美術(shù)館里，人們都在靜靜地欣賞著，小孩子們也都在大人的帶領(lǐng)下好奇地盯著那些畫兒。沒(méi)有大聲喧嘩，有的只是小聲的探討聲。不少人還拿著本和筆不停地記錄著。工作人員說(shuō)吳冠中的畫展每天吸引很多人到館來(lái)參觀。大家默默地來(lái)觀賞，然后默默地離開，對(duì)大師的敬意從這默默的一來(lái)一去中體現(xiàn)出來(lái)。斯人已逝，但他的畫作和文字依然和人們進(jìn)行著心靈上的對(duì)話，讓人們感知他的風(fēng)骨和性情。正如吳冠中自己所說(shuō)：“我情我愫，一目了然”。

此次吳冠中紀(jì)念特展展出中國(guó)美術(shù)館珍藏的全部62件吳冠中的作品。作為展覽設(shè)計(jì)的標(biāo)志性視覺符號(hào)，一根貫穿3個(gè)展廳的粗重墨線取自吳冠中晚年的水墨畫《橫空》。展覽通過(guò)兩廳對(duì)照的方式，展示了吳冠中“油畫民族化”與“水墨現(xiàn)代化”的齊頭并進(jìn)，呈現(xiàn)了吳冠中從歐洲負(fù)笈歸來(lái)以后的藝術(shù)創(chuàng)作成果。展品中既有早期水彩《五臺(tái)山佛光寺唐塑》，也有作于“文革”后期的《太湖鵝群》，既有作于改革開放新時(shí)代的油畫《畫中人》、水墨畫《都市之夜》，也有完成于大師生命最后時(shí)期的油畫《野草》、《晝夜》等。

細(xì)心觀察，可以發(fā)現(xiàn)大多數(shù)畫作上都有一個(gè)“荼”字，這是19歲時(shí)吳冠中給自己取的筆名，自此成為畢生畫作的印章簽名。或許這個(gè)字最能概括其偉大的一生：甘苦皆嘗、雋永耐品。美術(shù)館還特別用心地展出了吳冠中用了大半生的畫架和其他畫具以及大量有關(guān)吳冠中的文獻(xiàn)資料，來(lái)到這里的人們可以全面地追思吳冠中的藝術(shù)人生。在專門留給公眾的閱覽區(qū)，人們不斷地翻閱著老先生的作品畫冊(cè)、展覽圖錄、文集、傳記、手稿、資料以及海內(nèi)外專家學(xué)者研究評(píng)論吳先生的著作等。

吳冠中曾經(jīng)說(shuō)，中西融合是20世紀(jì)中國(guó)文化繞不過(guò)去的命題，從獨(dú)善其身到不得不與人相遇，這種碰撞和激蕩是宿命的。而中西融合的目的是為了達(dá)到高峰，所以現(xiàn)在談中西融合不是做低層次的嫁接，站在高峰上，才能進(jìn)行高水平的對(duì)話。他畢生都追求著這種境界。正如美術(shù)館展出的畫作，大部分色彩鮮艷明媚，不羈的線條訴說(shuō)著作者的倔強(qiáng)和自信。大膽的色彩讓人耳目一新，精神為之一爽。若干年后，吳冠中在藝術(shù)上的執(zhí)著會(huì)有著怎樣的影響，又會(huì)有多少人會(huì)追隨他的理念。這一切，留給歷史去評(píng)判。


自傳《我負(fù)丹青》初看起來(lái)也許是畫家的自謙之詞，或者是藝術(shù)境界到一定高度之后的深深的不滿足，但是當(dāng)真正面對(duì)吳冠中的作品，與其作品直接對(duì)話。你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的這種不滿足，正是來(lái)自于他在藝術(shù)創(chuàng)作上的深深的遺憾。但是正是這些遺憾，成就了吳冠中在藝術(shù)上的至高境界。

