這兩年，中國文化界最引人注目的現(xiàn)象之一是當代藝術作品的瘋狂升值，兩年來，它們的拍賣價格就和小杰克種下的魔豆一般不停地往云里鉆，其飆升程度遠遠超過股市和基金……

當代藝術的“價格魔豆”

“價格漲了兩千倍”

2007年年底，中國當代藝術熱引起了許多國際權威媒體的關注，美國的《時代》《名利場》《紐約時報》、英國《泰晤士報》等，紛紛做了重點報道。美國《芝加哥太陽報》撰文說，這些藝術品里的一流作品價格漲了兩千倍；而二三流的作品，5年前一萬美元就是令人羨慕的高價，如今，開口十萬美元恐怕對方不見得抬起眼皮。

經(jīng)歷這幾年拍賣槌的敲打，一些中國當代藝術家的身價已直追安迪·沃霍爾、達米安·赫斯特這樣的世界級當代藝術大家。定居紐約的蔡國強《為龍年所作的計劃No.3》2004年秋拍出95.4萬元人民幣；到2007年11月，他的作品《APEC景觀焰火表演14幅草圖》拍出了7424.75萬港元。

張曉剛的《大家庭系列——兄妹》2004年拍出44.52萬人民幣，而《血緣同志第120號》2006年拍出97.2萬美元；《家庭肖像》2007年以496.9萬美元的價格成交。

曾梵志1991年初次賣畫，要價2000元人民幣，對方付給他2000美元，嚇他一大跳。到2005年春，他的一幅《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》拍出114萬港幣，2007年秋，另一幅同名畫作拍出了570萬美元（約合4146萬元人民幣）。

曾在圓明園畫家村里晃悠的方力鈞1989年第一次賣畫，每張100元兌換券；1992年，他把幾張素描“批發(fā)”了4500美元，2007年11月，他的《系列2，No.6》以407.3萬美元成交……

價格一飛沖天，至少帶來兩個直接效應：其一、從作品數(shù)量、畫廊數(shù)量、展覽數(shù)量、拍賣場次、媒體曝光率、藝術投資額上說，直接促成了一派芝麻開花的興盛景象，新出道藝術家如過江之鯽，新開張畫廊如雨后蘑菇，新涌進的收藏家、投資者，還有公眾驚羨的眼球更是“烏泱烏泱”，中國當代藝術市場形成了一個相對完整的產業(yè)鏈。

在西方國家，銀行、證交所、基金會、大飯店，乃至高檔用餐場所和俱樂部，在購買藝術作品裝點門面上都非常舍得花錢，過去國內很少聽說有誰跟風。但前年，川菜連鎖企業(yè)俏江南的女老板在留學西方的設計師兒子啟蒙下，以2200萬元人民幣價格拍得劉曉東的《三峽新移民》，準備用來裝飾會所。此后，在越來越多的高檔賓館與演出、娛樂場所，我們都開始看到有水準的當代藝術作品。如果以后有更多的中國企業(yè)家和機構在這方面與國際接軌，中國當代藝術品市場的潛力更加無可限量。

其二，這兩年，只要談及中國當代藝術或藝術家，不管圈里圈外人，英美媒體抑或國內報章，簡直沒有不開篇就談錢的。

藝術本風雅之事，談錢——而且是破題就談錢，多少有點煞風景，但中國當代藝術似乎例外，孔方兄不光是“膩”在作品標簽上，簡直就滾燙地直接烙在了畫布上。不少原本在公共視野甚至藝術圈里默默無名的藝術家“十年苦畫無人曉，一拍成名天下知”，知什么？不是知道其作品的藝術內涵，而是知道他的作品賣了個令人咋舌的天價。