舉行了首場拍賣會，可容納1200多人的保利劇場座無虛席，這還是在每人收了50元門票之后的結果。拍賣會上推出了“中國書畫碑帖”“中國古董珍玩”兩個專場，王剛擔任拍賣師，拍賣會總成交金額達到了創(chuàng)紀錄的3380萬元，震驚了世界。蘇富比、佳士得兩大國際拍賣公司都給翰海發(fā)來了賀電。

在眾多拍賣行的努力下，拍賣行業(yè)越來越受到關注，也在不斷地自我規(guī)范。1995年6月22日，中國拍賣行業(yè)協會在北京成立。1995年12月15日國家文物局批準在中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、中商盛佳、上海朵云軒、四川翰雅等6家企業(yè)，實行文物拍賣直管專營試點。直到今天拍賣圈里的人還愛稱前五家為“老五家”。

隨著拍賣如火如荼地進行，帶來的自然是對拍品的激烈競爭和成交價的高起。1994年中國嘉德秋拍上，齊白石的12開《山水》冊頁經過激烈的競爭，以517萬元成交，創(chuàng)造當時中國書畫拍賣的最高紀錄。油畫專場中陳逸飛的巨幅西藏題材油畫《山地風》，以286萬元成交創(chuàng)造了當時中國油畫的最好成績。這幅畫在2011年春拍上，被劉益謙以8165萬元收入囊中，再一次打破了中國油畫的成交記錄。

高價格無疑是吸引人注意最好的方式之一。改革開放先富起來的一批人，開始越來越關注藝術品拍賣這個市場。

1995年中國嘉德秋拍中，文革中家喻戶曉的著名油畫《毛主席去安源》以創(chuàng)中國油畫的最高成交價605萬成交，這也帶動了 “紅色題材”收藏熱這股文化浪潮。這些反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設的作品，不斷被市場推向更高的價格。到12年后的2007年，陳逸飛的《黃河頌》在中國嘉德秋拍上經過多輪反復爭奪，創(chuàng)下了4032萬元的高價。2010年，以劉文西為主要執(zhí)筆人的《幸福渠》以4592萬元的成交價超過了《黃河頌》。當所有人都在驚嘆之時，僅三天之后，李可染1959年所作水墨畫《長征》就突破億元大關(1.075億元)。

朵云軒是江南知名的藝苑，1900年開設于上海，它的木版水印復制藝術獨具特色，與北京的榮寶齋并稱南朵北榮。張愛玲說，“上海三十年前的月亮，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”。

張宗憲對早期中國拍賣做出了巨大的貢獻。在一九九二年，參加北京第一次中國文物國際拍賣會;一九九三年在上海朵云軒第一次拍賣會上，他手持一號競買牌，買下第一號拍品和最后一件拍品。一九九三年，中國嘉德拍賣公司成立，張宗憲不遠千里趕來祝賀，并手把手地教嘉德員工怎樣做好拍賣會;一九九四年四月，蘇富比拍賣公司在臺北舉辦“張學良先生文物收藏專場拍賣會”，張宗憲一人中標過半，被譽為“天下第一頂”。

秦公(1943—2000)字旭，號陶然。先后任北京市文物公司總經理、北京翰海藝術品拍賣公司總經理，是著名的文物鑒定專家、書法家，從民間征集和從海外回收了大量國寶級文物，其中包括北宋張先的《十詠圖》、北宋五名人書札、元代第一書法家趙孟的行書長卷《歸去來辭》、清乾隆外粉青醬釉地描金銀蓮紋粉彩鏤空三多瓜果內心繪青花纏枝花卉紋六角套瓶等。

如今，40歲以上的人，幾乎無人不知《毛主席去安源》這幅油畫(以毛澤東到安源組織工人運動并舉行安源路礦工人大罷工為表現題材)。該畫被稱為“開創(chuàng)了無產階級美術創(chuàng)作的新紀元”，“文革”期間在中國美術界具有和樣板戲一樣的地位。該畫的單張彩色印刷數量累計達9億多張(不含轉載)，被認為是“世界上印數最多的一張油畫”。

1997——2002

金融危機下的自我蛻變

改革開放初期，國家文物局外派文物專家錢偉鵬至海外考察，了解國外的文物市場行情，從而指導國內文物的外銷及有計劃地為國家回購稀珍的文物。1991年4月份錢先生在英國的文物市場上以2000多元人民幣購得一對明嘉靖外珊瑚紅內青花一束蓮花紋碗，此碗在法國價值6萬法郎。他隨即將此作為范例，向國家文物局匯報，于1991年6月在南通的全國文物商店經理會議上提出：文物流失嚴重，需要雙向流動。1993年以后，國家海關便與文物局開始磋商討論，回國文物怎樣征稅、怎樣進行出入境管理等問題，對《暫時進境文物復出境管理規(guī)定》的制定起到了關鍵的作用。