早在杭州藝專預(yù)科時(shí)期，學(xué)生不分科，統(tǒng)屬繪畫科，以西畫為主，兼習(xí)國(guó)畫。因?yàn)閲?guó)畫的老師是潘天壽，備受學(xué)生崇敬。吳冠中也受此影響，一度轉(zhuǎn)入國(guó)畫系?！暗夷歉星樗埔榜R的青年時(shí)期又未能安分于水墨淡雅之鄉(xiāng)，我狂熱地追求色彩，終于又改回了西畫系，從此夢(mèng)寐向往的是塞尚、高更、馬蒂斯、畢加索……”“我一向著眼于中、西方審美之共性。我愛傳統(tǒng)繪畫之美，并曾大量臨摹，深切地愛過(guò)，仍愛著。我也真正愛西方繪畫之美，東也愛，西也愛，愛不專一，實(shí)緣真情，非水性楊花也?！闭腔谌绱霜?dú)特的視角，吳冠中才能操觚水粉、油彩、彩墨、水墨、版畫等幾乎所有的繪畫媒體，不懈地致力于油畫民族化和中國(guó)畫創(chuàng)新的探索，在土土洋洋與洋洋土土、抽象與變形之間東奔西突，左右逢源。所以很難用一個(gè)籠統(tǒng)的概念來(lái)定義其藝術(shù)。如非如此的話，也許只能勉強(qiáng)用“造型藝術(shù)”來(lái)概而括之。


而后赴法留學(xué)的那段日子，對(duì)吳冠中今后藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)尺度影響特別大。他當(dāng)時(shí)師從蘇弗爾皮教授。這位巴黎畫派的重要成員，把藝術(shù)分為兩路：小路藝術(shù)娛人，大路藝術(shù)撼人；其看對(duì)象或作品，亦分兩類：美與漂亮。如果他說(shuō)學(xué)生的作品“漂亮啊”，便是貶詞，是警惕。但是吳冠中很惋惜，回來(lái)后沒(méi)有實(shí)現(xiàn)老師所說(shuō)的目標(biāo)。發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念、創(chuàng)作觀念跟國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)需求的完全相反。

吳冠中探尋的是自己藝術(shù)的獨(dú)木橋。他放棄用藝術(shù)震撼社會(huì)的初衷，被迫躲進(jìn)了風(fēng)景畫的防空洞。但誰(shuí)能想到，這卻成為他后來(lái)一生的藝術(shù)道路。吳冠中將風(fēng)景畫的第一筆，選擇落在了魯迅的故鄉(xiāng)浙江紹興，他用西方現(xiàn)代油畫的手法將魯迅筆下陰郁、蕭瑟卻又充滿希望的故鄉(xiāng)，再現(xiàn)在了畫布上。此后吳冠中開始背起畫架四處寫生，他的腳步遍布全國(guó)各地。這種費(fèi)力而決絕地保持著“橫站”的遺世獨(dú)立姿態(tài)，使吳冠中打通了西畫與國(guó)畫、美術(shù)與工藝之間的藩籬，成為在諸多領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟的代表。

文字犀利了得是吳冠中追求純粹藝術(shù)的另一大特點(diǎn)，他曾說(shuō)過(guò)多少擲地有聲的話，刺激著中國(guó)藝術(shù)體制的神經(jīng)。一個(gè)可謂功成名就榮譽(yù)等身且受著體制認(rèn)可和市場(chǎng)追捧的老人，為何要如此較真？吳冠中曾說(shuō)：如果你是虛偽的、湊合的，那就會(huì)欣賞程度有限。如果情相通，感情相同，不管你是外國(guó)人中國(guó)人、現(xiàn)在的后代的人都會(huì)欣賞你的作品。把利害關(guān)系、人際關(guān)系拿掉，不怕砸自己的飯碗，沒(méi)有妒忌不妒忌這些因素的作品就是好的。對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有殉道的精神，那就改行！改行將來(lái)還會(huì)對(duì)社會(huì)有用。

純粹藝術(shù)的市場(chǎng)爭(zhēng)奪

早在2007年，吳冠中因其作品的拍賣總成交額達(dá)3.7億元而名列“胡潤(rùn)當(dāng)代藝術(shù)榜”榜首。按照相關(guān)統(tǒng)計(jì)，他的作品在拍賣場(chǎng)上上拍的已達(dá)到1971件(次)，已成交的達(dá)1236件(次)，成交率為63%，總成交金額高達(dá)15.4億元。他的作品成交價(jià)超過(guò)100萬(wàn)元的近400件，超過(guò)1000萬(wàn)元的有9件，超過(guò)3000萬(wàn)元的有5件。

