從5月29日到6月6日，香港佳士得、臺(tái)灣羅芙奧、北京保利、北京匡時(shí)、北京翰海等春拍下半場(chǎng)中最重要的幾大拍賣行，如鏈?zhǔn)椒磻?yīng)一般在不到十天的時(shí)間內(nèi)完成了拍賣。從總成交額來看，香港佳士得并沒有達(dá)到此前業(yè)內(nèi)人士預(yù)期的30億港幣，但這一紀(jì)錄隨即被保利輕松摘取，隨后，匡時(shí)和翰海也都打破了自身紀(jì)錄，總成交額攜手突破10億元大關(guān)。

佳士得春拍的成績(jī)還沒有激起應(yīng)有的反響，黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》就在保利拍出4.3億元，頓時(shí)吸引了媒體和大眾絕大部分的注意力，鋪天蓋地的報(bào)道幾乎全部圍繞《砥柱銘》和近現(xiàn)代書畫億元高價(jià)作品大做文章，而佳士得估價(jià)1.2億元的石濤《杜甫詩意圖》因流拍而無人問津，連“白手套”也似乎剎那間失色了。

但如果僅從中國(guó)油畫和當(dāng)代藝術(shù)版塊來看，佳士得不改王者本色，總成交額是蘇富比的兩倍有余，面對(duì)保利的強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇，佳士得仍然領(lǐng)先一個(gè)多億。


據(jù)表1的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2006年春到現(xiàn)在，除2009年春拍保利奪魁之外，其他8個(gè)拍賣季度佳士得在油畫及當(dāng)代藝術(shù)版塊上一直占據(jù)著行業(yè)第一的地位。其中蘇富比這一板塊的總成交額除2007年秋和2008年春增幅較多之外，一般都穩(wěn)定在2億元上下；佳士得則在2006年春到2008年秋之間，版塊總成交額從3億元猛增到接近8億元，2008年秋猛跌到2.3億元，跌幅達(dá)到5億元之巨，但2009年之后回升勢(shì)頭顯著，目前已達(dá)到4.5億元；保利在2008年秋之前一路從不到2億漲到接近4億元，2008年秋拍跌到1.2億元，位列三大拍賣行最低，09年開始又恢復(fù)到3億元左右。

從總成交額比例來看，油畫及當(dāng)代藝術(shù)占蘇富比總成交額比重的12.38%-23.02%，其中2010年之前一直穩(wěn)定在20%左右，今年這一比例下跌到12.38%，主要是由于蘇富比原本并不占優(yōu)勢(shì)的書畫版塊異軍突起；占佳士得總成交額比重的22.74%-40.07%，其中08秋之前這一比例穩(wěn)定在30%以上，而08秋之后跌倒23.27%，目前沒有明顯起色；占保利總成交額比重的10.50%-59.81%，在三大拍賣行中變化最大，其中2006、2007當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最高漲的兩年，也是當(dāng)代藝術(shù)占保利總成交額比重最高的兩年，保利憑借當(dāng)代藝術(shù)拍賣成功躋身一線拍賣行，但之后則大力豐滿羽翼，古董、近現(xiàn)代書畫、瓷器、雜項(xiàng)等等迅即跟上，當(dāng)代藝術(shù)所占比例在2009年春拍之后一落千丈，今年春拍僅占到10.50%。

雖然三大拍賣行都沒有在今年春拍中打破各自的紀(jì)錄，但佳士得卻從2009年秋拍開始一路領(lǐng)漲，今春4.6億的總成交額已經(jīng)超越了蘇富比和保利油畫及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)總成交額的歷史最高點(diǎn)，迎來了一個(gè)小小的躍遷。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)：白手套奇跡

5月29日晚七點(diǎn)，佳士得今年春拍最受矚目的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)”舉槌，這一專場(chǎng)僅上拍36件作品，但現(xiàn)場(chǎng)人氣卻是所有專場(chǎng)中最高，各方媒體濟(jì)濟(jì)一堂幾乎全為這個(gè)夜晚而來。最終的36件作品全部成交，總成交額2.66億元，創(chuàng)下自2006年春拍以來油畫及當(dāng)代藝術(shù)版塊第一個(gè)100%成交的白手套佳績(jī)。

