隨著夏、秋兩季拍賣會已排上時刻表，素有藝術(shù)品市場風(fēng)向標之稱的拍賣公司眾口一詞：爆發(fā)后的當(dāng)代藝術(shù)品有望持續(xù)發(fā)力，迎來新一輪高漲。然而業(yè)內(nèi)專家警示，中國當(dāng)代藝術(shù)品交易尚需“小火慢工”，培育和沉淀穩(wěn)健的收藏市場。

中國當(dāng)代藝術(shù)品交易今年異?；鸨?。不少作品頻繁創(chuàng)出天價，成交紀錄不斷刷新。其中吳冠中作品《獅子林》更是以1.15億元成交，創(chuàng)造了中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的新紀錄和吳冠中個人作品拍賣紀錄。隨著夏、秋兩季拍賣會已排上時刻表，素有藝術(shù)品市場風(fēng)向標之稱的拍賣公司眾口一詞：爆發(fā)后的當(dāng)代藝術(shù)品有望持續(xù)發(fā)力，迎來新一輪高漲。然而業(yè)內(nèi)專家警示，中國當(dāng)代藝術(shù)品交易尚需“小火慢工”，培育和沉淀穩(wěn)健的收藏市場。

國際藏家“好奇”入場　當(dāng)代藝術(shù)市場沉寂多年

早在今年春拍之前，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場可以說一直處于“沉寂”狀態(tài)。

“現(xiàn)在看來，當(dāng)代藝術(shù)是藝術(shù)品市場一個不可或缺的門類，但在最初的市場里并沒有細分出"當(dāng)代藝術(shù)"這一領(lǐng)域，更不用說中國當(dāng)代藝術(shù)了?！敝醒朊涝核囆g(shù)市場研究分析中心研究員馬學(xué)東介紹。最早介入當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的蘇富比和佳士得也僅僅將中國當(dāng)代藝術(shù)納入“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”板塊，該板塊包含日本、韓國、東南亞等諸多國家。

早在1993年，佳士得最早舉辦中國當(dāng)代油畫專場拍賣。其中便出現(xiàn)陳逸飛的《黃河頌》，以及劉曉東和于紅等人的作品?！岸藭r國內(nèi)的拍賣公司大都還沒有成立，即便早期成立的拍賣公司如嘉德、朵云軒等也都處于摸索階段。那時候，當(dāng)代藝術(shù)叫做"中國油畫和雕塑"，是冷門中的冷門?！贝撕?，從1993-2005年秋拍，十余年間當(dāng)代藝術(shù)一直不溫不火，但馬學(xué)東認為，這也不能算是領(lǐng)域沉寂，因為當(dāng)代藝術(shù)作品的創(chuàng)作其實是與市場發(fā)展有一定程度同步性的。

目前所提的“當(dāng)代藝術(shù)”概念，學(xué)術(shù)界通常指的是“85美術(shù)新潮”之后的作品，“而國內(nèi)到1993年才出現(xiàn)了拍賣公司，對比兩個時間不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時很多藝術(shù)家都還沒有市場概念”。馬學(xué)東表示。

相對于國內(nèi)的“波瀾不驚”，國際市場對當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注明顯要搶先一拍。20世紀90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)品引起國際收藏關(guān)注，最早的藏家是駐北京的外國使館的官員和外國公司的首席代表。而他們的目的往往是好奇，或者為自己在中國的工作留個紀念。其中就有推動中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏發(fā)展的前瑞士駐華大使烏利·西克。進入2000年以后，海外對中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏進入一個“專業(yè)化”時期，即開始出現(xiàn)專門收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家，其中，以比利時收藏家尤倫斯最為盛名。馬學(xué)東認為，相比國內(nèi)藏家，海外的收藏家了解國際藝術(shù)狀況的機會比較多，愿望也比較強烈，對價值判斷的準確性也就比較高。

市場火爆并不完全等同于市場成熟。就在今年春拍創(chuàng)出一連串天價、打破紀錄價之時，融藝網(wǎng)公布了一項 “安涅絲藝術(shù)指數(shù)”，該指數(shù)選取已逝當(dāng)代藝術(shù)家陳逸飛畫作為樣本進行統(tǒng)計，自1991-2011年的20年間，陳逸飛作品總計上拍643次，重復(fù)拍賣次數(shù)為238次，涉及的重復(fù)拍賣作品為100件，重復(fù)拍賣率為37.07%。統(tǒng)計囊括52家拍賣行，作品包含油畫、水粉及水彩原創(chuàng)。