然而，他卻在2008年，先后做出了兩筆最大的個(gè)人作品的捐贈(zèng)：一筆捐給上海美術(shù)館，先后是66件油畫、水墨作品以及15件寫生作品；還有一筆捐給新加坡美術(shù)館，共113件作品?！爸腥A民族文化的歷史是前人的腳印，今天走向哪里，需要探索、創(chuàng)新。我耕耘一輩子，追求一世，現(xiàn)在展示成果，奉獻(xiàn)人民，供人民評(píng)判，真正的評(píng)判者是人民?！眳枪谥性谏虾Ｃ佬g(shù)館“我負(fù)丹青――吳冠中捐贈(zèng)作品展”的開幕式上如是說(shuō)。

就在吳冠中仙逝的兩天后，上海泓盛藝術(shù)品拍賣會(huì)上，吳冠中作品《西雙版納村寨》拍出了1104萬(wàn)元的高價(jià)。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)油畫100成分指數(shù)的最新監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，目前為止，吳冠中的油畫在拍賣會(huì)上的成交價(jià)為255萬(wàn)元每平方尺，總成交量為1443件，作品的總成交價(jià)高達(dá)20.1億元。在目前熱錢涌動(dòng)的藝術(shù)品市場(chǎng)，吳冠中的畫作幾乎不可能不成為投資者追捧的對(duì)象。

7月24日-25日在北京亞洲大酒店舉行的北京榮寶第68期藝術(shù)品拍賣會(huì)上，將推出吳冠中的兩件精品。北京保利拍賣與保利藝術(shù)博物館也將于8月30日-9月6日舉辦《風(fēng)箏不斷線――緬懷吳冠中先生全球華人珍藏作品展》，屆時(shí)將展出百余幅吳冠中的經(jīng)典力作。

吳冠中對(duì)自己的畫作要求極其嚴(yán)格，多年以來(lái)，他始終保持著燒自己畫作的習(xí)慣，為的是留下真正的精品，保留讓明天的行家挑不出毛病的畫作，這一習(xí)慣讓吳冠中的作品更具收藏價(jià)值。1966年，他把自己回國(guó)后畫的幾百幅作品燒掉；1991年，當(dāng)時(shí)吳冠中的畫作在市場(chǎng)上價(jià)值已經(jīng)非常高了，但他還是將自己十多年來(lái)不滿意的200多幅作品一齊燒掉。

一般來(lái)說(shuō)，畫家去世后作品升值是慣例，造就這種趨勢(shì)的原因是，去世的書畫家不能再進(jìn)行創(chuàng)作，其作品在市場(chǎng)上會(huì)越來(lái)越稀少，藏家對(duì)這部分畫家的作品也會(huì)格外重視，不肯輕易出手，導(dǎo)致市場(chǎng)上難覓他們作品的蹤影，因此給作品留下了較大的升值空間。

去世后作品大幅度升值的藝術(shù)家莫過(guò)于梵高，梵高生前作品不為世人所認(rèn)可，死后留下的每幅作品幾乎都能拍出天價(jià)，目前仍是西方油畫界作品價(jià)值最高的畫家之一。2004年梵高畫作《拿煙斗的男孩》拍出1.0416億美元的天價(jià)，至今仍是全球畫作拍賣的翹楚。而著名畫家陳逸飛2005年去世以后，其作品價(jià)格就連年上漲。在2010年春拍中，陳逸飛畫作均價(jià)為86萬(wàn)元每平方尺，漲幅高達(dá)180%。今年春拍中，陳逸飛最貴的一幅作品為《弦樂(lè)四重奏》，由香港佳士得于5月29日拍出，由300萬(wàn)港元起拍，最終成交價(jià)為6114萬(wàn)港元。