1992年開始崛起的藝術品拍賣，看似紅紅火火，其實很長一段時間內一直缺少合法的地位。即使是幾家拍賣界的“大哥”，嚴格說也都是在“非法經營”。直到1997年，我國《拍賣法》實施，才讓“摸著石頭過河”的藝術品拍賣從此有法可依。

同是1997年，國家海關總署和國家文物局制定了《暫時進境文物復出境管理規(guī)定》，海外旅客經過中國海關驗封和文物部門登記后攜帶出境的中國文物，可以依據攜帶者的意愿重新入境，此舉極大地刺激了中國文物的海外回流。

或許美好的事物總要經歷若干次打擊，才能變得更加卓越。在剛獲得法律認可和渠道拓寬的這一年，拍賣界也接受了來自亞洲金融危機的洗禮。

1997年開始，受國際金融危機的影響，對中國藝術品情有獨鐘的日本、東南亞買家開始謹慎投資、觀望情緒明顯，還在幼年期的中國拍賣受到明顯的沖擊，畢竟短暫5年的發(fā)展，國內還沒有形成足夠強大的買方市場。接下來，一些拍賣行陷于無米下鍋的境地，開始間歇性“斷貨”。整個拍賣市場呈現了優(yōu)勝劣汰的情形，藝術品拍賣嘗到了苦澀的滋味。

1998年北京翰海的春拍，沒有在平時的5、6月份舉行，而是一直推遲到了盛夏的8月，這令業(yè)界紛紛懷疑拍品“征集不到位”。同年秋拍，翰海與小小集團合作，直接把拍賣現場搬到了富裕的浙江省，在紹興進行異地拍賣。這在中國拍賣歷史上還屬頭一遭。

1999年，中國國內藝術品拍賣的總成交額只相當于1997年的50%-60%，這時人們鮮有拍賣成立之初的熱情，拍賣不出精品、高價，大家的興趣就淡了。一場拍賣有時只有三五十人到場，拍賣的從業(yè)人也認識到，前幾年拍賣的“水分”到了該擠出來的時候了，策劃好項目、做實務才是一條出路。

2000年的中國藝術品市場依舊低迷。嘉德秋拍時，當時被稱為“迄今為止最舊的一件書畫作品”的唐朝懷素草書《食魚帖》未達到1000萬底價而不幸流派，可謂一大遺憾。好在另一件拍品的成功交易稍微提升了市場士氣，“紅山玉—玉豬龍”以264萬成交，創(chuàng)下了紅山玉的拍賣紀錄。

較為低迷的市場環(huán)境下，倒也不乏亮點。2002年12月，北宋大書法家米芾的《研山銘》出現在中貿圣佳的拍賣會上，最終以驚人的2999萬元成交，成為當時全世界最昂貴的中國書法作品。不僅有力地提升了中國藝術品拍賣市場在全球相關領域中的地位，更由此帶動了全球范圍內的中國書畫藝術資源向國內市場的流動，即所謂的“海外回流”現象。

另一個亮點出現在拍賣與網絡的結合地帶。世紀之交時，正是網絡泡沫最為絢爛之時，拍賣界也不能免俗。2000年，專業(yè)性的藝術品拍賣網站“嘉德在線”成立，這成為了我國藝術品網絡拍賣的序幕。11月在海外漂泊60載的徐悲鴻油畫《愚公移山》以250萬元在線上成交，創(chuàng)造了當時網上藝術品拍賣的最高紀錄。不過，“嘉德在線”并非稍瞬即逝的泡沫，而是一直堅持到了現在，其定期舉行的網絡拍賣會，已在業(yè)界擁有不小的影響力。

越是苛刻的市場環(huán)境，越能體現出人才的重要性。藝術品拍賣圈經過近10年的發(fā)展，已磨練出一批優(yōu)秀的人才，他們成為許多公司想要挖角的對象。

2001年11月，北京華辰拍賣有限公司成立。來自嘉德的副總經理甘學軍成為新興的華辰拍賣總經理，華辰拍賣也很快躋身當時拍賣市場的前五，在各版塊都表現不俗。

21世紀什么最貴?人才!在藝術品市場方面人才就顯得更為重要，專家核心制是目前拍賣界普遍的經營管理方式，即拍賣公司的領導一定是一門或幾門藝術品的鑒定專家。他們有著專業(yè)的鑒定知識、視野、高度，還有足夠廣闊的人脈客戶資源。這些是一般的工作人員幾年內無法達到的，和其他行業(yè)不同的是藝術品拍賣的老總們在整個拍賣的流程中要事必親躬，寒來暑往地滿世界跑。看看他們的人事變動也頗為有趣，原中國嘉德副總經理甘學軍擔任了華辰拍賣的總經理，中國嘉德郵品錢幣部的左京華女士與李威洲先后于2005年及2010年成立了自己的誠軒拍賣及華夏國拍，原嘉德四季瓷器部主管李移舟于2008年起擔任保利拍賣的瓷器部主管。不斷成熟的中國拍賣造就了一批又一批人才，他們也成為市場健康發(fā)展的中堅力量。

