很多西方人對中國都有一種馬可·波羅情結(jié)。英國收藏大亨薩奇的網(wǎng)站工作人員認為，中國有2.4萬名藝術(shù)家，如果其中有10%藝術(shù)家的作品能達到今年3月紐約春拍市場上的價格，那么中國無疑將是藝術(shù)品最重要的市場，因為不論供應(yīng)還是需求，它的潛力是無限的。
　　市場給予當代藝術(shù)地位
　　當代藝術(shù)從出現(xiàn)到得到公眾的認可，經(jīng)歷了一段很長的時間，而今在中國終于確立了地位。藝術(shù)家逐漸學(xué)會用不同的素材表達他們的情感和創(chuàng)意，國際上的大收藏家也開始把目光轉(zhuǎn)向這個東方國度，而今中國的作品開始在拍賣會上創(chuàng)出紀錄。蘇富比歐亞執(zhí)行董事司徒河偉表示，2004年，香港拍賣會上50件作品拍到290萬美元，他就看到了未來的發(fā)展?jié)摿?，今?月香港蘇富比的拍賣所得已達到2745萬美元，95％－98％的作品賣出，這是一個非常高的比例。
　　事實上，中國的藝術(shù)市場2005年達到一個高峰，2006年的表現(xiàn)欠佳。愛下賭注的商人早已預(yù)言，這個市場會有崩潰的一天，并指責(zé)很多藝術(shù)家為了迎合市場需求不斷復(fù)制作品。不過，香港漢雅軒畫廊的張頌仁卻認為，火爆的藝術(shù)市場對中國藝術(shù)來說是個時機，它給予藝術(shù)一種社會地位。而今藝術(shù)作品經(jīng)常出現(xiàn)在政經(jīng)界會談的場合，中國漸漸讓藝術(shù)融入市場經(jīng)濟發(fā)展的大潮中。
　　最重要的是，中國在過去四五年間對當代藝術(shù)態(tài)度有了很大轉(zhuǎn)變，藝術(shù)院校的增多和擴張就足以說明這一點。杭州美院的常老師說，學(xué)校過去只有300名學(xué)生、300名教師，眼下學(xué)生人數(shù)漲到了6000名。其中，2000名學(xué)美術(shù)的，剩下的專業(yè)都和藝術(shù)相關(guān)，比如設(shè)計。
　　中國需要更好的策展人
　　雖然現(xiàn)在中國有很多人開始投資藝術(shù)，但還是缺少大收藏家。上海香格納畫廊創(chuàng)始人何浦林有很多客戶，他們大都來自瑞士、法國、美國、日本、澳大利亞，很少有來自中國的。盡管3月的中國當代藝術(shù)拍賣取得了巨大成功，很多買家從中國大陸特地趕去紐約，但何浦林表示，這些買家還是和西方有著千絲萬縷的聯(lián)系。他透露，中國當代藝術(shù)家不計其數(shù)，但很多作品在西方人看來不是當代藝術(shù)，東西方文化的差異依然很大。司徒河偉也表示，現(xiàn)在賣出的中國視覺藝術(shù)只有20％是西方風(fēng)格的當代藝術(shù)品。
　　這位“中國通”還表示，中國藝術(shù)需要優(yōu)秀的展覽。多姿多樣的個展，才能更好展現(xiàn)中國藝術(shù)家的個性。此外，中國還需要更好的策展人，盡管侯翰如非常優(yōu)秀，但他更多被看成一個活躍在西方藝術(shù)界中的人物。2008年，張頌仁將在廣東美術(shù)館開辦一個藝術(shù)管理培訓(xùn)課程，會有七八個學(xué)生參加，這將對策展人的培養(yǎng)起到積極作用。（信息來源：新聞午報）