夜場(chǎng)一直是精品的象征，油畫夜場(chǎng)往往只有蘇富比、佳士得和保利三家拍賣行才有實(shí)力舉辦，能進(jìn)夜場(chǎng)，尤其是佳士得的夜場(chǎng)，本身就是對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的高度認(rèn)可。保利從2007年春拍率先推出油畫夜場(chǎng)，此后一直延續(xù)至今，夜場(chǎng)作品件數(shù)最低時(shí)為42件，最高時(shí)為87件；香港蘇富比只在2008年秋舉辦過當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，此后未再設(shè)夜場(chǎng)；香港佳士得自2008年春開始舉辦“中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)”，和“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”，從2009年春拍開始兩個(gè)油畫夜場(chǎng)合并在一起，合并前夜場(chǎng)件數(shù)在五六十件左右，合并后件數(shù)控制在四十件左右。

從夜場(chǎng)所占總拍品數(shù)的比例來看，佳士得比保利要小。今年春拍佳士得油畫及當(dāng)代藝術(shù)共上拍482件，36件油畫夜場(chǎng)占比7.49%，保利則上拍285件，而油畫夜場(chǎng)就達(dá)到81件，占比高達(dá)28.42%，可見佳士得對(duì)夜場(chǎng)作品的要求要超出保利很多。

上拍的36件作品中，前20件作品為中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)，后16件作品中9件為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，6件則為日韓和美國(guó)藝術(shù)家作品。其中前20件作品成交額為1.99億，占專場(chǎng)總成交額74.81%；9件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品成交額為0.47億元，占專場(chǎng)總成交額17.70%。

夜場(chǎng)共涉及到23位藝術(shù)家，安迪·沃霍爾的作品是首次出現(xiàn)在佳士得拍賣中，但中國(guó)藝術(shù)家如陳逸飛、朱德群、趙無極、林風(fēng)眠、廖繼春、吳大羽、常玉、朱銘、王沂東等傳統(tǒng)油畫家和曾梵志、張曉剛、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)、展望、方力鈞、唐志岡等當(dāng)代藝術(shù)家都不是首次在佳士得夜場(chǎng)中出現(xiàn)。

打頭陣的是王沂東作于1997年的《靜靜的河谷》，這件作品曾經(jīng)在1999年香港佳士得春拍上亮相，成交價(jià)78.64萬元，此次二次上拍，估價(jià)為200-300萬港元。以王沂東如今的價(jià)位，這一估價(jià)比較合理，這件作品是王沂東“新娘”系列成型前夕的作品，紅色和白色已經(jīng)成為主色調(diào)，但并非一流作品。最后經(jīng)過近20輪加價(jià)，以581.2萬元成交，成為佳士得拍出的王沂東最貴的作品，高出了4月初蘇富比拍出的王沂東476.9萬元《美麗鄉(xiāng)村-迎春》，也為王沂東作品在北京再下一城奠定了基礎(chǔ)。

王沂東暖場(chǎng)之后，佳士得夜場(chǎng)最受矚目的一件作品——陳逸飛作于1986年的《弦樂四重奏》隨即亮相，起拍價(jià)僅為400萬港元，但這一明顯低估的價(jià)格只是一個(gè)幌子，買家不愿意浪費(fèi)時(shí)間，400萬起拍，價(jià)格直接被喊到800萬，然后是1200萬，然后1800萬，最后經(jīng)過近40輪叫價(jià)，最后以5400萬港元落槌，加傭金成交價(jià)6114萬港元，合人民幣5368萬元，創(chuàng)造了陳逸飛作品的最新高價(jià)記錄。本刊在6月號(hào)《評(píng)估陳逸飛》一文中曾判斷此件作品有實(shí)力打破陳逸飛《長(zhǎng)笛手》3248萬元的紀(jì)錄，實(shí)際結(jié)果驗(yàn)證了我們的分析。作為油畫及當(dāng)代藝術(shù)版塊的最高標(biāo)桿，陳逸飛作品刷新最高價(jià)記錄是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)信心回歸的最好詮釋。