紅山文化是距今五、六千年前一個在燕山以北、大凌河與西遼河上游流域活動的部落集團創(chuàng)造的農業(yè)文化。因最早發(fā)現于內蒙古自治區(qū)赤峰市郊的紅山后遺址而得名。玉器的起源是裝飾，玉器的使用從薩滿文化發(fā)展到族權、神權、兵權的象征，很多玉器是原始禮器，一些動物的造型也是氏族的圖騰。

2003——2008

邁入“神話”時代

2003年后，中國先富起來的人逐步成熟起來，中國漸漸形成了穩(wěn)定的收藏群體。買家的主體由外國人、港澳臺人都慢慢轉向了大陸人，大陸買家更是開始全世界的搜尋寶貝。這一時間，中國拍賣業(yè)一直穩(wěn)步上揚，即使是2008年金融危機時，中國藝術品市場都沒有受到太大的影響，反而邁向了“億元時代”。近兩年，因為中國其他投資渠道的不景氣，藝術品更是成為新的資本流向渠道，金融資本的介入，更給藝術品市場帶來“井噴”式的增長。

2003年在中國人的記憶中離不開一場大病——“非典型肺炎”。整個北京的春季拍賣會都向后推遲了兩個月，然而“非典”過后的拍賣市場著實讓人大吃一驚。7月初舉行春拍三場拍賣，4天內創(chuàng)造了三個比率：90%以上的成交率，80%以上的新人進場競買以及3億元的成交額。加上2001年到2003年，中國股市經歷了一次漫長的熊市，股票市值蒸發(fā)6000億元，中國股市實際跌破了1000點，大量的投資性的資金進入了藝術品市場。從那時起，中國藝術品市場真正進入了一個快速上升的通道。

2003年的秋季，各大拍賣公司在秋拍中可謂是收獲了豐收的果實。嘉德秋拍中有一場王世襄、袁荃猷珍藏的中國藝術品專場，143件拍品全部成交、競買者頻頻舉牌，不給拍賣師落槌的機會，有的珍品甚至高出底價10倍20倍成交，總計成交了6300萬元，創(chuàng)造了內地拍賣史的奇跡。其中，唐“大圣遺音”伏羲式古琴以891萬元的價格創(chuàng)下古琴拍賣世界紀錄。

在拍賣帶來的財富效益下，多家拍賣公司相繼成立。2004年6月，東正文物拍賣公司成立，以明清瓷器雜項作為主要經營項目。2004 年12 月，杭州西泠印社拍賣公司成立，在中國書畫、文房清玩領域獨具優(yōu)勢。從成立之時起，西泠印社就是目前中國南方規(guī)模最大、最具影響力的藝術品拍賣公司。

西泠印社，創(chuàng)立于清光緒三十年(1904)，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吳隱、葉銘等發(fā)起創(chuàng)建，以“保存金石，研究印學，兼及書畫”為宗旨，是海內外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的學術團體，有“天下第一名社”之盛譽。

2005年，中國藝術市場又迎來了一批年輕的公司。7月1日，隸屬于中國保利集團的北京保利國際拍賣有限公司成立。當年首次拍賣就以5.6億元的佳績邁入國內拍賣行業(yè)三甲，時至今日，保利已經成為中國藝術品拍賣領域的世界冠軍。10月，北京匡時國際拍賣有限公司成立。6月，北京永樂國際拍賣有限公司成立，并獲授權使用“佳士得”注冊商標，采用佳士得的營運模式和標準，力求為中國大陸的拍賣行業(yè)帶來新的面貌。

從這個時候開始，中國藝術品就經常被人冠以“神話”。

2006年藝術拍賣市場發(fā)生的最大事情，莫過于中國當代藝術品行情的突然走強了。保利春拍中，王廣義、張曉剛等人的作品開始強勁上升。當中國導演賈樟柯憑借《三峽好人》在威尼斯捧起“金獅獎”的時候，社會各界將目光投向了這幅與電影息息相關的藝術作品——劉小東長達10米的畫作《三峽新移民》，最終它以2200萬元被“俏江南”董事長張?zhí)m收購。如今這幅劉小東最大尺寸的油畫作品，正安靜地掛在“蘭會所”三樓的貴賓室墻上。

