這個問題有兩個關(guān)鍵詞，一是“當代”，二是“推廣”。中國的“當代”面對世界呈現(xiàn)出以往全無的特殊性與復雜性，當代是一個時間概念的當代，還是一個西方主流藝術(shù)概念下的當代，都是不能回避的問題。如果完全從主流美術(shù)去選擇“當代”推廣，勢必會被“海外”接受者先入為主貼上意識形態(tài)的標簽而拒絕，但是如果從時間的概念去選擇“當代”，就會面臨如何鑒別那些“后殖民”視野下成長起來的“前衛(wèi)”藝術(shù)和真正的先鋒藝術(shù)之間的問題。

　　第二個“推廣”的問題，其實也與前一個問題密切相關(guān)。與“推廣”相伴的是“接受”，單向度的給予是無法成立的，要使推廣能夠達到好的效果，必須使接受者能夠真正認同和接受。但要達到這樣的目標相當困難，因為技術(shù)層面的問題不難解決，但接受的最基礎(chǔ)前提仍然是價值觀的問題。毋庸諱言，價值觀的問題，是中西雙方都無法調(diào)和的問題，假如我們推廣的“海外”以歐美國家作為假想目標，這一種價值觀上矛盾所帶來的難度是宿命的。

　　隨著經(jīng)濟全球化進程的加深，不同文化體之間的相互依存，越來越多的人理解多樣化發(fā)展的必要性，除了十分明顯的意識形態(tài)部分外，人類尋找共同的價值共同點會越來越多，近十年來，除了傳統(tǒng)的“和平”、“愛”等普世價值外，“環(huán)境保護”、“可持續(xù)”、“生態(tài)”、“低碳”等也已成為共識；網(wǎng)絡(luò)平臺的寬廣性，給不同文化間的歷史觀的溝通，也創(chuàng)造了有利條件，所以，如當年中國偉大設(shè)計師鄧小平所說，擱置爭議，共同發(fā)展，在這樣的前提下，中國當代美術(shù)的海外推廣戰(zhàn)略，是有著廣闊的前景的。另一方面，中國當代美術(shù)的思考也在新的形勢下發(fā)展，中國藝術(shù)家逐漸意識到，提升藝術(shù)作品的表現(xiàn)力離不開思想性的深度，無論是架上還是其他視覺藝術(shù)形態(tài)，思想的深刻性，已成為當代藝術(shù)的重要價值標準。

　　強調(diào)傳統(tǒng)文化作為推廣的“特色”策略，是我們應(yīng)該警惕的一種懶惰的借口，不說那些沒有經(jīng)過現(xiàn)代文化觀照和思考的“傳統(tǒng)”，毫無打動人的“特色”，在21世紀全球文化進程的今天，“傳統(tǒng)”被普遍認為是一種重新發(fā)現(xiàn)的“現(xiàn)代”，而不是像我們通常所認為“國粹”。因此，只有那些經(jīng)過創(chuàng)新的傳統(tǒng)精神，才能成為文化交流的真正特色。如何從地域文化、風格、技巧、內(nèi)容甚至展出的方式等中尋找到最佳的“特色”，是視覺藝術(shù)交流的特性所決定的。

　　下面就海外推廣提幾點具體的建議。

　　一、國家藝術(shù)行政部門宜聯(lián)合其他的藝術(shù)門類制定系統(tǒng)性的中國當代藝術(shù)海外推廣戰(zhàn)略，藝術(shù)各門類在文化交流中本是密不可分的整體，互相呼應(yīng)，能起到立體的呈現(xiàn)效果；

　　二、國家藝術(shù)行政部門和著名的藝術(shù)學術(shù)團體，應(yīng)通過學術(shù)研究成果，制定長遠的海外推廣項目主題，在相對長的時間單元據(jù)此籌備展覽，以使展覽的特色鮮明，內(nèi)容富有效果；

　　三、要逐漸建立國內(nèi)外策展人機制，在確定交流目標后，通過公開招聘來選擇國內(nèi)或國際策展人，這樣更便于選擇有個性的策展方案，根據(jù)需要選擇合適的藝術(shù)家，系統(tǒng)操作推廣，完整實現(xiàn)目標，責權(quán)利分明；

　　四、重視國家間簽訂的文化交流協(xié)議，在派出有關(guān)展覽時考慮招標的方式，選擇最佳方案，避免使國家間的交流流于友好往來的表面層面，并重視國際間重要展覽的邀請；

　　五、展覽在所在國落腳時，要充分考察對應(yīng)的機構(gòu)和展覽空間。這一點尤為重要，由于我們對所在國情況很難達到真正的了解，選擇好的合作機構(gòu)和美術(shù)博物館，是如何面對所在國受眾以期達到最佳效果的前提；

　　六、因此，可以積極考慮在國外的中國當代美術(shù)推廣問題中，通過房產(chǎn)購置和經(jīng)營，在所在國建立中國藝術(shù)中心，經(jīng)常性地、有步驟地開展藝術(shù)家訪問和創(chuàng)造工作坊，舉辦不同的中國當代藝術(shù)展覽；

　　七、建立中國當代藝術(shù)研究的國際基金，與海外著名大學、研究機構(gòu)建立合作關(guān)系，通過有關(guān)海外推介基金會等的運作方式，向他們提供有目標的研究經(jīng)費，也可主動提供文獻的有關(guān)數(shù)據(jù)，推進他們的獨立研究，并資助研究成果出版；

　　八、還有一點需要提醒的是，中國的駐外使領(lǐng)館的職能在我國新的外交政策下正在轉(zhuǎn)型過程中，隨著中國的更自信和更開放，駐外使領(lǐng)館也逐漸成為在所在國交朋友、展示中國文化的重要場所，外交部行政司為此專門建立了藝術(shù)品配置處。但長期以來美術(shù)界或不了解或被動接受選擇，沒有將它的作用提升到海外推廣這個角度，主動地參與將會產(chǎn)生海外推介的一種全新的方式；

　　九、十分迫切的是中國要有一本純英文的對外發(fā)行的中國當代藝術(shù)期刊，要辦好這樣的一本雜志需要一個全新的辦刊體制，由于語言的關(guān)系，目前中國當代藝術(shù)介紹的話語權(quán)大都掌握在一些有海外背景的畫廊經(jīng)營者或個別批評家手里，這種局面不改變，勢必影響中國當代藝術(shù)整體的發(fā)展路徑；

　　十、我們不應(yīng)忽略商業(yè)性的畫廊的作用，運用市場機制，培育本土的國際化的藝術(shù)經(jīng)紀人、策展人，798藝術(shù)機構(gòu)中有外國資本背景的占到60%以上，資本必然影響到價值觀，因為這是他的客戶決定的。