中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、美協(xié)理論委員會(huì)主任邵大箴：

由于性格和愛(ài)好的驅(qū)使，也由于教學(xué)的需要，（蔡吉民）他始終心儀寫(xiě)生。寫(xiě)生，按照古典學(xué)院派的觀點(diǎn)，是藝術(shù)創(chuàng)作的輔助手段，不是獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作。而這種看法受到現(xiàn)代人們的質(zhì)疑，因?yàn)閷?xiě)生同樣需要藝術(shù)家的才能與智慧，也具有創(chuàng)作的品格。優(yōu)秀的寫(xiě)生作品，其獨(dú)特的藝術(shù)生動(dòng)性，是其他品類的繪畫(huà)創(chuàng)作難以比擬的。對(duì)依賴于在客觀物象的描寫(xiě)中展示作者思想與感情的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，寫(xiě)生尤為重要。蔡吉民通過(guò)對(duì)繪畫(huà)史的學(xué)習(xí)和在實(shí)踐中獲得的體悟，加深了對(duì)寫(xiě)生的理解，便矢志不渝地在寫(xiě)生中探討油畫(huà)藝術(shù)的奧妙。他喜歡在現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，他把現(xiàn)場(chǎng)的直接寫(xiě)生概括為“觀察、發(fā)現(xiàn)、感受和表現(xiàn)”的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中提煉自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，追求“形象的直接生動(dòng)性”。形象的直接生動(dòng)性依賴于作者的敏感、機(jī)智和臨場(chǎng)發(fā)揮的能力，關(guān)乎到作者主觀感情與客觀對(duì)象融合的程度。他說(shuō)，他的許多得意之作，如《繅絲女工》、《編織西蘭卡普的老人》，都是在現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生之后經(jīng)過(guò)適當(dāng)加工完成的。確實(shí)，他作品中的人物形象不是靜止的，而是處于動(dòng)態(tài)之中，這和那些醉心依靠照片描摹人物形象的油畫(huà)給人的感覺(jué)截然不同。人們?cè)谶@些作品中不僅看到了作者由表及里的洞察力，還看到他出色的語(yǔ)言表現(xiàn)力：造型的準(zhǔn)確，筆觸的肯定、流暢、利索而富于變化，色彩、色調(diào)的微妙而豐富，細(xì)節(jié)與整體關(guān)系的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，更感受到他筆下飽含的真摯感情。

蔡吉民虔誠(chéng)地以自然為師，執(zhí)著地在客觀物象中發(fā)現(xiàn)美。他畫(huà)人物肖像，不論面對(duì)的是親朋好友，還是普通的工人農(nóng)民，都以謙和與尊重的態(tài)度描寫(xiě)他們，在作品中顯示他們的獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)，揭示他們內(nèi)在心靈的動(dòng)人之處。他畫(huà)靜物和自然風(fēng)景，也以平實(shí)和質(zhì)樸的語(yǔ)言揭示大自然的美感。他在把握和表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，十分忠實(shí)于自己的直接感受，從而在表現(xiàn)時(shí)敢于和善于大膽取舍，有所強(qiáng)調(diào)和偏重，以寄寓自己的主觀情感。他酷愛(ài)寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)語(yǔ)言，重視形與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，但他不吃偏食，樂(lè)意廣泛地從現(xiàn)代藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)，以豐富寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)感染力。我們從他的作品中，感覺(jué)到歐洲古典繪畫(huà)、印象派和表現(xiàn)主義以及俄羅斯繪畫(huà)的影響，還看到中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)寫(xiě)意的筆法，但這些元素都被他融入在質(zhì)樸無(wú)華而富有深情的個(gè)性風(fēng)格之中。針對(duì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)對(duì)色彩的忽視，他著重研究造型與色彩的關(guān)系，以使形與色有機(jī)融合，力求以色造型。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事汪誠(chéng)一：

老蔡說(shuō)他喜歡用大筆觸寫(xiě)意的手法來(lái)作畫(huà)，這是他作品的一大特色。要做到這一點(diǎn)是很不容易的。尤其是表現(xiàn)人物肖像，他能用大筆觸表現(xiàn)形，而且使形和色取得和諧到位，沒(méi)有相當(dāng)?shù)脑煨突A(chǔ)和對(duì)“以色造型”的實(shí)際能力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到的。他的成就正在這里。如靜物畫(huà)“陽(yáng)光下的紫花”、“魚(yú)”、“俯視的靜物”、“刀魚(yú)”等，人物畫(huà)則有“倚窗的女子”、“繅絲女工”、“文工團(tuán)員”、“中學(xué)生”、“編制西萊卡普的老人”等，都是無(wú)可挑剔的成功之作。

中國(guó)的油畫(huà)在相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期寫(xiě)生被忽略，近幾年才被人們重新提起，于是有不少文化單位邀請(qǐng)畫(huà)家們四處寫(xiě)生，這無(wú)疑對(duì)促進(jìn)中國(guó)油畫(huà)直面生活是十分有益的，但這類活動(dòng)時(shí)間短促，有的畫(huà)家更是偶爾為之，極少有好作品。老蔡不同，他是傾其一生，數(shù)十年的努力，全身心的投入。有人說(shuō)過(guò)這樣的話：“一個(gè)人不論做什么，只要認(rèn)定一樣事情，堅(jiān)持下去，不斷耕耘，總是會(huì)做出成績(jī)的?！崩喜陶J(rèn)定寫(xiě)生，并把它做到底，盡管這是再平常不過(guò)的事，卻終于讓我們看到了平常中的不平常，給人們帶來(lái)了優(yōu)美的藝術(shù)享受。