許多成功的企業(yè)家都涉足到收藏領域，他們的初衷或為保值升值，或為怡情養(yǎng)性，或為了打造獨特的企業(yè)文化，更深的考慮還是來自于中國經濟發(fā)展。中國有句俗語：亂世屯糧，盛世收藏。而且有千真萬切的例子，有一位浙江老板生意幾近破產，但是幾年前的文物收藏增值了幾十倍，依靠這錢企業(yè)又重新活過來了。近十年藝術品越來越貴，老一輩藏家正逐漸淡出藏界，而民營企業(yè)家則成為收藏主力。中國收藏家協會的會員中，企業(yè)家占到了20%以上。知名的收藏家有“俏江南”的董事長張?zhí)m，把展覽開到國家博物館的徐龍集團董事長徐其明，開辦了中國紫檀博物館的富華集團董事長陳麗華，鐘愛寫實油畫的華誼兄弟(300027,股吧)董事長王中軍，“張大千收藏第一人”廣達集團總裁林百里，十全食品董事長李春平，中邦置業(yè)集團董事長衛(wèi)平，當然還有近幾年曝光極高的新益理總裁劉益謙。

有了企業(yè)家的捧場，拍品的價格自然水漲船高。2006年，清乾隆“粉彩開光八仙過海圖盤口瓶”以5280萬的成交價成交，創(chuàng)下當時藝術品拍賣的歷史最高價。同年，傅抱石《雨花臺頌》以4620萬成交，創(chuàng)造了中國畫單幅作品的最高價記錄。

在巨大的商機面前，2007年，保利、嘉德相繼推出了夜場拍賣，從此中國藝術品進入了日夜競拍的新局面。

2006年特別值得一提的是，中國當代裝置藝術作品也拍出了高價，令不少行家大跌眼鏡。在嘉德秋拍 “中國當代藝術20年專場”中，頗具傳奇色彩的裝置藝術作品——肖魯的《對話》以231萬元成交，這也是首個超過百萬成交價的中國當代裝置藝術作品。

王世襄(1914—2009):著名學者、文物鑒賞家、收藏家。王世襄常被人們稱為“京城第一大玩家”，他學識淵博，研究的范圍很廣，涉及書畫、雕塑、烹飪、建筑等方面。他對工藝美術史及家具，尤其是對明清家具、古代漆器和竹刻等，均有深刻研究和獨到見解。

1989年2月5日，肖魯在“中國現代藝術展”開幕后大約兩小時，向自己的裝置作品《對話》開了兩槍，《對話》的裝置布置有兩個并列的、相距不到一米的玻璃電話亭，電話亭里各有一男一女打電話的背影——實際上是兩張放大到與人身等高的照片，倆人應該在通話，但電話亭之間的紅色電話機，話筒從桌上垂下來，孤伶伶地懸掛著，似乎可以聽到那嘀嘀嘀的忙音……這件作品可以稱之為中國當代美術史上最有影響的裝置與行為相結合的作品，也是中國當代美術史上最為重要的標志性作品之一。由于它的重要性，幾乎每一本中文和外文的中國當代美術史書都介紹了這件作品。

2008至今

金融危機擋不住“億元時代”

“全國山河一片紅”郵票是中國知名度最高的珍郵，可稱為中國珍郵的代名詞?！叭珖胶右黄t”郵票共有三稿，其中第二稿“大一片紅”郵票與第三稿“全國山河一片紅”郵票圖案相似，尺寸大一倍，其存世量及價格均可稱為新中國第一珍郵。有趣的是，2006年年底，在落馬的鐵道部原部長劉志軍胞弟劉志祥家發(fā)現了兩枚《全國山河一片紅》絕版郵票。

2008年，中國文物藝術品市場受美國次貸危機、國際金融危機以及國內股市、房地產市場形勢的一些影響，始終沒有呈現強勢發(fā)展，但也沒有大起大落，發(fā)展速度趨緩，但是像中國嘉德、保利拍賣都拍出了歷史上的最好成績。

2009年，全球經濟呈V字型結構發(fā)展，中國的藝術品危機與“天價”也成為了關鍵詞。從2009年起金融資本開始大范圍地進入藝術市場，藝術品基金、藝術銀行這類金融衍生品也逐步走向了大眾視野。做金融的人對經濟環(huán)境變化更為敏感，他們深深明白用收藏高價藝術品來抵御通貨膨脹的道理。從2009年起，有著強大的資金背景、學術力量的藝術品基金及企業(yè)收藏家崛起了，藝術品拍賣由以往的“小圈子”逐步變成了藝術、金融、資本共同經營的“大圈子”。

2009年，從春拍濃重的觀望態(tài)度到秋拍爆發(fā)式的上升，中國藝術品正式進入了“億元時代”。其中清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》以 1.34億元成交，明代吳彬《十八應真圖卷》 以1.69億元成交，宋代曾鞏《局事帖》 1.09億元成交，而帶領中國藝術品走進“億元時代”的人非劉益謙莫屬。

