藝術(shù)欣賞與生活實用的完美結(jié)合，家具是最具親和力的藏品。但古家具幾年前在拍場出盡風頭后迅速淡出，而市場依然激流暗涌，這讓不少民間收藏者有點無所適從。

周德田：中國收藏家協(xié)會副會長
潘 軍：華銘國際拍賣公司總裁
張紹武：中國收藏家協(xié)會古典家具收藏委員會主任、鑒定專家
郝 東：北京收藏愛好者、銀行職員
曹懷宇：本報記者

　　在最近杭州舉行的“國際頂級私人物品展”上，現(xiàn)場賣出了上千萬元的家具，還與外國買家達成1.1億元的成交意向。專家預測，古家具收藏將有300億元的市場規(guī)模，正在成為繼繪畫、珠寶玉器之后新的投資熱點。

民間收藏熱度不減
　　郝 東：藏用兼?zhèn)湮顿Y。
　　隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們越來越注重生活質(zhì)量和品位，古家具因它的實用性，在現(xiàn)代家居裝飾中的地位日益提升。其中，床鋪、桌子、椅子、幾案等，因為具有很強的實用價值，越來越受到追捧。很顯然，富有文化內(nèi)涵的東西是可以跨越時空而與環(huán)境和諧統(tǒng)一的。例如在一個五星級酒店，擺一個古色古香的太師椅，只會錦上添花；而在故宮里擺一套組合音響，那就大煞風景。
　　和其他古董不同的是，家具越用質(zhì)量越好。一條價值幾百萬的紫檀椅，你天天坐，它沾了人氣反而越來越油光锃亮，沒有誰認為這不合適，但如果你買個幾百萬的古董瓷器，真的用來裝糖果，那肯定是暴殄天物。
　　更主要的是，隨著認識的提高，買家意識到古家具的收藏只會升值。
　　周德田：古硬木家具流行私下交易。
　　目前我國古典家具集散地主要集中在北京、上海、廣州和香港等地。而國外收藏界對中國古家具的追捧，使古典家具早已供不應求，價格始終居高不下，真正的藏家和投資者沒有必要急于把好藏品推向市場，拍賣會在很長時間內(nèi)征集拍品難度會更大。真要流通，目前國內(nèi)的行業(yè)協(xié)會里的高級會員就足以消化這些數(shù)量微不足道的藏品。
　　最近，中國收藏家協(xié)會為了了解古家具的整體情況，專門印制了《品藏》圖錄，許多藏家踴躍推介藏品，但幾乎沒有人愿意暴露姓名，這符合中國財不露白的文化傳統(tǒng)。這也是拍賣場上古家具越來越少的原因。
　　事實上，擁有極品古家具的都是些真正的藏家，都有足夠的資金，不會輕易出售藏品。而那些想靠投資發(fā)財?shù)娜嘶旧蠜]有財力來玩高端藏品。

拍賣冷熱不是惟一坐標
　　潘 軍：成交反映不了整體情況。
　　中國古家具一走上拍臺，價格就直線上升。1996年紐約佳士得的“中國古典家具”專場拍賣，107件拍品悉數(shù)成交，其中明末黃花梨大理石插屏式屏風,以100萬美元創(chuàng)中國古典家具當時最高記錄。
　　受國際潮流影響，國內(nèi)在上世紀90年代陸續(xù)推出了一些古典家具專場，國內(nèi)拍賣價格也緊追國際行情。1999年，天津一對清朝紫檀頂箱柜在國內(nèi)就以人民幣398萬元被浙商陸漢振收入囊中。2002年中國嘉德的秋拍中，以943.8萬元成交的清初黃花梨雕云龍紋四件柜，在2004年北京翰海拍賣會上，又創(chuàng)1100萬元新高。
　　但是，藏家要理性看待古典家具的拍賣成交價。除跟風炒作因素之外，不排除有投資者操盤或幾方串通哄抬拍賣價。古家具市場行情真相如何，藏家應該理性對待。天價主要產(chǎn)生在極少數(shù)稀有材質(zhì)的古家具極品中，并非所有古家具都很值錢。
　　郝 東：古家具日漸淡出拍場。
　　2004年以前中國嘉德、北京翰海、太平洋國際拍賣等不少拍賣公司有家具專場，到2005年只有中國嘉德、上海拍賣、北京紅太陽等少數(shù)幾家，今年只有紅太陽公司的春拍出了20多件，成交了幾件。
　　古典家具拍賣受場地和物流的限制。相對字畫、玉器、瓷器來說，體積大，運輸、存放不方便。這就增加了征集拍品的難度。在國內(nèi)早期的古典家具拍賣中，盡管拍品價格在不斷上升，但古典家具的拍賣件數(shù)每次都在減少；而數(shù)量太少又形不成氣候，成交額也不穩(wěn)定。事實上，拍場上數(shù)量有限的拍品里珍品并不多，但一些拍賣仍然有意或無意地縱容贗品堂而皇之走進拍場，更讓藏家對古典家具拍賣失去興趣。
　　上述情況導致古典家具拍賣流拍率太高，拍賣公司紛紛放棄這費力不賺錢的買賣。

