“十年前，我剛到上海的時(shí)候，這里并沒有畫廊?！眲趥愃拐f：“我只在一些美院、畫院附近看到幾塊地方，掛了許多畫進(jìn)行銷售。”別看如今的香格納聲名在外，5年前，勞倫斯只不過是在希爾頓一條小走廊里起家的。據(jù)說當(dāng)時(shí)的“走廊畫展”最大規(guī)模也就是在僅有的兩面墻上掛上10幅畫而已。

　　香格納畫廊的主人勞倫斯（Lorenz·Helbing）是瑞士人，中文名叫何浦林。他曾在瑞士蘇黎世
大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史，后于1988年來到上海，在上海復(fù)旦大學(xué)進(jìn)修中文，學(xué)習(xí)中國(guó)當(dāng)代史。隨后又去了香港經(jīng)營(yíng)畫廊。1995年重回上海，在波特曼酒店二樓開設(shè)了香格納畫廊，后來畫廊搬到復(fù)興公園內(nèi)，一直經(jīng)營(yíng)到現(xiàn)在。

　　創(chuàng)辦于1996年香格納畫廊，是上海首家獨(dú)立的當(dāng)代藝術(shù)畫廊。該畫廊致力于中國(guó)藝術(shù)的推廣，并以介紹80年代以后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主。從一開始香格納畫廊就以個(gè)展的形式介紹了許多國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家，以及極具潛力的后起之秀。上海藝術(shù)圈的評(píng)價(jià)則是，“藝術(shù)家被香格納看中，也意味著從此多了一條通向西方主流藝術(shù)市場(chǎng)的途徑”。這對(duì)于追求國(guó)際地位的上海來講，無疑是個(gè)難得的口碑。

　　在7年的發(fā)展中，香格納畫廊已經(jīng)代理了王廣義、周鐵海、岳敏君、趙半狄、丁乙、曾梵志、陳文波、劉建華等人的作品，可謂陣容強(qiáng)大。

　　勞倫斯說，上海的藝術(shù)市場(chǎng)要逐漸成熟，首先要有日漸成熟的畫廊，就好像發(fā)展中的上海先要造高架橋、地鐵之類必備設(shè)施一樣，所以他心甘情愿當(dāng)了好幾年的“高架工人”。始終看好上海當(dāng)代藝術(shù)家在國(guó)際市場(chǎng)前景的勞倫斯，最快樂的事就是香格納作為中國(guó)大陸畫廊首次入圍被稱作為“藝術(shù)世界的奧林匹克”———巴塞爾國(guó)際藝術(shù)展，此展向來以入選藝術(shù)的高水準(zhǔn)而馳名。香格納此次在與260多個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手較量中成功入圍，這一零的突破，讓人們聽到了中國(guó)畫廊一步步走向世界的腳步聲。

　　在香格納畫廊中，畫廊為每一位簽約藝術(shù)家都準(zhǔn)備了一本檔案，記錄了藝術(shù)家的創(chuàng)作和參展獲獎(jiǎng)情況。這種檔案不僅使畫廊對(duì)藝術(shù)家的發(fā)展方向有所把握，同時(shí)便于給藏家一個(gè)較為合理的建設(shè)性意見，是畫廊在培養(yǎng)固定藏家時(shí)所采取的一種良好舉措。

　　在勞倫斯眼里，歐美的畫廊是一種制度，它不僅是作為一種名稱，更應(yīng)該是一種制度進(jìn)入中國(guó)。事實(shí)上，專業(yè)畫廊不像普通畫店那樣只是作為一種藝術(shù)品消費(fèi)手段，更是由畫廊、藝術(shù)家、藝術(shù)批評(píng)家、私人收藏、公共收藏等諸多環(huán)節(jié)構(gòu)成的一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。而“藝術(shù)身份證”是一個(gè)最基本的條件，這一點(diǎn)國(guó)內(nèi)的畫廊也該逐漸與世界接軌。

　　勞倫斯說，“有許多拍賣公司到畫廊來征集作品，但是我刻意和他們保持距離，他們應(yīng)該向藏家征集作品。也許，這樣的做法對(duì)畫廊可能有用，但必須選擇優(yōu)秀的拍賣行?！?

　　在他看來，現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)品看似價(jià)格很高，但與國(guó)際同一價(jià)格水平的藝術(shù)品相比，價(jià)格還是有上漲空間的。即便在市場(chǎng)炒作的情況下形成的價(jià)格虛高?！拔矣X得買家應(yīng)該花更多時(shí)間來研究。在2006年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，我建議投資中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏家必須盡早要確立起自己收藏的系統(tǒng)和喜好。”

來源:上海證券報(bào)