劉益謙，法人股大王，著名的收藏家，他的收藏理念是“越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西”。在2009年翰海15周年拍賣上以8344萬元(含傭金)拿下清乾隆青花海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶，在北京保利拍賣會上以6171萬元拿下宋徽宗真跡《寫生珍禽圖》，以4043.2萬元拍下了陳逸飛作品《踱步》，在中國嘉德拍賣會上以5824萬元拍得宋人《瑞應圖》，在香港蘇富比拍賣會上以8578萬港元拍下清乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座。2009年國內拍賣市場成交額居前的十大藝術品中有4件被他收入囊中，其中，他以1.69億元成交價買下的明代吳彬的《十八應真圖卷》，更創(chuàng)下了全球中國繪畫成交紀錄。他與妻子王薇擊敗比利時的尤倫斯夫婦、中國香港的劉鑾雄和中國臺灣的林百里，當選中國藝術權力榜的“2009年度收藏家”。2010年他以3.08億元的天價拿下了舉世矚目的王羲之的《平安帖》。劉益謙在藝術品市場中的每次出手都可謂大手筆。有媒體評論，劉益謙以一己之力拉升了中國藝術品的估值體系，帶動了中國藝術品進入“億元時代”。

如果“億”這個計量單位距離很多人都比較遙遠的話，那么一枚郵票就顯得十分平易近人了。不過，2009年的一枚郵票，卻拍出了一套房子的價格。在11月10日嘉德秋季拍賣會郵品專場中，一枚“無產階級文化大革命的全面勝利萬歲”(俗稱“大一片紅”)未發(fā)行郵票以280萬人民幣高價成交，創(chuàng)出內地該郵票成交新高。

綜觀世界范圍內的中國藝術品最高成交價，80年代基本上屬于百萬級，90年代是千萬級。2000年以后，用了十年，中國藝術品，尤其是書畫、瓷器兩個傳統大項都沖到了億元。藝術品的價值并不能和價格相等同，但是價格反映了國家經濟的增長、藝術市場的發(fā)展和市場購買力的增長。

盤點2010年的國內藝術市場，這個詞灼熱得發(fā)紫：億元拍品。短短一年之內，誕生十多件億元拍品：黃庭堅書法《砥柱銘》、張大千《愛痕湖》、元代王蒙國畫《秋山蕭寺圖》、清代錢維城國畫手卷《雁蕩圖》、王羲之草書《平安帖》等等。更具傳奇色彩的是，2010年在英國一家不起眼的小拍賣公司——班布里奇拍賣公司，一件清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”轉心瓶以5.5億的天價成交，創(chuàng)下中國藝術品拍賣的新世界紀錄。

一位拍賣公司的老總在微博上感嘆：“我看出來了，這年月，什么都值錢，就是錢不值錢。”

來到2011年，就會感慨2010年的拍賣其實也還不算火爆。今年不僅價格普漲，而且高價拍品數量創(chuàng)歷年之最。元王蒙《稚川移居圖》以4.025億元成交，成為史上第二高價的古代書畫作品。吳冠中《獅子林》以1.15億元成交，創(chuàng)造了中國現當代藝術品拍賣的新紀錄和吳冠中個人作品拍賣紀錄。古董珍玩“清乾隆銅鎏金轉花轉水法大吉葫蘆鐘”以7820萬元的成交額刷新中國宮廷鐘表的世界拍賣紀錄。齊白石《松柏高立圖篆書四言聯》以4.255億創(chuàng)近現代書畫世界紀錄。上半年，國內藝術品拍賣市場總成交額428億元，同比2010年春拍上漲112.71%。

從1920年到2011年，不知不覺，我們從拍賣的零點走到了一個之前從未敢設想的高處。回望過往，也會發(fā)現許多青澀和浮躁，甚至還不知道如此速成式的發(fā)展，是否會留下一些難以應對的后遺癥。但不管如何，這20年都已經在新中國拍賣史的起點處，寫下了濃墨重彩、異常絢爛的一筆。

中國拍賣地圖

北京

皇城北京，拍賣公司林立，包括嘉德、翰海、保利、匡時、永樂、誠軒、中漢、華辰、中貿圣佳等，成為全國拍賣公司最為集中的城市。2010年北京地區(qū)拍賣作品數占據了中國全年上拍量份額的54%，成交額占全國藝術品拍賣市場總成交額的60%。北京成為全世界中國藝術品拍賣的中心。

天津

天津是中國北方重要的文物集散地，傳世流散文物相當豐富。天津文物公司與天津國際拍賣的強強聯手經常為拍賣市場制造驚喜。

上海

上海是中國對外開放的前沿，被稱為中國收藏界的“半壁江山”。1993年6月上海朵云軒藝術品拍賣公司舉行的“首屆中國書畫拍賣會”，正式拉開了中國藝術品拍賣的序幕，上海國拍、敬華、崇源等拍賣公司在拍賣市場也十分活躍。