安涅絲藝術(shù)指數(shù)數(shù)據(jù)表明，100件重復(fù)拍賣的作品平均持有年限為3年，重拍的流拍率為27.73%，重拍平均次數(shù)為2.38次。重復(fù)2-3次的作品有93件、重復(fù)4次的作品有6件、重復(fù)5次的作品有1件。

陳逸飛于2005年4月10日謝世。相隔3個月，其遺作《水鄉(xiāng)回望》就現(xiàn)身朵云軒拍場，以176萬元成交;5個月后出現(xiàn)在浙江中財拍賣會，遭流拍;2006年4月，作品再現(xiàn)浙江南北拍場，二度流拍;當(dāng)年12月，作品第四次出現(xiàn)，在中鼎國際拍賣會上，以幾乎等同于首次拍賣價格成交。

《水鄉(xiāng)回望》連續(xù)兩年上拍4場，兩次流拍。市場無疑是為了獲取最大利潤，優(yōu)先考慮的是藝術(shù)品買進賣出的速度?！昂芏嗳吮е顿Y的目的進場。擁有成熟市場的名家作品，會反復(fù)出現(xiàn)在拍賣市場，一方面反映出投資目的過于明顯;另一方面也表明跟風(fēng)現(xiàn)象嚴重?！瘪R學(xué)東認為，自2006年開始，人們真正把當(dāng)代藝術(shù)品視做投資的標的之一。從比例看，投資目的遠大于收藏。

“陳逸飛并非個案，中國油畫市場一個最大的特點是持有期較短。在西方一幅油畫作品在收藏領(lǐng)域的存續(xù)時間長達29年，而在中國內(nèi)地卻只有不到兩年時間。”策展人平杰表達了相近的觀點，“換手率這么高意味著存在市場價格操縱的現(xiàn)象。同時也說明收藏家的成分少，投機者的成分多。也有藏家看不清市場的未來預(yù)期，心里沒底，不敢長時間持有”。

市場跨越式成長　應(yīng)優(yōu)先培育畫廊

區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)品領(lǐng)域，當(dāng)代藝術(shù)的成長離不開的重要一環(huán)是畫廊。“畫廊和拍賣行應(yīng)該在完善的藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)中各司其職。”國際藝術(shù)空間負責(zé)人程昕東表示。畫廊以發(fā)掘和推廣藝術(shù)家為主要內(nèi)容，拍賣行則選擇藝術(shù)家的代表精品，以充分保護藝術(shù)品購買者的利益。但在國內(nèi)無序的藝術(shù)品市場中，藝術(shù)家直接進入拍賣，跳過專業(yè)畫廊這個環(huán)節(jié)，導(dǎo)致拍賣現(xiàn)場的藝術(shù)作品質(zhì)量難有保障，全憑買方的眼力來進行甄選，拍賣行成為一個大賣場失去二級市場的高端意義。

“拍賣行在當(dāng)代藝術(shù)品市場中的角色很微妙，既是藝術(shù)品公開的市場價格"晴雨表"，也是隱含內(nèi)幕交易的操作平臺。一位藝術(shù)家，作品價格在拍賣現(xiàn)場不斷攀升，或許會是一場自我炒作;或許是幾位高端買家在爭奪中不合常理的價格上漲，而這些泡沫破碎后，在拍賣行里"做"出的藝術(shù)品價格很可能成為泡沫?！瘪R學(xué)東對目前收藏家群體不成熟現(xiàn)狀表示擔(dān)憂，“藏家群體應(yīng)該更理性、更沉穩(wěn)，而不是為了投資去消費，應(yīng)該為了收藏而消費。其關(guān)注點也不應(yīng)該一味追名家，而應(yīng)將注意力逐步轉(zhuǎn)移到年輕一代藝術(shù)家身上”。

另外，本土畫廊成長緩慢，不能幫助藝術(shù)家快速和國際接軌，也是畫廊作用被忽視的原因之一。星空間畫廊總監(jiān)房方認為，畫廊、畫家不能共同成長的格局不利于市場的發(fā)展繁榮，但目前這一格局已經(jīng)開始明顯變化?！澳壳?70后"新一代藝術(shù)家，在畢業(yè)之初或涉足市場初期就開始和畫廊共同合作，而且是和本土畫廊共同合作，他們的客戶也主要集中在中國內(nèi)地。先建立畫廊共贏的合作局面，通過本土畫廊的力量，把本土新藝術(shù)的聲音發(fā)出來，這才是當(dāng)代藝術(shù)未來三五年需要努力的方向。”房方表示。