一位知名度尚淺的中年油畫家，其作品在不到一年的時間里，價格上漲了13倍之多，而一件藝術(shù)品的合理價格，應(yīng)該是在一個漫長而又穩(wěn)定的歷史過程中產(chǎn)生的。購買經(jīng)過巨漲的中國當(dāng)代油畫，投資者可能面臨贗品、變現(xiàn)難、保管不易等風(fēng)險。

　　去年底以來，中國傳統(tǒng)書畫市場進入了相對穩(wěn)定的調(diào)整期，而中國油畫卻在短時間內(nèi)異軍突起。在以紐約和香港地區(qū)為代表的拍賣市場上，中國油畫無論在成交額還是成交量上，都遠遠超過了中國書畫，而各大媒體對中國當(dāng)代油畫的報道也是不遺余力，一時間，一個新的投資浪潮似乎就在眼前。中國當(dāng)代油畫的投資前景真如目前所表現(xiàn)的那么樂觀？在對市場進行了仔細的分析后，筆者發(fā)現(xiàn)并不盡然。

　　尚未成熟之三大表現(xiàn)

　　1 價格暴漲

目前，中國當(dāng)代油畫的交易價格少則幾十萬元，多則數(shù)百萬、上千萬元，其價格已遠遠超過歷代中國書畫。以香港蘇富比拍賣公司2006年秋季拍賣會中的拍品估價為例，一件齊白石的國畫作品《畢卓盜酒》，被認為是大師人物畫中的精品，其估價在80萬元至120萬元之間。而一件張曉剛的油畫作品《血緣系列：大家庭》估價竟達880萬至1200萬港元。齊白石是我國著名國畫大師，曾任中國美協(xié)主席，其知名度在中國可謂家喻戶曉。張曉剛，1958年出生，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，目前工作生活在北京，職業(yè)畫家。在中國13億人口中，可能99.99%以上的人都不知道張曉剛何許人也。然而，就是這兩位在年齡、知名度、藝術(shù)成就、社會地位等方面都不能同比的畫家，他們畫作的漲幅卻出現(xiàn)了背離，中國油畫價格定位的不合理性由此可見。

　　一件藝術(shù)品的合理價格，應(yīng)該是在一個漫長而又穩(wěn)定的歷史過程中產(chǎn)生的，而中國當(dāng)代油畫的價格卻往往是在短時間內(nèi)巨漲形成的。同樣以張曉剛為例，其作品《血緣系列》在2005年5月的香港蘇富比拍賣會上以57萬元人民幣成交，而到了2006年3月，其屬于相同系列作品的《血緣系列：同志120號》竟在紐約蘇富比拍賣會上以97.92萬美元（折合人民幣783萬元）成交，在不到一年的時間里，其作品價格竟上漲了13倍之多，漲幅之大令人瞠目結(jié)舌。而其中的奧妙如何，也只能由藏家自行體味。

　　2 價值不高

中國書畫的起源距今已有上千年的歷史，歷代的中國書畫作品反映了中國悠久的文化傳統(tǒng)。因此，無論是從藝術(shù)成就、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧還是從世界的知名度、公信力等方面來分析，中國書畫都在世界藝術(shù)史中占據(jù)了一個重要地位，并得到絕大多數(shù)國家與民眾的認可。而中國當(dāng)代油畫的發(fā)展至今不過百余年，其對大多數(shù)人來說還顯得陌生。無論在國內(nèi)還是海外，也從未把中國油畫列為頂尖藝術(shù)。

　　由于對油畫缺乏了解，國內(nèi)的藏家往往認為畫得越真實的油畫作品就越好，因此，目前在國內(nèi)最流行的中國當(dāng)代油畫當(dāng)屬各類寫實油畫。而中國的油畫家們也從自身的實際利益出發(fā)，紛紛迎合市場，將寫實油畫作為主要的創(chuàng)作方向。其實，油畫作為一門世界性的藝術(shù)，其藝術(shù)標(biāo)準應(yīng)采用世界性的通用標(biāo)準。一般來說，世界性油畫藝術(shù)的標(biāo)準可以從技術(shù)、形式技巧、精神內(nèi)容等三個層面進行考查。而作為中國當(dāng)代油畫主流作品的寫實油畫，更多的只是停留在油畫的基礎(chǔ)層面，也就是技術(shù)的層面上。相對于那些已經(jīng)進入藝術(shù)成熟期的西方油畫來說，中國當(dāng)代油畫還顯得缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力，略顯稚嫩。因此，真正能進入西方藝術(shù)殿堂、被全世界所認可的中國油畫家寥寥無幾。

　　3 持有集中

與中國書畫主要散落在民間相反現(xiàn)在市場上的中國當(dāng)代油畫主要集中在畫廊、畫商、外國機構(gòu)以及畫家本人手中，相對于持有者分散的中國書畫而言，中國當(dāng)代油畫更容易被人為地“炒作”與“操縱”。在巨大利益的驅(qū)動下，部分畫廊、畫商、外國機構(gòu)甚至畫家本人往往與中介機構(gòu)合作，聯(lián)手包裝畫家，利用各種方式為畫家造勢，并最終達到操縱畫家作品價格的目的。而在這些機構(gòu)與個人的聯(lián)手操控下，真正的藏家根本無法以合理的價格購入心儀的作品，而一旦以高價位接手這類被操縱的當(dāng)代油畫，其結(jié)果只能是被“套牢”。因此，作為理智的藏家，對這類當(dāng)代油畫的購買價格一定要予以慎重的考慮。

　　可能面臨之三大風(fēng)險

　　1 贗品風(fēng)險

與中國書畫的一筆落成、無法修改的特征不同，油畫的形成主要是通過油墨的堆積而成。而油墨的反復(fù)堆積也給鑒定工作帶來了一定的難度。此外，目前國內(nèi)油畫市場中的贗品主要由以下幾個途徑產(chǎn)生：畫家學(xué)生、家屬仿制；畫家代筆者私下仿制。正是由于油畫形成方式以及贗品產(chǎn)生途徑的特殊性，使得市場上油畫的真?zhèn)舞b定較之國畫更為困難異常。

　　2 變現(xiàn)風(fēng)險

由于中國書畫的流傳程度遠遠超過中國油畫，因此，中國民眾對中國書畫的接受程度也要遠遠大于中國油畫，再加上目前中國油畫的交易價格多為數(shù)十萬元、上百萬元，使得能夠參與中國油畫收藏的藏家是少之又少。而在中國油畫交易中占據(jù)主要地位的那些畫廊、畫商以及外國機構(gòu)等，則主要是以銷售為主，絕少能從市場上再行回購，因此，一旦藏家在購進油畫后想要再出手，必然遇到變現(xiàn)周期長、受眾面狹、價格回落等諸多問題。這也給中國當(dāng)代油畫的收藏帶來很大的負面影響。

　　3 保管風(fēng)險

相對于中國傳統(tǒng)書畫，油畫的保管不便也是不言而喻的。首先，油畫的體積普遍較大，攜帶與運輸均不方便，保管空間也必須要大；其次，油畫所使用的顏料較國畫更容易褪色，保存時間短；第三、油畫對保管環(huán)境的要求也非常高，要求有恒定的溫度與濕度，稍有不妥，就會氧化、干裂；此外，油畫的修復(fù)成本也非常巨大，相對于中國書畫的修復(fù)主要體現(xiàn)在裝裱方面，油畫的修復(fù)工作更多的是針對油畫的實體而進行，稍有不慎，就會破壞油畫的整體風(fēng)格，并最終影響油畫的價值。