國內市場的秋季大拍正在緊鑼密鼓的進行，在11月21日到23日，在北京有5家重要的拍賣行密集開槌，它們是匡時國際、北京保利、中國嘉德、北京誠軒和北京華辰。從五家拍賣行推出的拍賣預展來看，各家呈現(xiàn)出不同的特點，從其拍賣可見油畫和當代藝術市場在今年秋季的走勢。
　　匡時國際“中國油畫雕塑”專場的陣容較為整齊，一批中國當代藝術領軍人物的作品將集體亮相，上拍作品174件。專場最大的亮點是“后八九單元”，涉及了參加過1993年至1996年香港漢雅軒舉辦的“后八九中國新藝術國際巡回展”的藝術家作品。
　　北京保利秋季拍賣的特點是專場多、拍品多，推出了3個有關油畫和當代藝術的專場，“中國當代藝術”推出拍品201件，“現(xiàn)代中國藝術”168件，“歷史性的轉折———日本所藏中國油畫專場”111件，共計五百余件，從數(shù)量上占據(jù)了北京保利拍場的半壁江山。在拍品內容上，三個專場囊括了中國早期油畫、寫實派油畫、以及當代藝術等方面，其中以潘玉良的《鏡中裸女》、靳尚誼的《三個塔吉克少女》、劉小東的《三峽新移民》最為引人注目。
　　中國嘉德2006年秋季拍賣會，在原有的中國油畫雕塑專場拍賣的基礎上，推出了“中國當代藝術二十年”的專場拍賣，遴選了近二十年中，當代藝術領域各種潮流之中具有代表性的藝術家作品，其中很多作品已經(jīng)進入了中國現(xiàn)當代美術史，具有較高的學術價值和藝術價值，而在拍賣中的市場價值表現(xiàn)如何值得期待。
　　北京誠軒的“中國油畫及雕塑”專場共推出作品127件，最大的特點是當代肖像類油畫的整體推出，一批當代中青年畫家在吸收和借鑒多元化的藝術形態(tài)后，開始擁有國際化的視角，其作品在拍賣市場上的表現(xiàn)呈現(xiàn)走高的態(tài)勢。其中最受矚目的作品之一是曾梵志尺幅巨大的《我們系列·自畫像》，這是曾梵志告別了之前“面具系列”的創(chuàng)作手法，尋求轉變和突破的力作。
　　北京華辰相關的專場有“中國油畫及雕塑”和“影像藝術”，值得注意的是，在華辰成立了媒體拍賣部后，第一次將“影像藝術”列為一個獨立的專場。此次上拍的130余幅圖片作品中，多數(shù)為歷史、社會的紀實攝影，其中如毛澤東生前專職攝影師侯波的《毛澤東在北戴河》、解海龍的被視為“希望工程”象征的《大眼睛》等，而非市場較為火熱的當代藝術圖片作品。這些作品并未經(jīng)過市場的檢驗，在秋季拍賣中表現(xiàn)如何，是值得市場關注的。
　　2006年秋季拍賣是中國藝術市場最為重要的拍賣季，當代藝術市場雖然盤子不大，但其秋拍的變化已經(jīng)成為秋季市場的大事。從紐約市場較低的走勢到香港市場理性化的價位，國內的油畫和當代藝術市場將會怎么樣，是目前最為值得關注的問題。目前在近現(xiàn)代書畫已經(jīng)進入了將近一年的調整期，中國古代書畫和瓷雜市場的調整已成定局，如果油畫和當代藝術市場在今秋的調整趨勢明顯，那么整個中國藝術市場的大盤子將整體進入了調整期，這對于藝術市場的發(fā)展進度而言影響很大，這將意味著中國藝術市場的整體結構發(fā)生了較大的變化。