面對很多傳統(tǒng)劇目缺乏創(chuàng)造力、演出場次大大萎縮的現(xiàn)狀，全國政協(xié)委員、原中國國家京劇院院長吳江在接受記者采訪時這樣分析原因：“文藝理論不夠清晰，文藝思路不夠準確，導致了很多劇種缺乏創(chuàng)造力。文化是需要有個性的，但是藝術(shù)團體集團式的發(fā)展，正在讓各種藝術(shù)門類的個性逐步消失。這種橫向的集團發(fā)展，將歌舞、戲劇、雜技集中在一個舞臺上展示，變成了晚會式的表演。而這種帶著大量聲光電包裝的晚會，成本高，演出環(huán)境的制約性也很強。這就導致了藝術(shù)就很難下到基層、難以深入到普通群眾當中去。而真正親民的藝術(shù)應該是既能下到田間地頭，又能登上大雅之堂的?！?br/>
　　吳江認為，藝術(shù)正在被導入“晚會式”的誤區(qū)。如果把橫向的集團發(fā)展模式“豎過來”，形成一個劇種的縱向集團，比如各地成立京劇演藝集團，專門研究京劇的編劇、導演、服裝、道具、藝術(shù)理論等各項內(nèi)容，那么這將對劇種的發(fā)展有極大地好處。

　　當被問及如何才能讓普通老百姓更加了解和喜愛傳統(tǒng)文化時，吳江委員列舉了他工作中在推廣京劇方面的措施：首先是要豐富劇目，這就如同一家餐館的菜譜一樣，菜品豐富，自然能滿足不同愛好的消費者的需求；第二是培養(yǎng)人才，推出京劇領(lǐng)軍人物，并繼續(xù)培養(yǎng)新人。就像餐館有豐富的菜品，還需要好的廚師來烹飪；第三是要重視普及，這種普及不僅僅是演出，還可以有出版書籍、拍攝影視作品、開辦講座等很多形式。就如同開辦餐館，還需要做廣告和消費者的口口相傳才能賓客盈門。


　　吳江委員還介紹了“高雅藝術(shù)進校園”的活動對普及傳統(tǒng)藝術(shù)起到的效果。他的幾名學生就是在大學里參與了活動，對京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，后來就考上了京劇專業(yè)的研究生、博士生?！坝纱丝梢?，不要埋怨年輕人不喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)，而是我們沒又給他們機會接觸。只要中華民族不放棄自己的文化，京劇就能發(fā)展，京劇是成熟的藝術(shù)，民族成熟起來，就會喜愛它。而且京劇本身需要審時度勢，要隨著社會的需求進步來不斷改進自己，這樣才能吸引更多的年輕人投入到傳承和傳播京劇的事業(yè)當中來?！眳俏瘑T說。

　　政府對京劇的發(fā)展一直十分重視，給了京劇很寬松的發(fā)展環(huán)境，使得京劇積蓄了很強的發(fā)展力量。而京劇又是傳統(tǒng)文化中的一面旗幟，能夠帶動其他傳統(tǒng)文化的種類更好的發(fā)展。吳委員認為，相對于其他國家，中國的文化資源是最為豐富深厚的，如果中華兒女能夠很好的挖掘和保護中華文化寶庫中的絢爛瑰寶，那么文化產(chǎn)業(yè)就有實力成為國家的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

　　作者：劉婧婷