由全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院等單位聯(lián)合舉辦的“藝海童年—王明明兒童時(shí)期作品展”于2011年4月27日在北京畫院美術(shù)館隆重開幕。2000年以來，王明明先生身兼多職卻仍然潛心藝術(shù)追索，陸續(xù)推出了“心跡自然—王明明花鳥畫展”、“寄情懷古—王明明手卷展”和“古意毫端—王明明書法展”， 可謂佳作頻出，展事不斷。2011年正值王明明先生六十虛歲，藝海生涯五十余載，這次大家“小”展別出心裁，作品均為王明明先生六歲至十三歲之間所作，為慈父精心收藏多年，首次面世。展覽通過這批兒童畫作貫穿了一些關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)層面問題的思考，定能為當(dāng)下的美術(shù)發(fā)展提供借鑒和啟迪。

隨父叩遍大師之門

王明明先生作為中國畫領(lǐng)域著名藝術(shù)家和中國當(dāng)代美術(shù)界的重要領(lǐng)導(dǎo)者，他的從藝道路頗具傳奇色彩。王明明先生的父親王念堂老人早年喜好書畫，但是因故難酬，于是他就把自己的夙愿寄托在兒女身上。所以王明明先生早年就由父親循循善誘和著意培養(yǎng)，帶領(lǐng)參觀展覽、觀察生活，遍訪名家轉(zhuǎn)益多師。王明明先生少年才俊勤勉進(jìn)業(yè)，在畫界有“神童”之譽(yù)，獲國際獎(jiǎng)項(xiàng)。這一批作品里面就留下了王明明先生的習(xí)畫足跡：有父親帶著去畫的寫生，也有父親命題的畫作，還有吳作人、李苦禪等大師手把手畫下的課徒稿。這些作品是大師的提攜和心血，更是父愛母愛的結(jié)晶，王念堂先生把這些作品精心收藏五十余載，在六十虛歲王明明先生整理展示出來，是對慈父夙愿的回報(bào)，也是對自己的藝術(shù)道路一次回顧，還是對中國畫藝術(shù)傳承與創(chuàng)新問題的一次反思。

孩提眼中的紅色年代

這批作品取材囊括了兒童日常生活世界里的寵物、玩具以及戲曲神話人物，包括藝術(shù)大師李苦禪先生贈(zèng)送的小瓷馬，刻畫了一百多個(gè)人物形象的游園大會(huì)，其中不乏嫻熟筆墨技法塑造的魚蝦，也有主題嚴(yán)肅的創(chuàng)作《江姐》、《春耕》，更加引人入勝的還是洋溢其中的濃烈童心童趣，如《廠甸的大糖葫蘆》中體現(xiàn)出的作者不同凡響的直觀感受與天真無邪的藝術(shù)膽識(shí)。這批作品還有一個(gè)特點(diǎn)就是小作者并沒有把自己的目光局限在兒童的生活世界里面，還同時(shí)觸及了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，包括人民公社、大煉鋼鐵、綠化造林、學(xué)習(xí)王杰、游行等等，社會(huì)事件經(jīng)過童心童趣的取舍之后更具質(zhì)樸情愫與人情人味，這比我們慣常時(shí)代印象更加豐富多彩，是許多成熟、嚴(yán)肅的主題性作品所沒有的。時(shí)過境遷，許多“高、大、全”的作品與今天的審美眼光產(chǎn)生了差距，可是這一批作品卻可以讓人讀進(jìn)去，就是因?yàn)榧冋鏌o邪的心靈摒除了許多的浮躁與虛假。

五十余載水墨情緣

這次展覽是作者在藝術(shù)上進(jìn)入了既雕既琢、返璞歸真之際，對于自己童年天然真趣的一次回望。明明先生早慧，后進(jìn)入工廠當(dāng)學(xué)徒，文革結(jié)束后考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，最終卻又放棄了入學(xué)資格，進(jìn)入北京畫院后身兼多職又潛心藝術(shù)追索，為中國畫藝術(shù)的傳承創(chuàng)新以及中國當(dāng)代美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。此次王明明先生結(jié)合回顧自己的藝術(shù)道路，反思了諸如中國畫一些重要問題，在展覽前言中他論及了兒童畫的藝術(shù)本質(zhì)問題，在訪談中論及了中國畫的傳統(tǒng)教育與學(xué)院教育模式比較問題、中國畫藝術(shù)的基本精神以及當(dāng)代中國畫與傳統(tǒng)對接的問題等等，都是當(dāng)代中國畫發(fā)展中具有導(dǎo)向性的問題，對于當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)踐具有重大指導(dǎo)意義，相信這次活動(dòng)一定會(huì)為當(dāng)前的美術(shù)發(fā)展帶來多方面的啟迪。