日前，由策展人呂澎、朱朱、高千惠策展的“改造歷史2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”展在國(guó)家會(huì)議中心豪華登場(chǎng)。張曉剛、徐冰、黃永砯等兩百多位藝術(shù)家，一千多件作品，一萬三千平方米的主展場(chǎng)，耗資1800萬，呂澎等人書寫了一種新世紀(jì)10年的當(dāng)代藝術(shù)史。展覽從一開始策劃時(shí)便引起各方爭(zhēng)議，尤其是蔡國(guó)強(qiáng)的缺席。

爭(zhēng)議當(dāng)然會(huì)始終圍繞著當(dāng)代史的書寫。不過新世紀(jì)10年，出現(xiàn)的一些現(xiàn)象、事件卻在大大小小地影響著整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。我們獨(dú)家策劃“當(dāng)代藝術(shù)十年”專題，旨在梳理這10年當(dāng)代藝術(shù)所圍繞著市場(chǎng)化和國(guó)際化所發(fā)生的趨勢(shì)及事件。

當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀觀察：10年藝術(shù)史那些事兒

蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰等20位藝術(shù)家接受同題采訪

在十大現(xiàn)象中我們更大膽使用用十個(gè)簡(jiǎn)單的詞匯，試圖還原出新世紀(jì)10年來當(dāng)代藝術(shù)較為鮮活的狀態(tài)。

回huí （動(dòng)） 從別處回到原來的地方

大牌紛紛回國(guó)

上世紀(jì)80年代末90年代初，谷文達(dá)、黃永砯、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)等人紛紛前往西方。此后，黃永砯、蔡國(guó)強(qiáng)、谷文達(dá)和徐冰以其實(shí)驗(yàn)精神，把中國(guó)的古老文化以及新的力量帶入西方世界，在西方世界贏得自己的一席之位，并被稱為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)四大金剛。

不過，2005年，蔡國(guó)強(qiáng)成為北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式視覺效果總設(shè)計(jì)師，開始與官方合作。2009年，蔡國(guó)強(qiáng)將與官方合作進(jìn)行到底，再度負(fù)責(zé)60周年聯(lián)歡晚會(huì)焰火總設(shè)計(jì)。

另一位“金剛”徐冰也走上回歸并登堂入室之途。2008年年初，中央美院高調(diào)宣布徐冰回國(guó)并任中央美院副院長(zhǎng)。

年nián （名） 每年的

雙年展興起

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界與“國(guó)際接軌”的進(jìn)程似乎正在加快，雙年展、三年展、文獻(xiàn)展不斷滋生。

2000年11月6日舉辦的第三屆上海雙年展被認(rèn)為“是中國(guó)第一個(gè)真正國(guó)際化的雙年展”，這是中國(guó)官方的美術(shù)館第一次接納展示中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)和國(guó)際上的前衛(wèi)藝術(shù)。與前兩屆上海雙年展上觀眾只能見到繪畫相比，本屆上海雙年展包括有裝置、錄像、電影等當(dāng)代藝術(shù)類型。

與此同時(shí)，2002年首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展、2003年首屆北京雙年展都相繼誕生。1996年之前中國(guó)一個(gè)雙年展還沒有，現(xiàn)在上海、廣州、南京、北京、成都、貴陽、安徽都有雙年展、三年展。

偶ǒu （名） 用木頭、泥土等制成的人像。

畫家成偶像

F4原本是1989年日本漫畫《花樣男子》中創(chuàng)造出來的四位漫畫角色，后經(jīng)臺(tái)灣偶像劇《流星花園》的播出更為流行。

而在2005年下半年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君紛紛在國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)上頻頻突破百萬紀(jì)錄，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開始從灰姑娘搖身變?yōu)楣?。而王、張、方、岳四人更是被媒體集體封為“當(dāng)代藝術(shù)F4”。各種媒體也開始以追捧明星的姿態(tài)報(bào)道當(dāng)代藝術(shù)F4的行蹤。

與此同時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)F4以及曾梵志、劉野等也被時(shí)尚界聚焦。經(jīng)過時(shí)尚名利場(chǎng)的放大，畫家漸成明星。

刷shuā （動(dòng)） 本義：用刷子清除或涂抹

天價(jià)頻刷新

資本從2004年大舉進(jìn)軍中國(guó)藝術(shù)界。

新世紀(jì)之初，方力鈞、張曉剛等人單幅作品的最高價(jià)格大約在二三萬美元左右，而在五六年之間就翻了一百倍甚至更多。2006年3月31日，蘇富比首次在紐約舉辦亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

