年畫是民間迎新春、祈豐年、美化生活環(huán)境的民俗藝術(shù)品?，F(xiàn)在過年都以掛掛歷、貼福字、掛中國結(jié)為主，城市里基本看不到有人貼年畫了，就算是在農(nóng)村貼的年畫，也是塑料薄膜形式的年畫。年畫已經(jīng)成為一種兒時的記憶。

小時候每到過年，父母都要到新華書店去選購年畫。琳瑯滿目的年畫掛在書店的大廳里，灶王爺、鯉魚跳龍門、慶豐收的圖案，成為新春祈福的首選。年畫是“時令貨”，過年時貼在墻上，第二年再貼上新的，很少有人把它作為收藏品完整地保存下來。因此，珍品年畫能保存下來的數(shù)量微乎其微，升值潛力不斷地攀升。

年畫分為傳統(tǒng)年畫和木板年畫，像財神、灶王爺、門神等吉祥圖案，是為了祈求平安幸福生活之用。吉慶有余、連生貴子、麻婆祝壽等最受百姓歡迎，歷史人物和戲曲故事，讓許多孩子趨之若鶩。年畫的文化內(nèi)涵深厚，審美與研究價值廣闊。

上個世紀(jì)80年代，家中的年畫多為人民美術(shù)出版社出版的新派年畫，它的設(shè)計及風(fēng)格民俗加時尚，畫面色彩艷麗，人物栩栩如生、體態(tài)傳神，有著不可低估的研究價值。

30年來父親收集年畫近1000多幅，他細(xì)心地將其編號、分類，寫上出版時間、套系張數(shù)。最初的年畫定價不過幾分錢或幾角錢，而現(xiàn)在好的品相和年代的年畫要幾十元，甚至上千元。年畫由于市面上的存世種類不多，多被當(dāng)做廢品扔掉，比連環(huán)畫難收集多了。年畫收藏升值空間巨大。

收藏年畫必須收藏其特色。近現(xiàn)代年畫凸顯的時代氣息和內(nèi)容，可作為系列風(fēng)格，按不同年代進(jìn)行收集，印制的時間越久遠(yuǎn)，收集的價值與難度就越大，投資價值將成倍提高。品相畫工是否好、存世量是否稀少，是升值潛力的關(guān)鍵。總之，從“雅俗共賞”的藝術(shù)角度看，年畫以其存世少，有著不可低估的研究價值。

十年摸索

傳統(tǒng)年畫再現(xiàn)人間

2005年，年近不惑的徐家輝經(jīng)過十多年的反復(fù)摸索，終于完成了第一張按傳統(tǒng)工藝印制木板年畫《盜令出關(guān)》，這是徐家祖?zhèn)鞯南盗心戤嫛栋嗣缊D》中的一張?！艾F(xiàn)在看來，那張畫還是有些粗糙，但我當(dāng)時心里還是歡喜忙了，因為我終于把祖先的手藝學(xué)到了?！?

然而，為了這一天的到來，徐家輝卻付出了太多的艱辛與代價。

徐氏家族是當(dāng)年梁平年畫的出產(chǎn)大戶，早在1776年就創(chuàng)立了“信力足”年畫名號。在19與20世紀(jì)交替之際，正是其年畫最輝煌的歷史時期，徐氏先輩又先后創(chuàng)立了“德和泰”、“和盛友”、“信立號”等眾多梁平最有影響力的年畫名號。

徐家輝告訴記者，在“德和泰”的鼎盛時期，作坊里的雕匠、刷、畫匠及雜工有一百多號人。不但一天要做幾千幅，還要外包加工年畫。每到銷售旺季，要請一二十個挑夫，將年畫挑到重慶及下川東一帶銷售。

然而，到徐家輝出生的20世紀(jì)60年代，梁平年畫早已停止生產(chǎn)，家中原有的年畫雕版大都做了柴火，“只有我的‘四姥’（梁平方言，及徐家輝爺爺?shù)乃牡?，梁平年畫第五代傳人徐典?。┻€曉得一些，我雖然只有小學(xué)文化，但從小就喜歡年畫，就纏著‘四姥’教我，開始他也不肯，在我的堅持下，他才斷斷續(xù)續(xù)將年畫制作的全部工序教給我。”

徐典隆2004年去世之前，將家傳的一把雕刀、一套雕版、一卷畫稿和一枚“德和泰”印鑒留給徐家輝。

藝不養(yǎng)家

打工掙錢皆為傳承

徐典隆生前曾對徐家輝說“別指望它（年畫）養(yǎng)家，只把手藝一代代傳下去就行！”

手藝雖然學(xué)到了，但真正要將傳統(tǒng)的木板年畫制作出來，卻不是件容易事———上世紀(jì)90年代，一套雕版就要一萬多元；顏料、輔料需要四處尋找與購買；印制傳統(tǒng)年畫的“二元紙”也停止了生產(chǎn)，需要到竹山里找老工匠專門定做。而花費是家境貧寒的徐家輝所不能承擔(dān)的。

為了掙錢，他從1990年便開始到重慶主城區(qū)打工，到1999年，他揣著近十年辛苦掙來的20多萬元回到了老家，在鎮(zhèn)上開了一個建材門市，當(dāng)時他的想法很簡單：“用家里的老屋做年畫，把做生意賺來的錢投到做年畫當(dāng)中。”