杭州

浙江人杰地靈，文化蘊藉，歷來便是文人騷客聚居之地。西冷拍賣、浙江保利是較大的拍賣公司，在浙江地方也有很多的小型拍賣公司。2010年江浙地區(qū)藝術品拍賣數占據全國22%的份額，占成交總額的15%。西泠印社春季拍賣會上，任伯年的畫作《華祝三多圖》以1.67億元成交，創(chuàng)近現代海派書畫最高紀錄。

廣州

廣州是嶺南文化的中心，更是中國幾百年來的重要港口城市。華藝國際拍賣(原廣州嘉德)在華南地區(qū)率先實施了藝術品保真承諾以及周末拍賣，廣州藝拍也是嶺南影響力很大的拍賣公司。

香港

1973年蘇富比在香港成立了分公司，1985年佳士得進駐香港統稱“太古佳士得”。2010年前香港一直是中國藝術品的拍賣中心，成交記錄的排行榜也一直被這兩大巨頭所占據。1965年成立的香港拍賣行、1983年成立的協聯古玩拍賣有限公司，同樣推動著香港藝術品拍賣市場的發(fā)展。2010年港澳臺地區(qū)拍賣數量占全國8%的市場份額，但是成交額占全國總量的19%。

臺灣

臺灣是“古中國”氛圍最好的地區(qū)，在文化遺產的傳承方面做的十分出色。不過自1992年、1993年香港蘇富比、佳士得相繼進駐拍賣市場后，臺灣才有了真正意義的拍賣。臺灣洛夫奧、宇珍、景薰樓、天下珍藏是主要從事藝術品拍賣的企業(yè)。臺灣的藝術品拍賣天價罕現，但是更重視文化藝術的精神，重視系統性完整收藏，還會花很大的精力為藝術家舉辦展覽。

福州

福建東望臺灣、毗鄰港澳，與港澳臺的經貿文化活動頻繁。福建省拍賣行1995年開始拍賣藝術品，依托本土，在壽山石拍賣上做的風生水起。

拍賣20年星光大道

20年來，中國拍賣市場創(chuàng)造出一個又一個令人矚目的閃亮時刻，而拍賣市場真正的大明星，正是這些身價不菲的拍品。下面圖中的拍品在當年除了震撼拍賣界，也是公眾茶余飯后談論的焦點話題。回望20年拍賣的星光大道，光彩奪目，又亦夢亦幻。

