黃公望的《富春山居圖》與東晉顧愷之的《洛神賦圖》、唐代閻立本的《步輦圖》、五代顧閎中的 《韓熙載夜宴圖》、北宋王希孟的《千里江山圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》、明代仇英的 《漢宮春曉圖》等畫作一起被譽為“中國十大傳世名畫”之一。名氣有了，慕名者就接踵而至。貪戀者有之、真心喜愛者也有之，這幅傳世名畫經(jīng)失竊、火焚、團圓，已經(jīng)寫滿了六百多年的滄桑。

　　一語成讖

　　元至正七年，兩個道人來到美麗的富春江畔“小洞天”草廬。二人一為黃公望，是師兄；一為鄭樗，字無用，被黃公望稱為無用師。富春江畔美景令人陶醉，黃公望持杖徜徉其間，不覺欣欣然像要羽化似的。每一處景物都銘刻在黃公望心中，只要有空，他便將其畫下來，興之所至，不知不覺中已然畫就一定規(guī)模。時光荏苒，已經(jīng)是三四載春秋。在此期間，黃公望時常外出云游，所以他的畫還未畫完。

　　至正十年，師弟鄭樗一見到黃公望，就頻頻感嘆，唉，你的畫要是丟了咋辦，你畫得這么好，這幅畫將來一定會成為傳世名作，不知道有多少人會巧取豪奪謀求它呢。黃公望渾不在意。鄭樗建議，要不把畫兒送給我，再在畫兒上提個款兒，畫兒就安全一些了。拗不過師弟的執(zhí)著，黃公望特意從草廬把畫兒取出來帶在身邊，早晚只要有空就提筆。端午節(jié)前一天，他還特意寫了個跋尾記述此事，告訴鄭樗無須擔(dān)心。

　　黃公望去世后，鄭樗做了《富春山居圖》的第一個收藏人，而多年前他的一句戲言“有巧取豪奪者”，沒想到一語成讖。鄭樗死后，《富春山居圖》就消失在了人間，不知為何人所收藏。

　　幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)

　　轉(zhuǎn)眼已經(jīng)是明成化年間。《富春山居圖》傳到了沈周手里。沈周是當(dāng)時杰出的書畫家，是唐伯虎的老師。自打他得了這寶貝圖之后，只要得空就流連于畫卷前，愛不釋手。他從每一棵樹看到每一塊山石、再到每一處留白，不斷琢磨著黃公望的用筆與意境。久而久之，這幅畫快被印在他心里了，晚上一閉眼，就能看到眼前展開那富春江畔的景色。

　　都說文人們愛互相交流，沈周自己還未欣賞夠這幅畫，便想到了自己的好友們。他邀請來很多好友一起看畫，大家一陣贊賞。沈周愈發(fā)高興，這時候，有人提議應(yīng)該給這幅畫裱一裱以利于保存，沈周一聽對了胃口。不久之后，他將《富春山居圖》送到了裱畫店。可沈周怎么也想不到，自己的寶貝就這么入了虎口。

　　過了幾日，沈周跑去裱畫店看進展。一進門，那店家就一臉痛苦相，連連道歉，說畫兒被偷走了。沈周不信也沒辦法，他懊惱不已。其實，那畫送來時，店家就一眼看出了其中的價值，于是悄悄將畫賣掉，得了一筆不義之財。這可苦了沈周，他像被掏去了心肝一樣整日惦念著這幅畫。

　　某日，沈周途經(jīng)一個畫攤，自己鐘愛的 《富春山居圖》赫然在列。他興奮非常，攤主要價甚高，沈周急忙跑回家中去取錢?？僧?dāng)他興沖沖奔回畫攤時，那幅畫早已不知所蹤。攤主告訴他，這畫被人買走了。一陣心痛，沈周扛不住放聲大哭起來?；氐郊液?，他依然恍恍惚惚，一氣之下，沈周憑著記憶，自己畫了一幅 《富春山居圖》出來。這幅仿作和原圖驚人相似，可見沈周癡迷甚深。

　　后來，節(jié)推官樊舜舉得了一張好畫，叫沈周去鑒賞鑒賞。沈周去了一瞧，幾乎吐出血來。這可不就是自己被人騙走的那幅寶貝畫嗎？看著樊舜舉高興的模樣，沈周沒辦法，自我安慰說“豈翁擇人而陰授之”，意思是估計黃公望冥冥中決定了這幅畫不歸我而歸他。

