日本書法家宇野雪村曾講過這樣一段往事：

20世紀70年代中期，他帶團到中國旅行，在北京琉璃廠，他們用完所帶的現(xiàn)金后，店長拿出一方價格2元的田黃。身無分文的他跑回北京飯店取錢后付了那2元錢。

不足40年，這方2元的田黃現(xiàn)在市場價至少值100萬元。

事實上，日本確確實實在長達兩千年的時間里“進口”著中國藏品。

現(xiàn)在，中國藝術(shù)品市場在中國經(jīng)濟的帶動下，直沖云霄，而日本經(jīng)濟的下行使得更多的日本藏家陸續(xù)出手。越來越多的拍賣公司開始在日本設(shè)立辦事處，開始同日本收藏機構(gòu)合作，同時日本拍賣公司也在中國市場拉開了戰(zhàn)線。

暴走日本的中國藝術(shù)品陸續(xù)返鄉(xiāng)了。

　　互通有無

近日，“日本私人美術(shù)館藏中國古代書畫”專場將亮相北京匡時首屆夏季藝術(shù)品拍賣會，“私人美術(shù)館”概念就此被引入內(nèi)地拍賣場。

北京匡時方面透露，上拍于該專場的古代書畫幾乎囊括了明清兩代所有名家巨匠的作品，另有少數(shù)宋元珍品。

如李鱓墨筆《五松圖》，氣勢恢宏；陳洪綬的《花卉卷》，造型古典；光緒進士蒯光典、蒯壽樞父子舊藏的石谿《春山幽居圖》；王鑒仿倪云林《漁莊秋色圖》，清新高逸；龔賢的《清溪隱逸圖》，筆墨渾厚；祝允明的《虎丘詩意圖》；“二怪”鄭板橋與李鱓合作的《靈石清供圖》；八大山人《疏林遠岫》等等，融各家墨骨于一體。