一個(gè)板塊的上升是無(wú)數(shù)合力共同推動(dòng)的結(jié)果，但是歸根到底最關(guān)鍵的還是把持資本和物件的人，這些人的博弈構(gòu)成了整個(gè)市場(chǎng)面的形態(tài)和軌跡，也促成了一些拍品的起起落落，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就是在新舊力量的復(fù)雜關(guān)系中獲得了上升的動(dòng)力的。
一個(gè)是先例與現(xiàn)狀的反差，構(gòu)成的新舊力量的博弈。在藝術(shù)市場(chǎng)史上，亞洲的日本、韓國(guó)都經(jīng)歷過(guò)在經(jīng)濟(jì)慘淡的時(shí)候大量藝術(shù)品外流，而隨著經(jīng)濟(jì)的起飛和民族自豪感和文化認(rèn)同感的膨脹，其財(cái)富人群開始以巨資購(gòu)回自己民族的優(yōu)秀藝術(shù)品。中國(guó)臺(tái)灣也部分地認(rèn)證過(guò)這個(gè)規(guī)律的確鑿性，而大陸對(duì)回流文物的熱情似乎也是如此。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的早期收藏大部分都是在國(guó)外，而且呈現(xiàn)相對(duì)集中于主流藝術(shù)品學(xué)術(shù)研究和市場(chǎng)的重心地帶的現(xiàn)象。但是中國(guó)的新一代富豪和機(jī)構(gòu)至今并沒(méi)有在回購(gòu)當(dāng)代藝術(shù)上表現(xiàn)出多么大的熱情，而歐美投資人前期的資本投入要獲得回報(bào)，這樣就出現(xiàn)了一些有趣的事情：海外的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期藏家利用他們的人脈關(guān)系、社會(huì)資源、經(jīng)濟(jì)力量不斷地將這些藝術(shù)品帶到威尼斯雙年展等大展和一些重量級(jí)美術(shù)館、博物館系統(tǒng)展覽與推廣，增加中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)的分量，在這個(gè)過(guò)程中仿佛在對(duì)中國(guó)的新生代購(gòu)買力量施壓，“這么重要的東西你為什么還不買回去？”這可能是那些人的潛臺(tái)詞。但是，因?yàn)檫@些作品大部分已經(jīng)是很多年前的作品，真正代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的優(yōu)秀藝術(shù)品反而沒(méi)有獲得如此多的展覽和傳播的機(jī)會(huì)，造成了怪異的倒代溝現(xiàn)象。中國(guó)的新生代市場(chǎng)運(yùn)作人士也好，學(xué)術(shù)力量也好，他們目前最關(guān)心的是如何將當(dāng)下的真實(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推廣出去，無(wú)暇去回應(yīng)歐美老投資人的心意。結(jié)果就是這些邏輯各自施展拳腳，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在海外卻因此而具有了一個(gè)完整的歷史序列，從某種層面上講可能比國(guó)內(nèi)還完整。
再一個(gè)是新老藏家的較量。新生的金融或者商業(yè)體系的收藏力量崛起后，早期的藝術(shù)精品被老藏家牢牢把持，不太好實(shí)現(xiàn)財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)移；而那些新貴也更喜歡自立山頭，收藏跟他們更緊密相關(guān)的、具有現(xiàn)實(shí)新聞效應(yīng)的新的知名優(yōu)秀藝術(shù)作品，從而在形成區(qū)隔的過(guò)程中完成自然的新陳代謝，而實(shí)際上他們的趣味和喜好的確也是不一樣。
事情的上升有根基性的原因，但是參與其中各方的動(dòng)機(jī)和運(yùn)作也是不可忽視的因素，海外老藏家和國(guó)內(nèi)外新力量的較量，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)可謂無(wú)心插柳，而這個(gè)盤子其實(shí)非常大，這也是對(duì)其市場(chǎng)前景充滿信心的支撐之一。