珠山八友等名家是中國景德鎮(zhèn)藝術家最優(yōu)秀的代表，是20世紀景德鎮(zhèn)陶瓷藝術改革的先驅，是中國陶瓷藝術發(fā)展的開路先鋒，是當代各種陶瓷藝術流派的宗師。盡管民國至文革時期對于珠山八友等名家的藝術成就少為宣傳評價，但是歷史真實地記載著他們對中國陶瓷發(fā)展的藝術貢獻。

　　收藏名家瓷繪作品的誤區(qū)

　　最近，北京、上海和南京的文物主管部門加強了向社會征集近現(xiàn)代文物的力度，多次通過媒體刊登征集公告，國家文物局也組織人手對全國的近現(xiàn)代一級文物首次進行了大清點。這期間，社會上不少人對近現(xiàn)代文物認識不足或存在偏見，在收藏圈里有這樣幾大誤區(qū)。

　　一是認為珠山八友等名家的作品在時間上比較近，存世量多，價值不如清三代以前名品價值大。實際上，雖然這些近代作品比古代作品離我們近得多，但是如果我們不注意保存和收藏，同樣是越來越少，不會失而再得。

　　二是人們習慣上常把陶瓷藝術看成是一種民間工藝，認為它的藝術價值低于中國水墨畫和文人畫。陶瓷雖屬工藝美術范疇，具有較強的地域性文化色彩。作為工藝瓷，它應從屬于中國畫，這完全是無可爭議的，但對于紙上文人畫和陶瓷文人畫我們不應厚此薄彼。因為珠山八友等名家作品與前輩、同輩、后輩文人畫家作品相比較，平心而論，實在是難分高下，只能說是各有千秋。王琦雖受黃慎影響至深，但王琦的作品無論從造型、光影、線條上都比黃慎作品成熟協(xié)調，比其感染力要強一些。王大凡的人物畫也已經達到可以與其同代的山水人物大家張大千、傅抱石的人物畫作比較的水平；如果與南呂北徐的徐燕蓀的仕女相比較，無論人物刻畫，還是構圖造型，線面結體，皆有過之而無不及。浙美孔仲起教授也曾就汪野亭青綠山水與吳湖帆、賀天健的山水作品作過比較，他認為“三人的傳統(tǒng)功夫十分深厚，筆墨的精妙程度則難分難解，畫面的意境各有特色，其作品都以秀麗見長。尤其汪公晚年墨彩山水作品，線條老辣雄強，霸氣十足，與八大山人墨彩山水相比較，畫風如一脈相承，藝術含量高深莫測?！碧圃拼髱熯€就程意亭和劉雨岑的花鳥畫與他們同時代的花鳥畫家江寒汀、張大壯的作品進行了對比，認為劉雨岑的花鳥生動、自然，運筆及設色無不精到，尤其詩詞、書法、文化修養(yǎng)，沒有不及上海名家之處。

　　三是以文物的市場價值來等同于它的學術研究價值。不少人以為珠山八友等名家作品不如其他瓷器名品有市場經濟效應，因此相比之下看得輕些。這種以市場價值作為文物價值大小的衡量標準對征集與投資是極為不利的。據(jù)筆者所知，就連江西這樣的文物大省，在館藏的近現(xiàn)代文物中珠山八友的瓷繪作品也沒能收全，實為憾事。相比之下，海內外有許多藏家收藏有一定規(guī)模的珠山八友等名家的瓷繪作品，其樣式齊全，件件精美。總之不論是館藏機構還是廣大藏家，一定要抓住收藏投資機遇，對珠山八友等名家的瓷繪作品進行深入研究，為填補收藏領域的這一缺憾和斷層貢獻一份力量。

　　怎樣決定藏品的投資價格

　　投資珠山八友等名家作品同投資其他藝術品一樣，在大勢上是保值增值的，但具體到每個投資者以及具體到投資某件藝術品中，了解其升值潛力的大小，投資中存在的風險程度，對于投資價格決策是至關重要的。如何避開風險，關鍵是買賣雙方要有一個準確出價。在筆者以往的收藏實踐中，經常收到各地藏友來信來電詢問，珠山八友等名家的瓷繪作品多少錢一幅(件)，其實這個問題是很難用一句話說清楚的。應該這樣說才合適，如汪野亭的作品其價格幅度應是每幅數(shù)萬元至幾十萬元。目前在市場上，汪野亭的印盒、茶碗等小件作品少則幾千元，多則一兩萬元，立件作品要幾萬或幾十萬不等，若是高82．5厘米寬21．5厘米規(guī)格的四條屏價格應在一百至二百萬元左右。其中一般作品與代表作品是形成價格高低的主要原因?！扒嗷ù笸酢蓖醪降淖髌?，價格在“八友”之上，深受藏友青睞。而王步一生勤奮，加之長壽，從清末經民國到新中國成立后歲月里，作品估計要有萬件以上，他的應酬之作，也往往兩三萬元，若是精品力作卻百萬難求。