1992

云紋青銅爵杯 青銅器 2.8萬美元成交

1994

張大千《石梁飛瀑》 中國書畫 209萬元成交

齊白石12開《山水》冊頁中國書畫 517萬元成交

陳逸飛《山地風》 中國油畫 286萬元成交

1995

天安門大紅紅燈籠 宮燈 1380萬元成交

明永樂青花綬帶葫蘆瓶 中國瓷器 1331萬元成交

北宋張先《十詠圖》 古代書畫 1980萬元成交

油畫《毛主席去安源》 中國油畫 605萬元成交

宋代周必大刻《文苑英華》古籍善本 143萬元成交

1996

金剛細馬手表 鐘表 11.1萬元成交

傅抱石《麗人行》 中國近現代書畫 1078萬元成交

清乾隆粉彩軋道西番蓮紋鼻煙壺鼻煙壺 104萬元成交

1998

手稿《鎮(zhèn)江淪陷記》 抗戰(zhàn)史料 12.6萬元成交

2000

清乾隆年古月軒玻璃畫琺瑯鼻煙壺鼻煙壺 242萬元成交

黎元洪像中國銀行(601988,股吧)兌換券印樣全組 近代紙幣 42.9萬元成交

宋高宗趙構《養(yǎng)生論》 中國書法 990萬元成交

紅山文化獸形玉 玉器 264萬元成交

2002

宋徽宗《寫生珍禽圖》 中國書畫 2530萬元成交

庚戌春季云南造宣統元寶庫平七錢二分銀幣 中國錢幣 108.9萬元成交

《錢鏡塘藏明代名人尺牘》古籍善本世界紀錄 990萬元成交

清初黃花梨雕云龍紋大四件柜中國明清古典家具世界紀錄 943.8萬元成交

2003

清代康熙御用碧玉璽 皇家印章 660萬元成交

傅抱石《毛主席詩意八開冊頁》中國近現代書畫世界紀錄 1980萬元成交

唐“大圣遺音”伏羲式古琴古琴世界記錄 891萬元成交

美國印鈔公司中國紙鈔樣本三巨冊中國紙幣 316.8萬元成交

郎靜山《愿作鴛鴦不羨仙》中國藝術攝影 4.4萬元成交

2004

元管道升繡畫《十八尊者冊》中國刺繡藝術品 1980萬元成交

清乾隆《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》 中國緙絲作品世界紀錄 3575萬元成交

陸儼少《杜甫詩意百開冊頁》中國書畫世界紀錄 6930萬元成交

元鮮于樞《石鼓歌帖》中國書法作品世界紀錄 4620萬元成交

2005

明永樂青花八方燭臺 中國瓷器 2035萬元成交

徐悲鴻《珍妮小姐畫像》中國油畫拍賣世界紀錄 2200萬元成交

吳冠中《鸚鵡天堂》 3025萬元成交

2006

劉小東《三峽新移民》中國現當代藝術品成家紀錄 2200萬元成交

徐悲鴻《愚公移山》中國油畫拍賣紀錄 3300萬元成交

張作霖像陸海軍大元帥紀念圓金祥幣中國金幣世界記錄 319萬元成交

清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶中國藝術市場最高成交價 5280萬元成交

傅抱石《雨花臺頌》中國近代中國書畫單幅最高成交價 4620萬元成交

《希望工程—大眼睛》中國影像拍賣紀錄 28萬元成交

2007

陳逸飛《黃河頌》 中國油畫 4032萬元成交

明仇英《赤壁賦》中國書畫世界紀錄 7952萬元成交

清乾隆“御制西湖十景錦色墨” 中國古代文房世界紀錄 448萬元成交

清乾隆紫檀方角大柜中國家具世界紀錄 2800萬元成交

2008

清乾隆“紫檀有束腰西番蓮博古圖羅漢床” 中國家具世界紀錄 3248萬元成交

明代嘉靖戶部造五十兩重金錠中國金銀錠世界紀錄 280萬元成交

清乾隆粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶 中國瓷器 2133萬元成交

圓明園、頤和園早期照片中國影像拍賣記錄 95.2萬元成交

2009

明代古琴《月露知音琴》明代古琴新紀錄 2184萬元成交

八大山人《仿倪云林山水》中國書畫拍賣價格新世界紀錄 8400萬元成交

吳彬 十八應真圖卷 手絹 1.69億成交

齊白石1942年作《可惜無聲》花鳥工蟲冊頁 9520萬元成交

清乾隆青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶 當年瓷器最高紀錄 8344萬元成交

2010

黃庭堅砥柱銘 手卷 4.36億元成交

王羲之草書《平安帖》 手卷 3.08億元成交

徐悲鴻1938年作巴人《汲水圖》 17360萬元成交

北宋宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴 世界古琴拍賣紀錄 1.36億元成交

2011

齊白石《松柏高立圖》篆書四言聯近現代書畫紀錄 4.25億元成交

王蒙《稚川移居圖》 4.02億元成交

清乾隆銅鍍金轉花轉水法大吉葫蘆鐘 中國古代鐘表世界紀錄 7820萬元成交

拍賣20年沉思錄

20年來，中國拍賣圈的異彩紛呈令人眩目，你方唱罷我登場，許多人忙得不亦樂乎。拋去這些紛繁復雜的現象，冷靜地反思一下其間的脈絡與點滴，有許多值得回味與總結的地方，這也有助于我們梳理出未來的拍賣發(fā)展趨勢。

收藏，人類的本能

有人說，極力去取得稀世珍寶是人類與生俱來的本能之一。

《圣經》告訴我們，諾亞是人類歷史上第一位收藏家，并且他還是罕有的收藏品類齊全的收藏家之一(他的方舟上收藏了地球上所有的雄性動物和雌性動物)。

中國向來也不缺少收藏家，愛題字的乾隆皇帝就竭盡所能收到了世間一切奇巧之物，張伯駒為購買《游春圖》不惜賣掉自己的似園(原李蓮英舊宅)，民國公子們的壯舉也早已令人嘆為觀止。

在文革那段特殊的時期，就像其他事情一樣，藝術品市場也發(fā)生一些扭曲和轉變。盡管如此，我們的文物國營市場卻從來就沒有中斷過，在十年動蕩中，文物商店依然依靠它們來賺取外匯。

改革春風吹過，文化市場卻依舊在所有制問題上糾結不清，上世紀80年代私人買賣文物還會被扣上一個販賣文物的罪名。但是那場運動結束后，大量文物開始返還到原來的主人手中，這些有機會重見天日的藝術品急于想證明自己的價值。

80年代開始進軍收藏市場的老一代收藏家們，也有機會以抄底的低價來批量買進。早年間“混跡”在釣魚臺、潘家園跳蚤市場的淘寶人和小攤販們，一起學習研究失落的歷史，利用這些“非法”的小市場積累了他們人生中最得意的一批收藏，這一批人的成功也彰顯了藝術品的價格回歸。

