黃宗賢在《當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)缺失技術(shù)含量》（《美術(shù)報(bào)》2月26日）中一文中認(rèn)為：很多年前，有人調(diào)侃道，繪畫功夫不好（也就是寫實(shí)技術(shù)差）的人創(chuàng)作時(shí)只有胡來，一胡來不小心就成當(dāng)代藝術(shù)家了。當(dāng)然調(diào)侃歸調(diào)侃，當(dāng)代藝術(shù)并不排斥寫實(shí)性，非寫實(shí)性的當(dāng)代藝術(shù)也并非不需要技術(shù)含量。不過，時(shí)下不少當(dāng)代藝術(shù)展上，要看到有技術(shù)含量的作品實(shí)屬不易，要看到技術(shù)含量高的寫實(shí)性作品更是困難了。對于那些用較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)、技巧制作的作品，特別是寫實(shí)性的作品，只能用缺乏“當(dāng)代性”來評價(jià)。隨意的涂抹、流湯滴水般的揮灑、光怪陸離的造型、雜亂無序的圖式，成為不少冠以“當(dāng)代藝術(shù)”之名的作品的基本視覺特征。但是，架上繪畫，作為一種傳統(tǒng)的并在形式上不斷繼續(xù)演化的藝術(shù)形式，技術(shù)性、技巧性總是其必備的一種屬性。在熱鬧非凡的中國當(dāng)代藝術(shù)界，時(shí)常出現(xiàn)“廟會(huì)”現(xiàn)象，各色人物不管有無必要的藝術(shù)訓(xùn)練和技術(shù)儲(chǔ)備，都蜂擁而至，藝術(shù)的技術(shù)含量、藝術(shù)的技巧性被消解了。“當(dāng)代藝術(shù)”成為一個(gè)誰都敢盜用的新衣、誰都敢涉足的領(lǐng)域。由于去技巧化，缺乏技術(shù)含量，不能滿足人的視覺窮幽探微、解讀藝術(shù)語言密碼的需要，即使免費(fèi)的門票，公眾也無進(jìn)入門檻的熱情。