　　俗話說：“黃金有價，藝術無價。”但也不能就此認為珠山八友等名家的作品價值無法把握。任何藝術品的價值都有不確定的因素，它反映在人們的價值判斷上，一方面它具有價值存在的客觀性一面，也就是說其必然性的因素可以被人們逐漸把握。另一方面它也同樣存在著價值判斷的主觀性一面，是有偶然性因素，比如受到購買者情感等方面的限制，影響著準確的判斷和理性出價。那么，在通常情況下，珠山八友等名家的瓷繪作品的價格怎樣決定？筆者認為，決定其價格的因素很多，如藝術水平、廣告宣傳、歸屬經歷等，但決定其價值主要因素有以下幾個方面：

　　瓷繪作品的真、名、精是決定其價格高低的首要因素。

　　真是瓷繪作品的主要投資前提。目前瓷繪作品與其它藝術品一樣，魚龍混雜，真假難辨。當今從事陶瓷仿古做舊的藝人，大多在美術院校進修過，造型能力與色彩的使用不在前人之下；有人買進大批素胎民國瓷器，再雇請高手臨摹名家瓷畫于上；更有把民國瓷繪作品加熱退掉，將畫面無名者改畫成有名者，將小名家改成大名家皆有。這種后加彩的作品，即使臨摹得十分逼真，也能發(fā)現(xiàn)破綻。因為今天的色料配方與制作工藝與民國及解放初不同，后加彩的色相易生成其他色調，看起來很不舒服，彩面無濕潤之感。另外后加彩者大都書法功力不夠，缺乏書寫修養(yǎng)，因此所仿作品多在題名書法上露出破綻，或是字體與畫面不合，或是書寫格式與古代大相徑庭。而是信手揮寫，無有書法字體的時代風格，只要仔細觀察，真假必現(xiàn)。

　　景德鎮(zhèn)名家輩出，器走天下。唯獨珠山八友等名家是中國陶瓷史上開宗立派畫家群體。真正有地位的，正是這些有很高藝術創(chuàng)造力的大師、名家的作品。名家與非名家，是衡量其藝術價值和投資價值的重要界線。實踐證明，瓷繪作品同是以有名和無名，名氣大還是名氣小來分別價值的。買賣瓷繪作品一定要掌握這個要領。

　　精品與非精品也是決定瓷繪作品價格的重要因素。精品與非精品往往是區(qū)分同一位瓷繪家創(chuàng)作的不同作品價值高低的分界線。一位瓷繪家程式化的作品居多，花心血精心繪制的少，一般一生中的精品應在千件左右。所以買瓷繪作品也要分清買他什么樣的作品以及出什么樣的價，分不清這一點，投資也會失誤。

　　瓷繪作品保存完好與有缺損的有很大價值差，是影響藝術品價格高低的又一重要因素。投資瓷繪作品的行家以“全品相”評價瓷繪作品，也就是說一件作品不失光，不失色，無雞爪紋和小磕碰。這里所說“全品相”是指流傳多年的瓷繪作品依然燦爛如新，這是瓷繪作品價值的重要體現(xiàn)。我們把握其價格，一定要注意到這一點，因為品相決定賣相。

　　瓷繪作品存世的多少直接影響著投資價格。俗話說物以稀為貴，任何門類的藝術品交易都應如此。稀少和精品也有穿插關系，但稀少更突出了一件作品的少和絕，未必是其藝術性如何精妙高超。它反映了藝術作品的稀缺性特點，也解釋了在供求關系的影響下，某種藝術品價格暴漲的原因。有些瓷繪作品在當時并不少見，只是隨著歲月的流逝，只剩下幾件少而又少的珍品，故顯其貴。另外，在明確了一件瓷繪作品的存世量后，還要注重作品的玩賞性。一般來說，觀賞性強的瓷板畫和立件瓷繪作品要比使用性器物價格高。它應在功能上體現(xiàn)為欣賞性，具體又分為玩賞和觀賞。只要遵循以上投資規(guī)律，日積月累，及時總結經驗，同時在價格決策上不至于失誤或失誤太多，必能使買進的東西物有所值，不斷增值。