此后十幾件二十世紀(jì)藝術(shù)作品中，興奮點(diǎn)不多，如往年一樣，依舊是趙無極和常玉，兩人均有3件作品出現(xiàn)在夜場(chǎng)。趙無極兩件尺幅較大的抽象時(shí)期成熟作品都拍到了1830萬元，是最低估價(jià)2倍以上，另一件后期的彩色作品雖然尺幅更大，但競(jìng)價(jià)不多，成交價(jià)也只有844.6萬元。常玉的3件作品在預(yù)展中被擺放在比趙無極作品更顯要的位置，其中作于1940年代末尺寸為91×50cm的《紅色背景的百合花》，估價(jià)1200-1800萬，是三件中的主打作品，最后成交價(jià)達(dá)到2221萬元，如果按單位面積的價(jià)格計(jì)算，已經(jīng)超過了尺幅是其兩倍的常玉最高價(jià)作品《貓與雀》。其他兩件作品估價(jià)均為800-1200萬，1950-60年代作的《斑點(diǎn)雙馬》經(jīng)過7次叫價(jià)后以992.1萬元成交，但尺寸相當(dāng)?shù)?940-50年代作的《仰躺的豹》卻競(jìng)拍更為激烈，叫價(jià)次數(shù)甚至超過了《紅色背景的百合花》，最后成交價(jià)為1926萬元?！堆鎏傻谋犯叱觥栋唿c(diǎn)雙馬》一倍成交，一方面因?yàn)榍罢邉?chuàng)作年代更早，風(fēng)格更獨(dú)特的因素，另一方面的原因則在于現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)拍的偶然性，有兩人都志在必得，最后推高了價(jià)格。朱德群、林風(fēng)眠、廖曉春、吳大羽等都平淡成交，朱銘一件高達(dá)兩米多最低估價(jià)1000萬港元的雕塑《太極-進(jìn)步搬攔捶》，只有五次競(jìng)價(jià)，最后成交價(jià)1041萬元。

安迪·沃霍爾1972年印制的《毛澤東》是夜場(chǎng)中第一件當(dāng)代藝術(shù)品，估價(jià)300-500萬港元，加價(jià)次數(shù)超過了趙無極和常玉，但加價(jià)的單位卻很小，僅十萬元一加價(jià)，最后成交價(jià)581萬元，作為香港佳士得此前重點(diǎn)推薦的作品，這個(gè)成交價(jià)偏低，但由此也再次證明，中國(guó)人只捧中國(guó)藝術(shù)品。

隨后是曾梵志和張曉剛，兩人各有兩件作品上拍，值得注意的是，張曉剛上拍的兩件作品都創(chuàng)作于2000年以前，而曾梵志上拍的兩件作品都創(chuàng)作于2000年以后，但張曉剛1997年的“大家庭”只拍出654萬元，而曾梵志2000年的“面具”卻拍出1729萬元；張曉剛1989年的早期代表作只拍出233萬，曾梵志2008年的新作卻拍出496萬。還有一個(gè)細(xì)節(jié)是，曾梵志的“面具”成交后全場(chǎng)響起掌聲，雖然很大的原因在于這幅“面具”的部份拍賣收益將會(huì)捐助個(gè)“動(dòng)物亞洲”保護(hù)組織，但仍舊能聽出一些弦外之音。



曾梵志2000年作 面具系列 198.2×149.5cm 1729.66萬元

王廣義、方力鈞、蔡國(guó)強(qiáng)、展望的作品都是尺幅很大的作品，但除了王廣義的超大尺幅的《大批判系列——藝術(shù)與權(quán)力》達(dá)到633萬之外，其他作品成交價(jià)都不高。另外，唐志岡的一件《兒童開會(huì)》成交價(jià)僅159萬元，低于我們的預(yù)期。這些作品都是一線當(dāng)代藝術(shù)家的中上之作，在佳士得夜場(chǎng)只拍出這樣的低價(jià)，實(shí)際喻示出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還沒有隨著中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)一起復(fù)蘇。

中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)觯悍€(wěn)中求勝

中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)鲇?月30日兩點(diǎn)半開始，共上拍145件作品，總成交額9220.84萬元，成交率80%。本次專場(chǎng)沒有出現(xiàn)500萬元以上的高價(jià)，也沒有成交價(jià)超過預(yù)估價(jià)上十倍的黑馬出現(xiàn)。但買家出手非常冷靜穩(wěn)健，大部分作品都在合理范圍內(nèi)成交，拍賣時(shí)長(zhǎng)超出了預(yù)期，原定兩小時(shí)拍完，結(jié)果延時(shí)到晚上六點(diǎn)半才結(jié)束。

