轟轟烈烈的“藝術長沙”開幕了，譚大官人豪邁的大手筆，今年連政府也參與進去，據(jù)參與全程的朋友回來說，警察封路，專車專行，場面老大了。酷愛別人稱藝術史家的呂老師帶著十位藝術家，以娛樂盛典似的操作方式，藝術展的形式，囊括了明星，名人，名媒，名家的社會人脈，十位藝術家及邀請的批評家，收藏家也都涵蓋了“50”“60”“70”“80”后，共鑲本屆藝術盛世，我看著各個媒體發(fā)回的照片不禁笑出來：整個一“藝術江湖老少樂”。

“解離”的命題沿襲了呂老師一貫的在中國傳統(tǒng)文化中尋根問源的策展風格，雖然形式化有些過重，但是通過發(fā)布會上策展人應有的口才，也很好的為大家辨識了此主題，看上去有些圓滑，但遠比以前“改造歷史”的大話好多了。



看了這么多年的展覽，總結出一個規(guī)律：當代藝術就怕解釋，不解釋啥也不是，一解釋大師出世。對此，馮小剛說的好：畫的不行就拿空頭理論使勁撐著。——藝術家的歷史都是這么出來的，誰寫的?當然是策展人批評家。想當年呂老師一部當代藝術史名聲大噪，我看來看去實在沒覺得有“史”的意思，儼然一份“中國當代藝術搜索引擎”——看中國當代藝術，百度不到找呂澎。

翻回頭來看“藝術長沙”，做這么大在我看來肯定是好事，因為它畢竟是通過大規(guī)模的造勢，讓藝術影響到廣大的普通觀眾和潛在的一批富豪級客戶，它讓更多人了解藝術，了解中國藝術，了解中國藝術家，了解中國藝術家作品，了解中國大牌藝術家作品價格等等一系列有關藝術的周邊史，這一點我覺得恰恰是“藝術長沙”所帶來的最好效應。

藝術家方面我覺得真的不是很好，我覺得呂老師不能總帶著一批有名的藝術家到處逛，而實際上這些藝術家的作品在早先年間有些作品很棒，但是這些年卻一直在作品上沒有創(chuàng)新的閃光點，當然這是相對一些5060后的藝術家來說;而年輕的幾個也有相同的問題，年輕藝術家更大的問題是沒有覺得作品有出彩的地方，甚至回溯至他們的成名作品，除了一些畫廊的資本運作和評論家的吹捧，真正看作品，無論是在思想層面的力度還是在視覺上的表達，都不太到位。既然是希望影響當代社會，希望更多人能進入藝術欣賞的門檻，這些作品同樣不適于做這種功能性的展覽。

聽說某位收藏家當天便以幾千萬的價格買下張曉剛的一幅作品，并說張的作品沒長進，那么我便納悶兒了，覺得不好的作品此藏家竟然以不低于拍賣價的價格而收入囊中，試問：您是收藏么?當然只是個人揣測臆斷。但我認為這不應是藝術市場的正常玩法，金融危機警示的作用或許還是不高，即便拋去市場的因素不算，那就是中國收藏家的收藏水品還有待提高。

以上便是我對“藝術長沙”的一些側面看法?！安恢獜]山真面目，只緣身在此山中。”我既沒被邀請，也不認識展出的任何一位藝術家，收藏家以及策展人。我想正因為我有“離”的優(yōu)勢，可以客觀的為一些沒到現(xiàn)場又關注藝術的普通觀眾做一番“解”的演說。希望能為奮斗在藝術界的同仁“拋磚引玉”，對當代藝術的發(fā)展做一個點的思考。