廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席許欽松曾不止一次地強(qiáng)調(diào)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，要求嶺南畫(huà)家深入生活，到大自然中汲取精華，捕捉亮點(diǎn)，并用手中的畫(huà)筆將之升華至藝術(shù)高度，反映人們普遍關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，而“不能閉門造車”，只玩筆墨情趣。所以，他筆下誕生的令人仰止的空靈世界，不僅流淌著畫(huà)家的理想與靈魂，更裝滿了畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。許欽松的這種創(chuàng)作思想在其日前應(yīng)邀為上海世博會(huì)創(chuàng)作的《甘雨過(guò)山》中得到了充分體現(xiàn)。

《甘雨過(guò)山》是廣東美術(shù)界唯一入選上海世博會(huì)的國(guó)畫(huà)作品，它將被懸掛于中國(guó)館貴賓廳。屆時(shí)，來(lái)自世界各地的朋友將欣賞到這幅氣勢(shì)博大雄渾、傳統(tǒng)而又時(shí)尚的嶺南畫(huà)作的風(fēng)采。

作品與世博會(huì)氣質(zhì)契合

《甘雨過(guò)山》將被懸掛于世博會(huì)中國(guó)館貴賓廳，也就是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)見(jiàn)各國(guó)政要的重要場(chǎng)所之一。而世博會(huì)閉幕后，中國(guó)館將被永久保存下來(lái)。

談起了創(chuàng)作這幅畫(huà)的機(jī)緣，許欽松說(shuō)：去年，世博會(huì)在全國(guó)范圍內(nèi)廣泛甄選藝術(shù)作品，門類包括繪畫(huà)、雕塑、陶瓷等。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格選拔，最后有61件作品入選，其中國(guó)畫(huà)作品約有二十多件。這次甄選活動(dòng)，不僅對(duì)作品本身的藝術(shù)含量把關(guān)嚴(yán)格，而且還對(duì)作者的硬件有著嚴(yán)格的要求。大會(huì)仔細(xì)審查了許欽松去年參加全國(guó)美展的《高原甘雨》(中國(guó)畫(huà))后，一致認(rèn)為他們要找的正是這種既有民族特色又頗具時(shí)代感的國(guó)畫(huà)作品，——也是這樣融入了當(dāng)代視角的作品，才能與上海世博會(huì)這樣的國(guó)際化場(chǎng)館達(dá)到格調(diào)一致。

《高原甘雨》源于雨水情

作為農(nóng)民的兒子，許欽松對(duì)雨水有著很深的感情。他飽含深情地告訴記者，孩提時(shí)，每當(dāng)大雨來(lái)臨，他們不是躲雨，而是把身上的衣服脫個(gè)精光，盡情地沐浴雨水?！坝晁畬?duì)農(nóng)民來(lái)說(shuō)實(shí)在太重要了！尤其當(dāng)我去了祖國(guó)的西北高原采風(fēng)后更是發(fā)現(xiàn)：由于那里干旱缺水，水自然就成了財(cái)富的象征——看一戶人家是否富足，首先要看他家的水窖夠不夠大，水夠不夠多”。

此外，許欽松曾多次認(rèn)真地觀察過(guò)下雨的過(guò)程。有一次，他在長(zhǎng)江三峽采風(fēng)，發(fā)現(xiàn)甘雨過(guò)蒼崗的整個(gè)過(guò)程非常神奇：甘雨欲來(lái)時(shí)，飆風(fēng)勁吹，云層涌動(dòng)，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓；落雨時(shí)，雷電交加，傾盆滂沱，天降甘露潤(rùn)蒼生；雨過(guò)時(shí)，彩虹映山，云蒸霞蔚，草木青翠嶺更秀。加上近日來(lái)我國(guó)不少地方遇到多年不遇的干旱，因此，許欽松認(rèn)為自己是時(shí)候創(chuàng)作一件關(guān)于落雨時(shí)的作品了。

宏遠(yuǎn)式構(gòu)圖力透紙背

眾所周知，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)至少?gòu)奶拼?，便成為文人士大夫“臥游”、“暢神”的載體，而元代的山水畫(huà)表達(dá)濃重的個(gè)人色彩則更加直白，這種“聊寫(xiě)胸中逸氣”的藝術(shù)創(chuàng)作思想一致延續(xù)到文化多元化的今天，——這對(duì)藝術(shù)本體來(lái)說(shuō)是好事兒。但是，由于當(dāng)今某些畫(huà)家不像古人那樣“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”，而是足不出戶、閉門造車，缺少人與自然的直接交流，“外師造化，中得心源”便無(wú)從談起，于是直接從古人的技法中抽取一二，做做案頭工作，玩玩筆墨情趣，結(jié)果就是作品缺少來(lái)自自然界的直觀感受，缺少山水靈魂。對(duì)此，一貫汲取自然精華的許欽松很想把下雨的過(guò)程用自己的感受完美地表現(xiàn)出來(lái)?！笆啦?huì)要求畫(huà)面體現(xiàn)民族特色和時(shí)代感，并完全用水墨表現(xiàn)。這樣一來(lái)就加大了創(chuàng)作的難度。”他回憶起創(chuàng)作遇到的困難時(shí)說(shuō)，“下雨時(shí)云雨的變化，如同心靈的跳動(dòng)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就像一部非常壯美的交響樂(lè)，可是看到的甘雨卻是鋪天蓋地而降。那么，如何通過(guò)水墨展現(xiàn)水在紙上的流動(dòng)？又如何讓傾盆大雨與山的結(jié)構(gòu)和云雨的形狀和諧地整合在一起？……矛盾很多，困難很大。”

然而，在版畫(huà)領(lǐng)域里頗有造詣的許欽松吸取了木刻的營(yíng)養(yǎng)，如用筆快、準(zhǔn)、狠，駕馭大局能力強(qiáng)等，同時(shí)拋棄傳統(tǒng)山水多在描述“一草一木”的散點(diǎn)透視畫(huà)法，而以“焦點(diǎn)透視”為基礎(chǔ)，以宏遠(yuǎn)式構(gòu)圖法鳥(niǎo)瞰層巒疊嶂，把大自然中的景致章法森嚴(yán)地收到自己的囊中。而3mx1m這種尺寸的畫(huà)作本身就很特別，很吸引人。今天，躍然于紙上的這幅許氏巨作《甘雨過(guò)山》，依舊展現(xiàn)著大自然的永恒與博大，神秘與圣潔，讓人油然感覺(jué)到天降甘霖潤(rùn)眾生的喜悅。