深圳大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、湖南大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任龍兆曙教授：

蔡老師本人作畫(huà)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，下筆奔放，功夫特別扎實(shí)，個(gè)性很是張揚(yáng)。他的許多作品至今我都能記憶猶新。我印象中蔡老師很勤奮，寫(xiě)生作品極多。與眾不同的是，他喜歡把寫(xiě)生當(dāng)做創(chuàng)作，作畫(huà)時(shí)很投入，觀察力更是超強(qiáng)，往往能在短短的寫(xiě)生時(shí)間段里精確把握住對(duì)象的精氣神，使之具有寫(xiě)生中難有的深入，創(chuàng)作中難有的生動(dòng)，風(fēng)格獨(dú)具，是20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史上的難得的寫(xiě)實(shí)主義與浪漫主義完美結(jié)合的經(jīng)典性代表之作。

蔡吉民展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院博士研究生趙興：

蔡吉民先生接受了蘇派契斯恰科夫素描教學(xué)體系的訓(xùn)練，又承繼了浙江美術(shù)學(xué)院以色彩進(jìn)行塑造的特點(diǎn)，扎實(shí)的寫(xiě)生素描基礎(chǔ)在他三十年的教學(xué)生涯中更是得到了進(jìn)一步的錘煉。尤為獨(dú)特的是，在近六十年的藝術(shù)生涯中，蔡先生對(duì)寫(xiě)生創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，他的油畫(huà)主要采取直接畫(huà)法，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生的瞬間印象，講究外光，注重在創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)一次完成。因此看蔡先生的畫(huà)作，總有一種活潑潑的生氣，使人能夠立即感受到凝聚在那一瞬間的描繪對(duì)象。

蔡吉民先生的藝術(shù)創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)階段。第一階段是他的教學(xué)階段，這個(gè)時(shí)期以人物肖像為主，和他的教學(xué)實(shí)踐密不可分。這個(gè)階段他創(chuàng)作了不少具有鮮明時(shí)代風(fēng)貌的作品，如參加了1964年全國(guó)美展的《劉昆和他的徒工》、1975年創(chuàng)作的《毛主席在前敵委員會(huì)上》以及1977年創(chuàng)作的《你辦事，我放心》，可惜這些作品的原作已經(jīng)散佚，只留下部分作品照片；不過(guò)，《繅絲女工》、《編織西蘭卡普的老人》、《倚窗的女子》等作品，都是凝結(jié)了那個(gè)時(shí)代人們獨(dú)特的精神面貌的佳作。

第二階段是1991年蔡吉民先生退休到2000年左右。這個(gè)階段，蔡先生逐漸淡出教學(xué)生活，把視野從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，從蕓蕓眾生逐漸轉(zhuǎn)向了都市與自然。從朱家角溫婉精致的小橋流水，上海奔涌不息的黃浦江，到山東磅礴大氣的海景，從長(zhǎng)沙的尋常街景到北京的靜謐胡同，他隨身帶著畫(huà)箱，足跡遍布大江南北，把寫(xiě)生融入創(chuàng)作，走出了一條完全屬于自己的獨(dú)特道路。這十年里，蔡先生不斷思索自己的油畫(huà)道路，將自己的寫(xiě)生創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程總結(jié)為“觀察，發(fā)現(xiàn)，感受，表現(xiàn)”四個(gè)步驟?！端l(xiāng)》風(fēng)景系列以及《魚(yú)》、《玉蘭花》等靜物油畫(huà)成為他這一階段的代表作。

2000年，蔡吉民先生七十歲。子曰：“吾十有五而志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩?！边@時(shí)的蔡吉民先生厚積而薄發(fā)，真正開(kāi)始了“從心所欲，不逾矩”的階段，大筆揮灑，以情寫(xiě)景，恣意汪洋，《故鄉(xiāng)》的水墨淋漓，《黃浦江》系列的情景交融，《草原之晨》的寧?kù)o優(yōu)美，都有一種強(qiáng)烈的張力，吸引大家的目光。

今年已經(jīng)八十整的蔡先生，6月讓女兒開(kāi)車(chē)一個(gè)多月，輾轉(zhuǎn)在舟山群島，畫(huà)出一批筆力老辣而又氣息清新的新作；今年9月，他又跑到海拉爾呆了半個(gè)月，創(chuàng)作了一大批草原風(fēng)景畫(huà)。每一個(gè)和蔡先生聊天的人，都會(huì)折服于他旺盛的精力和深刻的藝術(shù)洞察力?！袄象K伏櫪，志在千里”，蔡吉民先生以這樣一種言傳身教的方式，再一次用他的虔誠(chéng)、執(zhí)著和熱情將我們引進(jìn)了藝術(shù)的圣殿，而他，依然走在藝術(shù)探索的最前列。