文\孟玉芳

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您從08年開始是有出一些新的作品，就是風(fēng)格跟以前完全不一樣的。我想問一下這個風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是什么原因，以及怎樣的一個過程?

龐茂琨：最早是08年參加了一個“藝術(shù)的圖像”的展覽，當(dāng)時就把以前畫的兩個草圖完成，有張作品在武漢參加了展覽。當(dāng)時就覺得那個作品有一種舞臺上的荒誕感，看起來像舞臺，人物的出現(xiàn)跟一般的現(xiàn)實主義的出場方法不太一樣。所以我們就說在這種傳統(tǒng)寫實繪畫里面怎么來拓展、發(fā)展的問題，談到一些啟發(fā)，因此在想到要突破自己的一些東西。我長期以來就是畫一些比較學(xué)院主義的，比較唯美的，人物也是肖像性的比較多，看一些形象的表情，氛圍的營造等等，靠這一點來傳達一些對這個時代的感受。但是我一直想突破，就是能不能在情景上，情景的設(shè)置上讓它層次更加豐富，更能夠體現(xiàn)一種綜合性的感受，而不是某一點，某一個具象的藏品。

其實以前也嘗試過，在我九十年代中期一直到后來2000年以后的一段時間，都在嘗試怎么尋找從傳統(tǒng)的古典和學(xué)院美術(shù)里邊可以推進一步。最早的嘗試就是畫了《觸摸系列》，就是局部放大模糊的一些人物形態(tài)，到了后來2000年以后又畫了一些完全純超現(xiàn)實主義的，就是人物道具分散的一個層面當(dāng)中，也畫了一些這種作品，但是嘗試的時候也發(fā)現(xiàn)了一些弱點，就是感覺比較空洞和概念，后來又回到了一些現(xiàn)實人物的描繪，這個原因就是因為我骨子里還是喜歡很敘事性、情景的，表面看起來是真實的，但是背后傳達的一種意義、旨意。在08年那兩張畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中就體會到這個路子更屬于我，我覺得更能找到我的興奮，這種興奮是潛藏于具體的人物、情景，但是背后相互之間的聯(lián)系既是荒誕的，又是沒有直接的現(xiàn)實感的，這種感覺有一種陌生的、荒誕的感覺，這是我覺得正想達到的一個東西，所以在09年開始畫了那一張，兩個人摔跤，旁邊一個籠子里邊裝一條狗，就是這種情景上有一定的契合和情節(jié)，背后可以思考一些相互的聯(lián)系，然后畫面上的人物是生活當(dāng)中很激烈的，相對來說有一個比較概念抽象的舞臺空間，就把生活當(dāng)中一般的情景濃縮到一個圖像舞臺式的上面來展開，所有的技法、形象都還是我以前傳統(tǒng)的方式，只是在背景處理上有一些改變，有它里面的抽象感。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：我們注意到幕布、舞臺、動物、人物之類的，您當(dāng)時在畫草圖的時候怎樣想到這四個元素?

龐茂琨：這四個元素在藝術(shù)上面還是完全一樣的，就是必須把你所感受的，想強調(diào)的東西簡化出來、提煉出來，這個是很重要的。在這個作品當(dāng)中，剛剛說的這幾個東西，它是一個比較典型的，就是能夠像是舞臺的感覺，還有就是從符號上講，還是一個學(xué)院的傳統(tǒng)藝術(shù)的一個延續(xù)。類似的這種東西就是這樣的，就是有點兒像動物一樣，把任何東西都看成一個物品，就是很激烈的動作也像木頭一樣地放在那兒，就是很安祥、很平靜地做這個東西，就像一般的寫實主義這樣的帶著感覺色彩去畫它。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：畫面上經(jīng)常安排動物在旁邊看著那些人的動作，是一種批判和諷刺嗎?

龐茂琨：動物是我采取的一個旁觀者，旁觀者是對人類行為的一種旁觀，人的欲望、人的異化這些東西，旁觀者要清楚一些，他旁邊看，還有一些調(diào)侃的情景，就是感覺有什么放在那兒，所以有這些東西在旁邊，是起這個作用。還有在構(gòu)圖上有一種差異，人物的活動和動物形成一個對比，這些都是設(shè)定上的考慮。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您的風(fēng)格一直在摸索中進行轉(zhuǎn)變，那么這些有沒有受到哪些藝術(shù)家的影響?

龐茂琨：沒有直接受到誰的影響，舞臺這個概念好多人都在用，當(dāng)然用的不一樣。以前比如說包括培根，中國藝術(shù)家里面鐘飆等等，還有一個德國藝術(shù)家，他也畫一些表演，中國的藝術(shù)家也是這樣。我也是后來慢慢注意到的，當(dāng)時自己還是按照自己的邏輯在做的，比如說自己從自己的肖像里的平面感的形象、平面背景、抽象背景前面的肖像開始發(fā)展而來的。然后加入一些人物和動物，我以前一直想畫情景，對給人提供的一種氣氛很感興趣，就是想找到一個很恰當(dāng)?shù)摹⒑线m的，既簡練又能說明問題的一種方式。以前一直沒有找到，最近這一批畫這一點還是達到了。我覺得可以這一點可以做下去，當(dāng)然這批畫可能因為時間有點兒緊，在時間上、構(gòu)成上還欠缺一些東西。我會再挖掘一些其它方面的東西，比如說那一批畫里面會有一些像博弈的東西，我再畫幾張，還有一些雜技里面的魔術(shù)，這兩個點都是抓的主要的內(nèi)容，比如說身體里的那種很反常的東西，也是我用一種象征意義，當(dāng)代社會的競爭、殘酷性或者是人的異化，在消費時代的一種異化的一種隱喻。從我自己的邏輯發(fā)展來的，而不是直接參照誰。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您今年有沒有什么新的計劃?

龐茂琨：我還是準(zhǔn)備再接下畫一批東西，可能又跟之前稍微有點兒不一樣，我還是想在中國傳統(tǒng)文化里邊尋找一批元素。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：比如說呢?

龐茂琨：主要是舞臺，出現(xiàn)的角色、道具、環(huán)境會在中國一些傳統(tǒng)符號里邊去尋找，更能夠體現(xiàn)。但是我可能會把一些問題化的東西，調(diào)侃的或者是很好玩的那一面，稍微弱化一點，也加入一些自己認為比較嚴(yán)肅的，比較莊重的東西加進去，可能會不一樣，傳達的東西和符號都不一樣。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：是不是您之前所受的學(xué)院教育的影響，還是喜歡的那種崇高的東西?

龐茂琨：以前少數(shù)民族題材的時間也喜歡一種神性，宗教感的東西對我的感覺很強，就是把一個很一般的鄉(xiāng)土或者是少數(shù)民族的形象，我會想賦予很多精神上的一種東西。同樣這些畫也是這樣的，因為上一批作品更多的是強調(diào)一種調(diào)侃和反諷，還有一種悲切，這個東西比較多。下一批我還是想回到一種元素上來探討一些這個時代所面臨的一些問題。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：今年有沒有新的展覽計劃?

龐茂琨：新的計劃就是今年底或明年初在北京做一個綜合性的展覽，就是把老畫和新畫聚在一起的一個展覽。另外還會在廣東的一個當(dāng)代美術(shù)館做一個新的自己的草圖作品的展覽。