　　一分為二

　　明隆慶四年，《富春山居圖》被無錫談志伊得到；萬歷二十四年，著名畫家董其昌拿到它，不久又轉(zhuǎn)給浙江宜興收藏家吳之矩，成為其家傳之寶。

　　到了吳家吳洪裕這代，《富春山居圖》更被視為珍寶。吳洪裕不僅每天茶飯不思地看它，還花了大筆銀子造了座“云起樓”，專門收藏《富春山居圖》，還把放畫的屋子稱為“富春軒”。明朝國運衰微，清軍南下。戰(zhàn)亂之中，吳洪裕竟然丟下家中金銀財寶，獨獨帶著《富春山居圖》和另一名品《智永法師千字文真跡》倉皇逃命。

　　吳洪裕彌留之際，不由得為此圖的命運而擔(dān)心。深思熟慮之后，他作出了一個讓家人都驚詫不已的決定：燒掉！全燒掉！只剩了半口氣的吳洪裕被家人抬到了院子里，他點點頭，家人將他畢生視為珍寶的《富春山居圖》和 《智永法師千字文真跡》放在院子中。柴火點起，火苗跳躍在吳洪裕渾濁的眼睛里。轟然一聲，《智永法師千字文真跡》被燒得干干凈凈。隨后，吳洪裕咽了口氣示意家人將《富春山居圖》投入火中。又是轟然一聲，吳洪裕不敢再看了。

　　突然，從圍觀的家人中跳出一人，他“疾趨焚所”，將畫拎起，用力甩了甩，火苗漸漸熄滅。這人是吳洪裕的侄兒吳靜庵。在吳洪裕的眼皮底下，吳靜庵也不敢明目張膽，他偷偷將另一幅畫投入火中，偷梁換柱拯救了《富春山居圖》。

　　畫雖然被搶救出來，但畫作起首處已經(jīng)被燒掉，留下的部分被大火燒成了斷裂的兩截。前段畫幅比較小，但比較完整，裝裱后后人稱之為 《剩山圖》；另一截畫畫幅比較長，但是火燒痕跡嚴重，為了掩蓋損壞處，就在裝裱時把原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在了畫首，被后人稱為《無用師卷》。從此，這幅畫作被一分為二，各自飄零。

　　山水合璧

　　1652年，《富春山居圖·無用師卷》被江蘇丹陽的張范我轉(zhuǎn)給了泰興的季國是收藏，后來高士奇、王鴻緒、安岐等人都曾收藏過。到了清代乾隆年間，它就到了故宮，從此被故宮存放了將近200年。

　　1933年，日軍大肆侵略我國。為了保存文物，故宮博物院把 《富春山居圖·無用師卷》以及眾多館藏珍品轉(zhuǎn)移以躲避戰(zhàn)火。此后的十幾年間，這些國寶就顛沛流離在北京、南京、四川、貴州等地?？箲?zhàn)結(jié)束后，它們又被運送到了南京。1948年底，這幅畫輾轉(zhuǎn)到了臺灣。

　　而另一半 《剩山圖》呢？清初，著名的大收藏家王廷賓買到了這幅經(jīng)過重新裝裱的名畫。此后，這幅畫行蹤成謎。一直到1938年，它才重現(xiàn)蹤跡。那年秋天，上海著名收藏家吳湖帆在家中養(yǎng)病，好友古董店老板曹友卿攜帶著一卷破舊不堪的古畫來看望他。吳湖帆一看眼睛亮了，經(jīng)過仔細甄別，他斷定這就是傳世名畫 《富春山居圖》的一小部分。苦苦交涉后，吳湖帆換得了此畫。只是，這僅是殘卷的一部分，于是他央求曹友卿到原賣主家中尋找，終于在廢紙簍中找到了這幅畫的題跋部分。整理粘合后，《剩山圖》煥發(fā)新顏。

　　新中國成立后，著名書法家沙孟海百般斡旋，說服吳湖帆將《剩山圖》割愛，最終這幅畫被浙江博物館收藏，成為其鎮(zhèn)館之寶。

　　分隔海峽兩岸的《富春山居圖》牽動著國人的心。 2011年6月1日，“山水合璧——黃公望與 《富春山居圖》特展”在臺北故宮博物院開幕，這幅曠世名作終于“破畫重圓”。 記者 張珺