對(duì)于吳冠中作品頻繁上拍，很多人有著爭(zhēng)議。支持者認(rèn)為，這有助于大師作品更多為民間人士所擁有，也可幫助人們更好地認(rèn)識(shí)吳冠中藝術(shù)作品的價(jià)值；反對(duì)者則認(rèn)為，這類拍賣行為商業(yè)氣息過(guò)于濃厚，有悖于吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作的初衷，他屢次把自己的作品捐給新加坡、香港、上海、北京等地的美術(shù)館與博物館，就是希望自己的作品能夠有助于世人的美育教育，而不希望其成為商業(yè)利益的爭(zhēng)奪點(diǎn)。

無(wú)論爭(zhēng)議如何，市場(chǎng)對(duì)大師畫作的追逐腳步確實(shí)導(dǎo)致了公立機(jī)構(gòu)望市場(chǎng)興嘆的局面，購(gòu)買力不敵私人藏家。國(guó)內(nèi)美術(shù)館的藏品大多來(lái)自捐贈(zèng)，這些年經(jīng)費(fèi)雖有增加，但還達(dá)不到應(yīng)有的市場(chǎng)購(gòu)買力。拿中國(guó)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，一年的專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)有1000萬(wàn)元，館里的收藏費(fèi)用幾百萬(wàn)元，但對(duì)于起拍價(jià)就上千萬(wàn)元的藝術(shù)品只能望而興嘆。因?yàn)橘?gòu)買力不敵私人藏家和投資新貴，一些美術(shù)館已經(jīng)很多年沒(méi)有收藏作品了，有的為了維持生活不得不賣出一些藏品，近現(xiàn)代藝術(shù)品在這些公共美術(shù)館中開始逐漸缺失，嚴(yán)重影響到大眾對(duì)佳作的欣賞。

這樣一來(lái)，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)將逐漸成為投資者的競(jìng)技場(chǎng)，買賣更多的是一種投資行為，藝術(shù)品應(yīng)有的鑒賞和收藏的價(jià)值在減弱。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，文化的發(fā)展在一定程度上受到商業(yè)的沖擊。藝術(shù)本應(yīng)追求的更多是藝術(shù)價(jià)值而不是商業(yè)價(jià)值，因?yàn)樗囆g(shù)的本質(zhì)是陶冶人的品質(zhì)。而商業(yè)價(jià)值正是體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的表現(xiàn)。

正如吳冠中所說(shuō)，“美協(xié)是衙門”，“機(jī)構(gòu)龐大，如同一個(gè)國(guó)家部委”等無(wú)奈感慨。在當(dāng)下物欲橫流、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的今天，藝術(shù)市場(chǎng)曠世興盛。而主宰這個(gè)大氣候的不是作品而是這個(gè)“協(xié)會(huì)”在其中扮演著扭轉(zhuǎn)乾坤的作用。“協(xié)會(huì)”的能量就像水，花固然好看，然而水的滋潤(rùn)更為重要。一滴水可以使花開得更動(dòng)人；一瓢水，可以讓花永葆鮮麗。所以，“會(huì)員制”開啟了無(wú)數(shù)藝術(shù)家的前瞻命運(yùn)?！皡f(xié)會(huì)”的主宰者就如同是礦泉水開發(fā)商，而這個(gè)開發(fā)商又召集了大批股東，這又如同營(yíng)銷學(xué)各立其責(zé)、按利分成?？傊麄兊臓I(yíng)銷動(dòng)力完全是受著利益驅(qū)使。

吳冠中的觀點(diǎn)是有歷史使命感和責(zé)任感的，文藝批評(píng)要一針見血，而批評(píng)是為發(fā)展而確立價(jià)值的。我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家十有八九缺少理論支持，也就是說(shuō)畫家修養(yǎng)不夠，修養(yǎng)不夠思想就會(huì)匱乏，作品也就無(wú)言生命力。所以說(shuō)一位真正的藝術(shù)家一定要有十年冷板凳的過(guò)程。要為自己負(fù)責(zé)，為藝術(shù)負(fù)責(zé)，不要純?yōu)榧挤ǘ挤ǎ吹?，力學(xué)精本。大凡古今名家多是“德藝雙修”著作等身之人，也即使說(shuō)畫家要力學(xué)傳統(tǒng)文哲兼修，要樹立自己的藝術(shù)觀，成就自己的理論體系。切莫圖一時(shí)之虛名，浮一世之聲譽(yù)。

