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　　(瓷網(wǎng)訊):近幾年，在各地拍賣會上都會看到一些名家陶瓷作品，特別是2004年榮寶春季拍賣會上，袁運生、陳佩秋、龍瑞、張桂銘等十幾位名家的陶瓷作品上拍后，除一件流標外，其余全部拍出，最高的價格10多萬元，最低的0.66萬元，絕大多數(shù)成交價在1~4萬元之間。

　　由此可以看出，名家瓷繪作品成交明顯開始活躍。而這與名家陶瓷具有很高的收藏價值的獨特的魅力不無關(guān)系。魅力無限名家陶瓷的魅力具體體現(xiàn)在以下五個方面。

　　首先，畫家在瓷器上創(chuàng)作難度很大，許多畫家在宣紙上能運筆自如，然而，在瓷器上作畫就會受到限制，每次作畫都要認真琢磨，推敲再三，反復實驗，才能取得完美效果。

　　其次，制作瓷器的工藝比較復雜。從選料、造型、翻模、灌漿，再在瓷坯上作畫上釉。特別是畫完后，刻圖章，陽文當然是要畫上去的，陰文畫家還要用刀刻，最后才能進窯燒。即使這樣，也還不能保證畫家的藝術(shù)風格在窯變后得以完美地實現(xiàn)。

　　第三，瓷上畫面永不褪色。畫家在宣紙或絹本的創(chuàng)作，不要說保存不當，既使時間一長便會自然褪色，失去原有的藝術(shù)風韻。相反，瓷繪是畫家以瓷代紙，以釉代墨和丹青，它經(jīng)過上千度高溫的窯變燒制而成，因而具有永不褪色的特點。

　　第四，出窯的成品率很低。據(jù)筆者了解，2000年秋，由河北教育出版社發(fā)起組織當代名畫家赴景德鎮(zhèn)畫瓷器活動，歷時三年，包括當代名家華君武、程十發(fā)、陳佩秋等百余人參與。盡管畫家們不辭辛勞、竭盡全力勤奮創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了不少作品，但是到出窯時完美的作品卻沒有幾件，不是青花釉色太淡，就是瓷坯炸裂，滿意的不多，有的畫家作品甚至“全軍覆沒”。

　　第五，存量稀少。名家陶瓷屬于藝術(shù)陶瓷，不可能批量生產(chǎn)，創(chuàng)作上只能一個個手工制作，尤其在瓷器上繪畫，并與偶然性極強的瓷器燒制工藝相結(jié)合，使得這類瓷器具有濃厚的“孤本”特性。從收藏角度而言，“物以稀為貴”，自然這類瓷器的收藏價值不言而喻。

　　以上五條決定了名家陶瓷具有很高的收藏價值、市場價值，而且這種集藝術(shù)性和工藝性于一身的瓷繪，還有著很高的裝潢和欣賞價值。若是一件精美的名家瓷器放在家里，既可以點綴居室，美化環(huán)境，而且可以提高自身的品位。總之，好的瓷、好的釉、好的光澤，配上好的畫，想必藏家一定百看不厭、愛不釋手。

　　投資有道

　　不過，盡管目前集藏當代名家陶瓷正在升溫，但總體市場價格還遠遠沒有到高位。隨著人們藝術(shù)鑒賞水平和購買力的大大提高，具有很高的藝術(shù)和工藝含量的當代名家陶瓷勢必會受到更多藏家的青睞和追捧，未來幾年市場價格的大幅上揚是完全可以期待的。而此時買進也正是好的時機，但對廣大投資者和收藏者來說，如何來“玩”名家瓷器則大有講究。以筆者之見，需要注意以下幾個方面。

　　一是選擇器型別致，胎質(zhì)精細名家陶瓷。由于收藏者和投資者在選購時尺有所短，寸有所長，眼光各不相同，且各有所好，所謂仁者見仁，智者見智。加上瓷坯的造型往往千變?nèi)f化，常見的瓶、罐、筒、碗、盤、爐、盒、碟等都有各自的特點，但觀賞性強的必須集器型之美、材質(zhì)之美、氣質(zhì)之美于一體。這樣的瓷器才值得收藏。另外要用手摸，摸時要小心，手感很重要，胎釉皆要細滑，不可粗糙而覺澀手、滯平。還要看胎骨是不是潔白，可查看底足無釉的露胎處和邊緣。

　　二是選擇有名家藝術(shù)風格的瓷器。中國畫家的創(chuàng)作大多在宣紙上，對在瓷上創(chuàng)作一般都比較陌生，尤其是畫家對瓷胎的質(zhì)地、顏料和運筆都很生疏，如何使用顏料，特別是釉里紅的使用往往很難把握。大家知道，釉里紅是繪瓷的一種顏色，在幾千度高溫下窯變后，紅里透紫，有的還透點綠。如果畫家的作品前后能完美一致，并能體現(xiàn)畫家的藝術(shù)風格，那么這件陶瓷就是完美的瓷器。這時畫家的名頭越大，瓷器的價值就越高，買家在考慮吃進的時候，可作為重要的依據(jù)。反之，如果沒有體現(xiàn)畫家的藝術(shù)風格，一般不應(yīng)考慮收藏。