這一專場(chǎng)可以分成三類，一類是入選夜場(chǎng)的藝術(shù)家的中下作品，如陳逸飛、常玉、吳冠中、朱德群、朱銘、趙無極等，一類是沒有入選夜場(chǎng)的二線藝術(shù)家的中上作品，如艾軒、陳衍寧、陳丹青、羅中立等，剩下的則是較一般的作品。

第一類中：陳逸飛的《水鄉(xiāng)》成交價(jià)233萬，為正常價(jià)位，并沒有受“音樂系列”漲勢(shì)的影響；常玉的一件《斑馬》頗為獨(dú)特，但未入選夜場(chǎng)，主要原因可能是尺幅太小、品相不佳，最后拍出了254萬元額合理價(jià)，三張紙本作品也都順利成交；吳冠中兩件較一般的估價(jià)在100萬元左右的作品，最后成交價(jià)都接近200萬元；朱德群一連上拍6件作品，有兩件作品估價(jià)最高，均為300-400萬港元，其中一件成交價(jià)僅為286萬，另一件曾在2006年香港佳士得秋拍上拍出245萬元，但此次并沒有成功脫手；朱銘上拍11件，其中有3件作品估價(jià)最高，均為150-200萬港元，其中兩件均流拍，但另一件估價(jià)90-140萬港元的《太極-單鞭下勢(shì)》則競(jìng)拍較激烈，最后成交價(jià)達(dá)275萬元，說明買家對(duì)朱銘的作品自有其喜好和判斷；趙無極的小單元依然最受矚目，上拍6件作品均成交，大部分成交價(jià)都達(dá)到了最低估價(jià)的兩倍左右，本次專場(chǎng)最高價(jià)前5名全部被趙無極一人包攬，其中一件1952年作的《賽馬》，2003年曾在香港佳士得拍出76萬元，此次再次上拍，成功拍出475萬元。

第二類中：艾軒上拍的兩件作品尺幅都未超過1米，其中一件作于2003年的作品加價(jià)不多，拍出64.9萬，另一件作于1993年的作品競(jìng)價(jià)接近20次，最后以265萬元成交，都是非常合理的價(jià)位；陳衍寧兩件作品也都在超出最高估價(jià)不多處成交，其中一件作于1999年的《對(duì)影》，曾在1999年香港佳士得春拍上拍出72.7萬元，11年后再次上拍，成交價(jià)138.7萬元，漲幅并不大，但非常穩(wěn)定；陳丹青雖然名氣極大，但其作品仍舊只有“西藏”或“裸女”題材能得到一定認(rèn)可，除去成名作和少量代表作之外，整體價(jià)位很低，此次上拍5件作品均成交，一件作于1989年的《西藏群組》拍出149萬元，競(jìng)價(jià)最激烈的是作于2003年的《裸女》，但最后成交價(jià)也不過46萬元；羅中立作品的行情比較穩(wěn)固，上拍6件均非代表作，尺幅也很小，但都順利成交。

第三類作品中亮點(diǎn)不多，一方面的原因是缺乏較好的老油畫作品，另一方面則因?yàn)槠渲泻芏嗯_(tái)灣的老一輩油畫家一直難以得到大陸買家的高度認(rèn)可。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)鲈?月30日下午四點(diǎn)半開始，因中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)龅难訒r(shí)而推遲到六點(diǎn)半。從下午四點(diǎn)多開始，很多專程為當(dāng)代藝術(shù)而來的人逐漸到場(chǎng)并擁擠在場(chǎng)后站等，直到二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)鼋Y(jié)束，買家離場(chǎng)后才找到座位陸續(xù)就坐，從中很容易便能感受到佳士得當(dāng)代藝術(shù)的買家群體和二十世紀(jì)藝術(shù)存在很大的分野。

此次專場(chǎng)共有作品301件，總成交額10095.47萬元，成交率79.40%。其中日韓和中國(guó)藝術(shù)家作品各占一半，在成交價(jià)超過100萬的21件作品中，只有兩件是日本藝術(shù)家的作品，韓國(guó)則沒有。整場(chǎng)拍賣歷時(shí)六個(gè)多小時(shí)的才結(jié)束，高達(dá)八成的成交率和不斷跳出的意外高價(jià)，讓所有人都感受到了牛市的氣氛。下面僅有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的成交情況進(jìn)行專場(chǎng)分析。

