古人說(shuō)：“動(dòng)如脫兔”。這個(gè)已有超過(guò)千年歷史的中國(guó)成語(yǔ)，用來(lái)描繪當(dāng)今的兩大跨國(guó)拍賣巨頭非常合適。翻看中國(guó)新年——兔年的第一期《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》里的最新資訊，撲面而來(lái)的是佳士得、蘇富比在香港、倫敦與紐約的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。不禁使人想到，那身姿敏捷、行動(dòng)迅速的兔子，在這個(gè)全球化的時(shí)代，也許正是利用國(guó)際網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)奪藝術(shù)市場(chǎng)主導(dǎo)權(quán)的這兩大巨頭的象征。

在這些新聞中，我們不難發(fā)現(xiàn)，兩大跨國(guó)巨頭的競(jìng)爭(zhēng)是多層次、全方位的。

所謂多層次，指的是在藝術(shù)品市場(chǎng)的相關(guān)領(lǐng)域中，不管是中國(guó)傳統(tǒng)的收藏領(lǐng)域如書(shū)畫、古玩與油畫雕塑，還是近年來(lái)在海內(nèi)外華人圈內(nèi)新興的收藏領(lǐng)域如珠寶、手表與洋酒等，甚至還包括西方傳統(tǒng)的收藏領(lǐng)域，如近日在倫敦相繼舉辦的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”與“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣。這些收藏領(lǐng)域，不管其與中國(guó)買家群體的關(guān)系是久遠(yuǎn)還是短暫、是親密還是疏遠(yuǎn)，卻都因?yàn)樵絹?lái)越多中國(guó)與華人買家的參與，呈現(xiàn)快速增長(zhǎng)的勢(shì)頭，吸引了佳士得與蘇富比這兩個(gè)國(guó)際巨頭使出渾身解數(shù)，來(lái)爭(zhēng)奪市場(chǎng)的主導(dǎo)權(quán)。

所謂全方位，指的是上述這些競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)發(fā)生在香港、倫敦與紐約。這些地名不僅有地理意義，還代表了全球藝術(shù)市場(chǎng)中最重要的三大藝術(shù)交易中心，更代表了新興的亞洲市場(chǎng)的崛起并抗衡傳統(tǒng)的歐美市場(chǎng)的全新格局。香港，作為亞洲的橋頭堡、中國(guó)的門戶，在全球藝術(shù)市場(chǎng)中正扮演著越來(lái)越舉足輕重的角色。越來(lái)越多的交易品種向這里聚集，越來(lái)越頻密的資訊、資金與人才向這里聚集，越來(lái)越緊密的交易網(wǎng)絡(luò)向這里聚集。

這一切的背后，是海內(nèi)外的中國(guó)買家的崛起。有人曾把進(jìn)入“億元時(shí)代”的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，與上世紀(jì)80年代日本泡沫化的藝術(shù)市場(chǎng)相比附。但只要不抱偏見(jiàn)的觀察者都會(huì)看到，中國(guó)買家群體的崛起，無(wú)論其背后的宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)、中國(guó)悠久的文化傳統(tǒng)以及中國(guó)買家的中國(guó)觀與世界觀，都是當(dāng)年的日本無(wú)法比擬的。僅以文化傳統(tǒng)而言，中國(guó)曾經(jīng)發(fā)育了一種與西方文化完全不同的美術(shù)傳統(tǒng)，但中國(guó)并沒(méi)有像當(dāng)年的日本那樣一味“脫亞入歐”，而是在海納百川吸收西方文明最新成果的同時(shí)，不忘中國(guó)傳統(tǒng)文化，致力于中華文化的當(dāng)代復(fù)興。兩大巨頭如此賣力為中國(guó)買家經(jīng)營(yíng)國(guó)際化的網(wǎng)絡(luò)，恰恰證明了這一點(diǎn)，正可以作為21世紀(jì)是“中國(guó)世紀(jì)”的絕妙注腳。