有人說，年畫在“文革”時期已經(jīng)消亡。這句話或許有些夸張，卻反映出了我國年畫發(fā)展中的一個重大轉(zhuǎn)折。

由于年畫涉及范圍廣，深入百姓生活，所以在新中國成立以后的數(shù)十年里，年畫一直被作為一種宣傳工具，為政治和經(jīng)濟服務。以抗美援朝、“大躍進”、打擊“帝修反”等為主題發(fā)行的年畫數(shù)以億計。這一時期，由于大批大師級的畫家都不同程度地參與了年畫的創(chuàng)作，因此這一時期的年畫在藝術(shù)水平上可以說達到了巔峰。

“文革”期間，“紅彤彤”的宣傳畫更是完全取代了傳統(tǒng)的年畫。而歷代留下的老年畫，也被當作“封資修”的“黑貨”焚毀了大半。

“當時新年的門聯(lián)大多是一些毛主席詩詞手跡，而畫面的內(nèi)容基本上都是描繪‘文革’時期各行各業(yè)人們的工作、生活風貌，”張文標回憶道，“有的宣傳畫下面就直接標注著‘年畫’兩字。所以并不能說年畫已經(jīng)消亡，只是其功能已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。”

“文革”結(jié)束后，這批“文革年畫”被幾度銷毀，留存至今的則成為了海內(nèi)外藏家爭相競購的收藏品。有的單張年畫市場價高達萬元人民幣，就連刊有此類年畫照片的書刊也身價倍增。

相反，倒是1976年后恢復創(chuàng)作的“傳統(tǒng)年畫”生命短暫。隨著上世紀90年代各種臺歷、掛歷的出現(xiàn)，年畫漸漸淡出了歷史舞臺。由于存世稀少，它背后的輝煌如今也很少有人知曉。

　　張文標也是由收藏“文革年畫”開始，才挖掘出傳統(tǒng)年畫這座寶庫的。上世紀80年代，印制年畫已經(jīng)采用了現(xiàn)代彩色印刷技術(shù)。而傳統(tǒng)年畫則是使用“套印”工藝印刷，也就是以“青、品、黃、黑”，這四種基礎色的疊加，來呈現(xiàn)不同的色彩。這種方法雖然效率很低，但呈色卻別具一番風味。

張文標就是被這種色彩所吸引，才迷上老年畫的。于是從上世紀80年代中期開始，他就跑遍全國各地的地攤和舊貨市場搜集這些舊紙片。北京潘家園和報國寺是他收獲最大的地方。這里不僅是國內(nèi)數(shù)一數(shù)二的年畫收藏市場，也靠近天津楊柳青和山東濰坊這兩個年畫生產(chǎn)基地，因此這里往往能找到比較稀有的老年畫精品。張文標的《西廂記》等重要藏品都是在這里覓得的。

上世紀90年代末，隨著上海老城廂的開發(fā)改造，曾經(jīng)流傳出不少老年畫，張文標也在這段時期從一些老藏家手中收到了一些成批的老年畫收藏。但到了2000年以后，市場上已經(jīng)很難再找到比較好的老年畫了。

“清代、民國的東西少了，新中國成立以后的還能收到一點?，F(xiàn)在，好東西大部分都已經(jīng)集中到幾個收藏家手中了，市面上即使有也價格很高，”張文標說，“‘文革’以前的帶有政治性的年畫，一般價格在上千元人民幣左右；清末民初的普通年畫，價格也在500到3000元人民幣之間；而成套的或清代早期的年畫，價格就是以上萬元計算了?！?br/>
好在張文標在上世紀八九十年代，已經(jīng)搜集到了大量的老年畫精品。從清代的木版年畫，到清末的石印年畫，再到民國的膠印年畫，張文標的收藏幾乎囊括了每個時期、每個地方、每種題材的年畫代表，儼然是一部系統(tǒng)的編年史。因此，張文標目前正在籌建一座老年畫博物館，將這段被遺忘的歷史重新展示出來，喚醒人們對年畫的記憶。