市場熱點在哪里
　　張紹武：不是年代越久價值越高。
　　家具的歷史非常悠久，但由于受地域的限制，中原腹地缺少名貴的硬木，直到唐代從印度進來了紫檀佛像，才有了硬木家具，到宋代還出現(xiàn)了紫檀床，江蘇蘇州云隱寺現(xiàn)在還有五代紫檀佛像。到明清時期，家具的工藝達到了顛峰。
　　我們現(xiàn)在所說的古董家具也主要指古代硬木家具。更小范圍主要指明清硬木家具。大致分兩類：一類是明代和清早期的明式家具，木質(zhì)一般都是黃花梨；另一類是清康熙至乾隆三代的清代宮廷家具，木質(zhì)一般是紫檀木。
　　明清家具制作工藝在世界家具史上就是獨一無二的。例如用來制作古典家具的紫檀要經(jīng)過長達十年的反復烘烤與風干，直到逼出油分，并且，清代時紫檀只在北京紫禁城、頤和園、北海等皇家御苑才見蹤影，民間禁絕使用，更使其蒙上了神秘色彩。
　　而明清之前的古代家具由于材質(zhì)不太名貴，如果保管不善，被蟲蛀鼠咬和濕侵，很可能成為一堆朽木，除了歷史研究價值，單從收藏角度看，價值不大。另外，早期古代家具主要考慮實用性，藝術(shù)價值并沒有收藏者預想中的那么大。因此，收藏者一定要走出年代越久越有收藏價值的誤區(qū)。
　　潘 軍：精細柴木家具也是熱點。
　　中國古代家具按流派分，基本分為4大流派：京作，代表古代家具的最高層次，主要體現(xiàn)皇家氣派和宮廷文化。二是蘇作，是江南風格的集中體現(xiàn)。三是廣作，融入了西洋文化，主要體現(xiàn)為用大理石、云石或貝殼鑲嵌在梅花、人物之間，光彩耀眼，俗稱“鑲鏍鈿”。四是晉作家具，代表中原流派。從材質(zhì)上看，蘇作以柴木為主，晉作幾乎全部是柴木家具。
　　柴木（又稱白木或軟木）家具，因木材本身價格不高，制作上不可能耗費硬木那么大的人力物力；做工考究，品相完好才有收藏價值。但因為存量大，價格比較大眾化，相信在不久的將來也會成為民間市場的熱點。

贗品不得不防
　　張紹武：鑒定非常難。
　　古典家具在中國收藏界一直歸類為雜項，這和家具的屬性及中國的傳統(tǒng)文化有關(guān)，歷代都不會讓床鋪、馬桶登上大雅之堂。這就是為什么玉器、書畫、瓷器研究者眾多，而古典家具的鑒定專家很少的一個主要原因。
　　就算是專家，由于受條件的限制，也有可能誤導收藏者。比如清宮造辦處的圖譜上沒有的東西，在博物院工作了一輩子的專家就會固執(zhí)地認為是贗品。但是我們可以想像，任何朝代都不會把皇帝的家具當成古玩，沒必要把皇帝的私人物品都登記造冊，皇帝更沒有義務(wù)告訴天下人他和后妃有幾張床，也沒有誰敢把皇后的床畫個圖流傳后世。就算是古玩，皇宮里有的東西大多是標準器，但誰又能保證沒有太監(jiān)自盜然后放個贗品替代呢。再說，就算是皇宮的古玩，仿品也很多，皇帝帶頭造假歷代都有，還以仿得像為榮。
　　另外，現(xiàn)在真正參與造假的人有不少是收藏者，手頭多少有樣品，哪怕造得似像非像，也比一般的人懂得多，而標準器又非常少，更增加了古典家具的鑒定難度。
　　周德田：家具做舊是垃圾。
　　由于國際需求日益增大，而古典家具存量不足，中國家具市場贗品應運而生。原材料缺少，就出現(xiàn)了許多進口的非洲硬木冒充小葉紫檀、海南黃花梨等。如：用非洲欖仁木冒充紫檀或黑酸枝，黃檀（或紅檀）冒充紅酸枝；巴西木、亞花梨（印度紅花梨）冒充花梨，高棉木冒充紫檀。如果只是仿古，倒也無妨。但許多贗品采用硫酸燒，在石灰水池中過一遍，也有用雙氧水及其他中草藥、化學藥劑使木材變色、變舊，也有的用色蠟改變木材顏色。這樣破壞了木材本身的屬性尤其是天然芳香。
　　更有甚者，目前北京市場上近兩年出現(xiàn)了一種更為惡劣的造假方法，但很難為收藏家察覺，即采用“貼皮”的方法，表面用0.2毫米厚的海南黃花梨粘貼在酸枝木或其他比重相當于黃花梨的木材上，正反兩面顏色、紋理完全對應一致。北方地區(qū)冬天干燥，空氣濕度小，很容易使南方產(chǎn)的此類家具開裂。
　　仿品是為了再現(xiàn)和欣賞歷史，而古家具贗品連木材都破壞了，這種古家具既無使用和保存價值，更無藝術(shù)可言，基本上是垃圾。
　　潘 軍：不古不今是誤入歧途。
　　事實上，中國古典家具中用材較多的海南黃花梨、小葉紫檀目前幾乎瀕臨絕種。加上目前世界都關(guān)注環(huán)保，那些名貴樹種砍伐數(shù)量日益減少；要制造仿品，原材料價格就高得驚人。
　　如果用材地道，高仿古家具肯定有較高投資和收藏價值。但要注意的是，仿品要仿得純粹，保持原有風貌。一些所謂的工藝大師粗制濫仿，外形像，內(nèi)部接榫卻偷工減料；有的甚至加進了許多現(xiàn)代的東西，仿得不倫不類，簡直是糟蹋材料，那樣的東西不值錢。
　　而純粹的現(xiàn)代風格的硬木家具，相對未來而言，也是地道的古董，有收藏和投資價值。
　　至于用非洲、美洲硬木制造的仿品，因為材質(zhì)是冒充，價值大打折扣。其實，這些硬木也很名貴，完全可以做地道的現(xiàn)代家具，在未來的時空里，應該更有收藏價值。當然，這需要藏家和商家觀念上的認同，也有待未來的市場去檢驗。

來源：中國商報網(wǎng)站