美國(guó)學(xué)者戴安娜克蘭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“工藝品產(chǎn)生于個(gè)人階級(jí)的文化世界，而藝匠的作品產(chǎn)生于中產(chǎn)階級(jí)的文化世界?！笨颂m進(jìn)一步指出，后者的文化世界則是以贏利為目的的。

吳冠中逝世了，隨著大師的隕落，其除了他的作品以外，他對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著態(tài)度、他在名利面前泰然處之的淡泊、他的純粹也一樣還留在人間，這些精神層面的東西同樣也應(yīng)該像他的作品價(jià)格一樣，隨著他的隕落而升起在歷史的高空。

由歷史來(lái)定價(jià)

有人說(shuō)，在吳冠中的作品里，有著他自己的個(gè)性和呼吸。同時(shí)，他的畫，也是時(shí)代的、民族的。

有藝評(píng)家曾作出這樣的評(píng)價(jià)：一個(gè)藝術(shù)家的作品一旦具有了深刻的時(shí)代性、地域性(民族性)和個(gè)性，他將留名青史。吳老在油畫里注入了東方精神，在中國(guó)水墨畫中注入西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式概念。他絕不同于那些成天躲在古紙堆里言必稱古人，陳陳相因近親繁殖泯滅個(gè)性只見古人不見自我的所謂名家大師。雖然，吳冠中不是所有的畫都堪稱精品，也存在某些過(guò)于簡(jiǎn)單概念化的作品，但其典范作品已可稱時(shí)代經(jīng)典。偶有敗筆，并不損其應(yīng)有之地位。更何況，因戮力創(chuàng)新而存在的不盡完美，相比于一味固步自封的敗筆，也是可以稱道的。

得時(shí)名易，得史名難。那些以行政頭銜、政治地位和市場(chǎng)炒作而名于一時(shí)的所謂大師與真正有價(jià)值的藝術(shù)家，在歷史的泥沙中會(huì)各自找到歸屬，是埋沒(méi)與泥沙中還是在泥沙中如金子般發(fā)出灼灼光芒，時(shí)間會(huì)證明一切。

大師走了，中國(guó)失去了一個(gè)藝術(shù)上的典范，失去了一個(gè)正直犀利的批評(píng)聲。巨匠已走，驚雷已去?；乜粗袊?guó)藝術(shù)界，頓顯蒼白。斯人已去，對(duì)于那些出于種種目的的污辱者，知我罪我，是耶非耶，升值貶值，官司榮辱，都不重要了。用藝術(shù)家自己的話說(shuō)：“時(shí)代的變遷，個(gè)人的經(jīng)歷和年齡鑄造了今天的我，無(wú)從后悔，無(wú)可自得，自己無(wú)法對(duì)自己作出客觀的評(píng)價(jià)，倒是可作為別人的借鑒，蓑草乃新苗之肥！”

吳冠中一生勤奮創(chuàng)作，著述(畫作和著作)等身。除了給孩子留下幾幅紀(jì)念性畫作外，絕大多數(shù)都捐給了社會(huì)。其中相當(dāng)多的作品，作為經(jīng)濟(jì)泡沫的一部分，還處于“充氣”狀態(tài)，價(jià)格日益飆升，但已與作者無(wú)關(guān)。就像吳老曾異常冷靜地說(shuō)過(guò)：“必須經(jīng)過(guò)歷史考驗(yàn)，很長(zhǎng)時(shí)間以后才能定下價(jià)格，我希望我的作品由歷史來(lái)定價(jià)。這個(gè)市場(chǎng)的‘心電圖’不準(zhǔn)確。我半點(diǎn)興奮也沒(méi)有，感覺毫無(wú)意義。”

任憑他人爭(zhēng)奪，大師已輕掩畫卷，帶著他的智慧與執(zhí)著，走進(jìn)歷史。