日本國寶級文物——奈良東大寺木質(zhì)鑒真和尚坐像，幾百年來第一次回國“省親”;一大批國內(nèi)博物館收藏甚少的唐宋畫家畫跡，此番也首次亮相，與故宮博物館、遼寧省博物館和上博的館藏書畫一起，勾勒出唐宋元繪畫史多姿多彩的風(fēng)格面貌。

在仿造日本奈良寺廟風(fēng)格構(gòu)建的展廳內(nèi)，鑒真和尚雙目緊閉，儀態(tài)端莊，面目安詳;他的面容使用了木頭原有的色澤，身著暗灰袈裟，整體刻畫細(xì)膩。

鑒真和尚在中日文化交流史上具有舉足輕重的地位，他在先后經(jīng)歷5次渡海失敗、雙目失明的情況下，克服重重阻礙，于公元753年東渡日本，掀開了日本佛教史中嶄新的一頁，他的事跡在日本無人不曉。

此次一同亮相的還有另一位中日文化交流使者、日本僧人空海的坐像，以及他當(dāng)年從中國帶到日本的一件諸尊佛龕木雕像。這種木制佛龕像曾在唐代盛行，但傳世極少。這尊雕像在日本的佛教圣地高野山保存了1200年，成為至今保存最為完好的唐代文物之一，其精美程度堪稱同類作品中的最高杰作。

如果說《鑒真和空海：中日文化交流的見證》講述了日本融入中國文化的第一階段，那么同時開幕的另一展覽《千年丹青：日本中國藏唐宋元繪畫珍品展》則見證了中日文化交流的第二次高潮。以日本各大博物館收藏的繪畫精品為主題，39件參展作品匯集了流傳入日本的中國早期繪畫的大部分珍品，其中有不少名跡。如南宋梁楷、牧溪、玉澗等畫家的禪宗畫，國內(nèi)極少留存，大多流傳日本。一些南宋民間畫師的作品國內(nèi)已闕如，此次借助該特展的機(jī)會又重回人們的視野。

中國三大博物館另攜26幅名跡助陣，與日本展品互動補(bǔ)缺，一同勾勒出中國唐宋繪畫史上華美的一頁。