收藏，讓文物藝術品從垃圾堆里抬起頭來。但是讓藝術品真正為國人所重視，并為之狂熱，還是要歸功于拍賣。

富有的標志，文化的傳遞

不能否認，藝術品拍賣從來就不是一個很主流的行業(yè)，規(guī)模很小、相對邊緣。據說當年能開展拍賣也是源于國家某位領導人說的一句“股市都能搞，拍賣為什么不行呢”。直到今天，國內藝術品拍賣全年的成交額也比不上股市一天的交易量，但是藝術品拍賣的出現確是歷史的必然。

中國拍賣行業(yè)協會副秘書長寇勤先生愛打一個比方，“那時候很多人在商海浮浮沉沉十幾年，總有要有上岸的時候，謀求精神的提高，最直接的就是收藏。就像學知識，首先要擁有書本一樣。文物的交易是大勢所趨。”然后經歷過一段探索、質疑，在制度與法律的不斷改進中，中國的拍賣行業(yè)就成長起來了。第一批成立的拍賣公司曾經最擔心的問題是“突然哪一天不讓拍了”。如今看來，不禁令人唏噓。

嚴格地說，藝術品自身沒有價值，但是卻是富有的標志。30年來，我們見證了受益于改革開放和世界全球化而富裕起來的一群人，他們的個人財富是如何的急劇膨脹，所以藝術品的升值或者所謂的“天價”也就不足為奇。只不過文物藝術品是精神上的東西，它們和錢的關系過于親密，多少會有些銅臭味而失去了它本來應有的樣子。

除了拍賣我們想不到這20年來有什么其他的形式，對中國藝術品市場價格的回歸、國內藝術法規(guī)的完善、國人的藝術教育起到過這樣大的貢獻。

在大眾對藝術品存疑的環(huán)境中，我們一點也不想掩飾對拍賣市場的熱愛，哪怕單憑藝術教育這一點。中國人對老舊東西一般有兩種基本觀點，一種是嫌棄的要命、另一種是珍視的要命。在有拍賣之前大多數國人是持第一種念想的，古籍善本墊桌腳、明清官窯腌咸菜，很多雷同的故事在有了拍賣后終結。藝術品的價值并不等同于價格，但是價格卻是最普遍、最直觀喚醒人們對藝術品珍愛的方式。于是，在大眾媒體的協助下，全民開始了史上最大規(guī)模的藝術知識普及。十多年前，除了專業(yè)從事古書畫研究的人員，許多大的收藏家也不見得知道王石谷或者錢維城，但是現在很多收藏愛好者都會把四王、官窯掛在嘴邊。

藝術品是要人愛的，它的生命與價值只有在人的追求中才能延續(xù)。

警惕!真正的風險

目前，拍賣代表的藝術品市場多為人所詬病，大抵有這些方面：市場中的假拍和贗品讓參與者防不勝防;投機當道、人為炒作;頻繁轉手現象突出;為蠅頭小利，鑒定界、學術界對藝術品沒有公正的判斷，一些頗有威望的專家也晚節(jié)不保;相關法律的空洞無當讓愛好者卻步、經營者無奈;金融資本的介入，使得藝術品的收藏屬性越來越淡;誠信的缺失讓中國買家在國內外都成了讓人提防的對象

和民生大計的新聞相比，藝術市場暴露出任何的消息都不會讓人太過驚奇，因為藝術品收益比房價、金價漲的都要更猛烈。有暴利，必然就有勇士。在一片漲勢的藝術市場中，許多人將疑慮拋諸腦后，因為究其本質，拍賣也只是單純的一門生意。只不過，在拍賣場上，很少有人愿意相信失敗的教訓，誰都認為自己是那個幸運兒。

這樣的結果是誰造成的?

國人對藝術、對藝術市場的了解還處于初級階段，在西方一件頂級的藝術品如果拍出高價，大眾會很高興，因為他們愛藝術。而中國只要有天價產生，馬上就有各方面的質疑。公共藝術教育的缺失，美術館、畫廊的缺位恐怕就是更深層次的原因了。藝術教育，永遠有著很長的路要前行，僅靠商業(yè)的力量顯然不怎么靠譜。

媒體環(huán)境也是重要的原因，他們需要尋找噱頭吸引人眼球，一提到藝術品就講“億元”“天價”“飆升”“高回報率”，把藝術品市場完全當作股市對待。這樣的引導下容易引起投機心理，而投機分子是藝術市場上最不穩(wěn)定的因素，左傾激進、右傾又不敢邁步，對收藏群體做好基本的藝術市場常識普及也許才是正道。

當然，法律的缺失和不作為，又為市場上的怪現象在背后助力一把，而中國社會整體道德誠信體系的不健全，也使得拍賣行業(yè)作為市場經濟的一部分難以幸免。

每一個市場都會有各種負面消息，市場本身并沒有一個行為準則，市場的行為要靠市場做主，我們缺的只是時間的淘煉。

文物靜默，它不愛解釋。藝術品拍賣是面鏡子，透過它，我們看到了國人財富的變遷，也始終昭示著我們的內心。