從那時起，徐家輝便開始恢復(fù)傳統(tǒng)木板年畫的艱苦實踐。除了“四姥”的指導(dǎo)，他幾乎是個“光桿司令”，到竹山里定紙、到處尋找可做雕版的老犁木、請工匠刻版、加工制作各種顏料，以及傳統(tǒng)年畫從紙張再加工到最后印制成型的近二十道工序，都是他一個人完成。在技藝一天天成熟的同時，他的建材門市卻因沒有精力打理而關(guān)張，與人合伙開辦的板材加工廠也因為不能開工而虧了好幾萬，“真是應(yīng)驗了‘四姥’的話，當(dāng)年我們一起出去打工的兄弟伙，現(xiàn)在個個都在縣城里買了房子，好多人還買了車子。”徐家輝感嘆說：“你看嘛，我們隔壁鄰居都修了樓房，我們家還住的是二十幾年前修的平房?！?br/>
政府重視

生態(tài)環(huán)境得以改善

就在梁平木板年畫被列為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的2006年，作為傳承人的他帶著按傳統(tǒng)工藝制作的梁平木板年畫，參加在西安中國藝術(shù)研究院舉辦的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日全國木板年畫聯(lián)展，在會上，線條縝密繁復(fù)、色彩豐富濃艷，對比強烈、構(gòu)圖飽滿的梁平木板年畫受到了著名年畫專家王樹村先生的高度贊揚。從那以后，徐家輝經(jīng)常參加全國及國際性的交流與展覽活動，2008年還參加奧組委舉辦的中國故事“重慶祥云小屋”文化藝術(shù)展。記者采訪得知，本月中旬，徐家輝還將參加在澳大利亞舉辦的國際展覽。

“申遺”的成功以及近幾年傳統(tǒng)文化的回顧，給瀕臨失傳的梁平木板年畫帶來了生機(jī)，梁平地方政府也十分重視梁平木板年畫工藝的保護(hù)與傳承，2008年，梁平縣專門成立了“文化遺產(chǎn)保護(hù)中心”。去年初，政府又投入專項資金完善了梁平木版年畫展演作坊；同時，在新落成的文化旅游一條街，為徐家輝提供了一間免租5年的門市，專門銷售傳統(tǒng)的梁平木板年畫，“連5萬元的裝修費都是政府出的。”縣“文化遺產(chǎn)保護(hù)中心”主任時婭麗在接受記者采訪時說。

由于政府的重視，梁平木板年畫的“生態(tài)環(huán)境”比十年前徐家輝單打獨斗時改善了許多。然而，記者在采訪中得知，在獲得較好的社會效益的同時，梁平木板年畫的經(jīng)濟(jì)效益卻不盡人意。

曲高和寡

年畫遭遇市場壁壘

曾經(jīng)作為民間工藝品的梁平木板年畫，由于生產(chǎn)規(guī)模小、制作工藝復(fù)雜，如今已成為成本昂貴的手工產(chǎn)品，投入與產(chǎn)出的嚴(yán)重失衡，而使其面臨市場的尷尬。

在采訪中，徐家輝反復(fù)叨念著一句話：“要是再不能賺錢，我可能也堅持不了幾年了?！痹捳Z間充滿了無奈與矛盾。前年，他將在廣東打工的侄兒徐小豐叫回來學(xué)習(xí)制作年畫，如今，25歲的小豐已基本能獨立完成年畫的印制。徐家輝的女兒也在外打工，徐家輝說今年也不準(zhǔn)備讓她出去了，要他跟著自己學(xué)習(xí)年畫的制作。徐家輝還有一個兒子在鎮(zhèn)上讀初中，老徐一方面希望兒子能考上好的大學(xué)，“別像我這樣文化低”；一方面又說：“要是讀不出來，就跟我做年畫?！倍?dāng)記者問他，為什么不做一些成本較低的產(chǎn)品開拓市場時，徐家輝說，“我不會這樣干的，因為不按老辦法搞，就不是正宗的梁平木板年畫了?！?

由于年畫的銷售不理想，徐家輝一直沒有能力給徐小豐開工資。記者和小豐聊起此事，小豐說，我們祖祖輩輩都做這個，我也要把它學(xué)到手。“暫時沒得工資也無所謂，我現(xiàn)在反正都不啷個用錢。”老徐在一旁聽了沒有說話，等小豐到另外一間屋里去取東西時，徐家輝說，“要過年了，我啷個都要給他發(fā)點過年錢的?！边@話仿佛是對記者在說，卻又更像在自言自語。

1月20日下午，天空中飄灑著雪雨，鄉(xiāng)間小路上難見行人的蹤影。記者來到了梁平縣屏錦鎮(zhèn)芋禾村二組一老式農(nóng)家宅院，這是梁平木板年畫第六代傳人、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)梁平木板年畫傳承人徐家輝的家，同時也是他用傳統(tǒng)的工藝制作梁平木板年畫的作坊。

曲尺型的平房共有六間，徐家輝的侄兒徐小豐正在堂屋里印制年畫，不大的房間顯得局促而凌亂，徐家輝只好與記者坐在堂屋的門口交談。徐家輝叫徐小豐泡一杯茶來，小豐說，沒有茶葉了，端來了一大杯開水。

徐家輝說：“這是去年貼的，一點沒褪色，按老方法做就是不一樣?！?br/>