2007年11月25日香港佳士得秋拍上，以“為APEC作的計(jì)劃”（14幅一組）締造了又一天價(jià)———7424.75萬港元的成交紀(jì)錄，蔡國(guó)強(qiáng)成為華人當(dāng)代藝術(shù)的天價(jià)王。

2008年6月，曾梵志的《面具系列1996No.6》以高達(dá)7536.75萬港元成交，成為目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)拍賣的最高紀(jì)錄。

涌yǒng （動(dòng)） 水或云氣冒出

畫廊來淘金

早在上個(gè)世紀(jì)90年代中期，瑞士人勞倫斯（Lorenz Hebling）就在上海開設(shè)了上海香格納畫廊。2003年，798已經(jīng)初具藝術(shù)區(qū)雛形，隨藝術(shù)家工作室進(jìn)入的還有畫廊。2005年，更是畫廊進(jìn)駐798的高峰期。

海外畫廊、臺(tái)灣畫廊、內(nèi)地畫廊等隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的升溫，紛紛加快在北京擴(kuò)張的腳步。

一直到2007年，許多國(guó)外基金會(huì)仍在進(jìn)駐798。2007年11月，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心進(jìn)駐798。不到半年，西班牙文化藝術(shù)基金會(huì)設(shè)立伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心。之后，佩斯畫廊在北京798藝術(shù)區(qū)建成第一家跨國(guó)分屬機(jī)構(gòu)。與此同時(shí)，CBD、東城、西城也紛紛建立畫廊。

偽wěi （形） 有意做作掩蓋本來面貌的；虛假

偽作時(shí)常有

藝術(shù)市場(chǎng)火爆，拍賣行淘金，使得現(xiàn)代藝術(shù)作品偽作頻現(xiàn)拍場(chǎng)。2005年12月11日，蘇敏羅在翰海拍賣會(huì)上以253萬元的價(jià)格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》。結(jié)果被吳冠中本人鑒定出是假畫。

2007年，北京保利國(guó)際拍賣有限公司定于3月16—17日在亞洲大酒店舉辦迎春拍賣會(huì)，署名“楊紅太”創(chuàng)作的這幅《打水姑娘》原定出現(xiàn)在“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品”專場(chǎng)。署名畫家楊紅太在看到圖錄后，曾向保利公司提出此件拍品為偽作，并要求撤拍。最后，保利方面決定撤拍這件“爭(zhēng)議”作品。

區(qū)qū （名） 地區(qū)；區(qū)域

藝術(shù)區(qū)蜂擁

2000年，雕塑家隋建國(guó)在706租了一家個(gè)人工作室。此后，藝術(shù)家黃銳、李象群等也看中了798工廠內(nèi)廠房+藝術(shù)的獨(dú)特氛圍，涌到這里。2003年四五月份，798初具雛形。

如今，上海莫干山50號(hào)（M50）、昆明創(chuàng)庫、成都藍(lán)頂藝術(shù)中心、重慶坦克庫、南京幕府30工園已經(jīng)相對(duì)成熟。

擴(kuò)kuò （動(dòng)） 擴(kuò)大

學(xué)院忙擴(kuò)招

1999年高校擴(kuò)招，藝術(shù)院校也如此。

上世紀(jì)80年代之前，全國(guó)只有中央音樂學(xué)院、中國(guó)美院等十幾所藝術(shù)類院校；而2007年，全國(guó)2000多所高校中已有近800余所設(shè)立了藝術(shù)類專業(yè)，招生總數(shù)約在幾十萬人以上。然而，迅速擴(kuò)大的招生規(guī)模，日趨雷同的辦學(xué)模式，過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)而輕視創(chuàng)新，呈現(xiàn)“西化”，成為藝術(shù)院校所存在的通病。

兼jiān（動(dòng)） 同時(shí)涉及或具有幾種事物

批評(píng)家多重角色

策展人制度在國(guó)際上已成慣例。但在中國(guó)，由于沒有體制的保證，策展人制度是變形的。批評(píng)家由研究人員多了策展人身份，而有些批評(píng)家更是轉(zhuǎn)變身份成為藝術(shù)家的代理商、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。

呂澎所策劃的“改造歷史”展之所以在藝術(shù)界引起軒然大波，其中就包括展覽運(yùn)作方式的問題。

泛fàn（形） 廣泛；一般。（動(dòng)）泛濫

“行為藝術(shù)”泛濫

2000年4月23日，顧振清策劃的“2000中國(guó)《人·動(dòng)物》行為藝術(shù)組合展”在北京懷柔山林雕塑公園“朱地”藝術(shù)家營(yíng)地開始。

批評(píng)家高嶺告訴記者，新世紀(jì)的行為藝術(shù)并不能簡(jiǎn)單地歸納成泛濫兩字，而是行為藝術(shù)變得沒有先鋒性。