在新世紀初，針對國內藝術品收藏存在的誤區(qū)，“玥寶齋”負責人郭慶祥就率先提出了學術性收藏的觀點：藝術品收藏不能有盲目性和投機性，它不是賭博者的游戲。郭慶祥同時又提出，搞藝術品收藏不能急功近利和想做暴發(fā)戶,要靠學習、知識和經驗的積累；搞藝術品收藏，也不能靠市場“炒作”，一定要以藝術品自身的創(chuàng)新價值為根本。繪畫藝術研究和收藏是一門學問，要對畫家及其藝術做出實事求是的評價。

　　在當前金融形勢和經濟環(huán)境下，在整個藝術品市場格局中，藝術品投資和收藏方向，是每一位收藏家或機構面臨的選擇。如古代書畫長期以來受到贗品的困擾，真假難辨，即使是所謂權威的鑒定論斷也常常會被事實所否定。即使像《石渠寶笈》這樣流傳有序的權威文獻，其中也有真假迷魂陣。又如某國有美術館收藏的近現(xiàn)代作品，最近也被曝出現(xiàn)大量贗品。而某些圖像復制的所謂“當代藝術”，兩年前有的還被炒到數(shù)千萬元一幅，現(xiàn)在價格已一落千丈。

　　郭慶祥認為，這是國內外一些機構違背藝術市場規(guī)律，操縱價格而導致的后果。事實已經證明，藝術市場絕不是股票市場，任何非理性的投機行為都會遭遇失敗。他說，無論是第一代“當代藝術”,還是后起的所謂第二、三代“當代藝術”，在藝術表現(xiàn)的創(chuàng)新上，它們都是不成熟的。這些諷刺漫畫、卡通畫、廣告招貼畫等等，卻被冠以“當代藝術”的名義泛濫藝術市場，這些東西不具有真正的學術價值。

　　今天，“玥寶齋”的收藏經驗及其學術性收藏理念，也為國內其它藝術品投資和收藏機構，帶來了一定的啟示和借鑒。郭慶祥表示：“在當前國際金融危機風云多變、由少數(shù)國際炒家一手制造的當代藝術天價神話不攻自破、以《石渠寶笈》著錄為主的古書畫庸俗皇家收藏理念沉渣泛起、個別造假集團瞞天過?；顒硬钡葟碗s形勢下，中國藝術品市場可謂亂象叢生，暗流涌動。此時，“玥寶齋”十多年來一貫堅持的學術性收藏理念和收藏實踐尤其顯得健康寶貴。