F4與曾梵志：繼油畫夜場(chǎng)之后，曾梵志再次領(lǐng)先F4，其作于2005年的近作《安迪·沃霍爾畫像》以444.26萬成交價(jià)成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)日常最高價(jià)作品。張曉剛作于1997年的《血緣系列（共兩件）》則以359.98萬元與丁乙的《十示》并列第四。雖然從尺幅上來看，曾梵志的作品要大于張曉剛，但張曉剛作品的創(chuàng)作年代卻更具含金量，最終更被認(rèn)可的還是曾梵志的近作。這樣的比較并不是特別恰當(dāng)，不過近年來每次曾梵志與F4在市場(chǎng)上狹路相逢，似乎總是曾梵志勝出，這是一個(gè)很明顯的信號(hào)。本次專場(chǎng)岳敏君、方力鈞無重要作品上拍。王廣義上拍五件均成交，是很好的成績(jī)，但最高價(jià)也只達(dá)到212.48萬，已經(jīng)失去了與曾梵志競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。

余友涵、丁乙：余友涵1992年作的《毛主席》和丁乙一件1990年代的《十字》是本次專場(chǎng)的黑馬，精明的買家都看中了這兩件作品的歷史價(jià)值，結(jié)果引發(fā)了比油畫夜場(chǎng)中的精品還要激烈和漫長(zhǎng)的爭(zhēng)搶。最后前者370.51萬成交，是最低估價(jià)的近30倍，后者359.98萬成交，是最低估價(jià)的十余倍。余友涵的作品像一個(gè)孤例，他的代表作和流通作品都不多，談不上今后會(huì)行情暴漲。而丁乙的作品量和流通量均不低，很可能趁勢(shì)競(jìng)上，迎來作品的整體增值。同時(shí)，作為上海當(dāng)代藝術(shù)家的代表人物，丁乙創(chuàng)下高價(jià)很可能會(huì)導(dǎo)致其他資歷與實(shí)力相仿的藝術(shù)家被市場(chǎng)重新發(fā)現(xiàn)。

葉永青、尹朝陽：兩人作品在香港佳士得均無起色，但在幾天之后的北京幾場(chǎng)拍賣中卻突飛猛進(jìn)，尤其是葉永青，在保利兩次刷新個(gè)人最高價(jià)記錄。尹朝陽在佳士得上拍4件“天安門”，其中兩件流拍，另兩件則勉強(qiáng)成交，而同系列作品卻在翰海和匡時(shí)拍出一兩百萬高價(jià)。此類例子還有宋永紅、夏小萬等，這也許說明二線藝術(shù)家主場(chǎng)的地位越來越向北京傾斜。

管勇、李松松、仇曉飛：三人均為70后藝術(shù)家代表，繼韋嘉、李繼開、陳可之后卻后來居上，其中管勇此次最高拍出了212萬，刷新了自己個(gè)人最高價(jià)記錄，李松松則最高拍出了107萬，此外，仇曉飛的一組小尺幅作品也拍出了近50萬元，上升勢(shì)頭迅猛。

其他：除以上藝術(shù)家之外，次場(chǎng)拍賣還需要注意的有：孫原及彭禹2008年作的《天使》拍出212萬，超出了最高估價(jià)；楊少斌兩件較貴作品均流拍；季大純4件作品全部平淡成交，依舊沒有增值跡象；凌健3件作品都順利拍出，其中《宮樸9》競(jìng)價(jià)近30輪，最后170.33萬成交，另兩件則沒有如此大的漲幅。

香港佳士得今春的躍遷都是相對(duì)而言的：總成交額相對(duì)自身是一個(gè)躍遷，在香港拍賣行中最高，但卻落后于北京保利和中國(guó)嘉德；油畫及當(dāng)代藝術(shù)拍賣相對(duì)其他拍賣行而言是一個(gè)躍遷，但相對(duì)自己的歷史記錄，無論是成交額還是占總成交額的比例都遠(yuǎn)沒有恢復(fù)全盛期的元?dú)狻Ｗ屑?xì)分析每個(gè)專場(chǎng)可以發(fā)現(xiàn)，香港作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)交易中心的地位并沒有受到根本性的動(dòng)搖，但精品和買家都向北京轉(zhuǎn)移也是一個(gè)明顯的趨勢(shì)，能否一直坐定油畫及當(dāng)代藝術(shù)版塊的頭把交椅，一次小小的躍遷并不足以破解這個(gè)懸念。