今春3月以來，從紐約、香港到北京，蔡國強、張曉剛、徐冰、岳敏君、曾梵志這些出生于1960年前后的中國當代藝術家，都有作品以高價在拍賣場上成交。在今年的春拍中，張曉剛《血緣：同志第120號》成拍價809萬元、方力鈞《No．8》345萬元、曾梵志《面具》275萬元……

　　這樣現(xiàn)象并非偶然。這批以劉小東等為代表的“新生代”及以岳敏君等為代表的“玩世現(xiàn)實主義”風格，再擴展到“政治波譜”的畫家被人們關注已久，尤其是在國外，很多重要的博物館或美術館在十幾年前就開始收藏他們的作品，因此當他們的作品出現(xiàn)在國際拍賣市場上時，已經達到了一定的價位。這些人成為了中國當代藝術市場的中堅。這種變化本身折射出收藏者的審美心態(tài)的轉變。

　　就作品風格而言，出生在1960年前后而在90年代初形成影響的以劉小東為主將的“新生代”，不再追求宏大敘事，開始關注身邊的人和事，近距離地觀察生活和表現(xiàn)生活。之后的“玩世現(xiàn)實主義”“政治波譜”均可以視作另一種方向的拓展。這些主題的作品在拍賣場上的火熱正表現(xiàn)出國內收藏者開始對這些突破集體主義、精英話語的作品表示欣賞。

　　此外，北京榮寶拍賣油畫部經理武勁注意到，在這次榮寶春拍中，有收藏者在購買羅中立，岳敏君的作品后，還拍走了馬堡中及何森這些“后新生代”的代表作。按中央美院尹吉男教授的闡釋，所謂“后新生代”指的是1970年前后出生的藝術家，主要以《新銳的目光》畫集中所收錄的畫家為代表。他們對西方藝術史理解得更為全面，有自己的理論見解，他們中的很多人不再局限于傳統(tǒng)的藝術語言和材質。

　　在今年春拍市場上表現(xiàn)活躍的毛焰、季大純、何森，夏俊娜等都屬于此列，他們的作品已經上升至幾十萬元／幅不等的價位。

　　無疑，“后新生代”的作品已經越來越“貴”，也許五年之后，他們會成為今天的張曉剛，但誰將是五年之后的夏俊娜呢?獲得關注更多的是1970年代和1980年代出生的群體。馬軻、韋嘉、熊宇，這些“新秀”已經開始在學術層面獲得認可，藝術市場離他們并不遙遠了。

（信息來源：中國新聞周刊）